提梁壶始于北宋，流行于明清。
提梁壶是指以提梁为把的紫砂壶，它是一种比端把壶年代更早的壶式。
因为古人饮茶，是将茶壶放在茶炉上烹煮，为了提拿方便，在肩部两端连以半月形提梁。
▲ 明·王问《煮茶图》
提梁与壶身的重心在一条垂线上，提执时比较省力，也不易损坏，只是斟注时较为费力。
今天就给大家介绍一下提梁壶的所有类型，来看看其中有没有你收过的吧~
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大彬提梁壶
大彬提梁身筒呈较大且丰满的扁球形，上部圆环状提梁粗大，六方三弯嘴，六瓣平扣钮，压盖，圈底，溜肩，素身。
此件大彬提梁壶现藏于南京博物院，是传世大彬壶中最完美的一件杰作，为国宝级文物。
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吴经提梁壶
吴经提梁壶出土于吴经墓，制造年代为明代，高17.7厘米，南京市博物馆总馆收藏。
根据墓志考证，这是唯一一件有绝对年代可考的明嘉靖早期紫砂壶。
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玉璧提梁壶
此壶为顾景舟先生取其代表作“提璧壶”之造型，最初由高庄教授参与设计，顾景舟反复修改、设计定型，是顾景舟一生中花费精力最多的作品。
在盖面处作较大改动，作玉璧状，故称之为“玉璧提梁壶”。
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鹧鸪提梁壶
这把提梁壶的造型为扁圆形壶身，把手为见棱见方的三柱高提梁，从侧面望去犹如一只飞翔着的鸟儿的头部。
鹧鸪在历代诗人的笔下，总是凝结了人生的无奈与忧伤，而当时顾景舟的老伴患病，在上海陪老伴看病时，顾景舟也已是迟暮之秋，他将这壶命名为“鹧鸪”，将一切感慨都融入了其中。
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此乐提梁壶
此壶系“壶艺泰斗”顾景舟与当代艺术家韩美林的合璧之作。其创作精髓在于高而突出的提梁，动势飞扬，协调呼应。
从紫砂壶的工艺角度来说，提梁越高，制作难度越大，需要制壶者对紫砂的泥性有绝高的把握。
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雨露天星提梁壶
雨露天星壶由顾景舟与韩美林合作于1988年，制成之后即参加香港紫砂展览。
此壶将直线与弧线交错运用，提梁及盖的造型设计突出，形成方中有方、方中带圆、圆中含方的构图，远观此壶，仿佛飞鸟于天。
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三足提梁壶
此壶壶式创意来源于古代青铜器礼器造型。型为三足鼎式，壶身扁圆，敦厚饱满。
方形提梁与圆形壶体相互呼应，虚实相应，体现出中国传统文化的方圆融合之意。
此壶造型光素简洁，古意盎然，颇具壮硕古韵之美。
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南瓜提梁壶
曼生十八式中的南瓜提梁，这把壶的诞生，还和陈曼生的偶像苏东坡有关。陈曼生可谓是苏东坡的狂热粉丝，一生所崇拜者首推东坡，常自称“坡仙之徒”。
有一年冬天，在陈曼生的生日聚会上，曼生与朋友茗茶吟诗，期间友人谈及东坡名句：“松风竹炉，提壶相呼”。
曼生突然想到当年东坡煎茶并非端着壶，而是提着壶，因此决定设计一把提梁壶，向自己的偶像致敬。
于是等宾客散尽，陈曼生一整夜都在绘制提梁壶，更改数次都不满意，转眼就到天亮。
曼生漫步到庭院，正好碰见侍女送来南瓜羹，顿觉灵感突现，想到当年苏东坡回归田园生活，院内外都种有南瓜，而自己又自称坡仙之徒，便以南瓜为型，以南瓜为壶身，绘三叉提梁，得南瓜提梁壶。
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石瓢提梁壶
曼生一日翻读《桐君灵》研究茶汤药效，恰逢好友钱菽美到访，便用新制的石瓢泡茶款待，好友随口说：“石瓢是你最爱的壶型，为什么不改成提梁造型，再看看效果呢?”，曼生听了心动说：“又得一新壶呀。”
而石瓢提梁也成为曼生十八式中，唯一有所重复的造型，可见曼生爱石瓢之深。
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东坡提梁壶
东坡提梁相传为宋代苏东坡所创制，壶身为灯笼状圆形，壶钮为短截枝干，—捺底，一弯流。
提梁为三叉状，前梁呈弯弓形开叉，横置壶肩，弯弓上连接一竖把至壶后接于壶肩，同时作扭曲枝干状，与壶流呼应，饰枝干形。
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曼生提梁壶
曼生提梁又称“石铫提梁”，是曼生十八式中的重要器型之一。
壶身与提梁比例各半，由下至上形成近梯形状，中间由肩上圆弧和隆起的半圆盖，高挺的桥钮加以变化、缓冲，配上长直嘴，显得通壶精气有神。
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竹节提梁壶
竹节提梁壶为乾隆时期宜兴制陶名家陈荫千首创，现传世陈荫千制竹节提梁壶有数把，藏于南京博物院。
茶壶整体造型仿自竹段，椭圆形壶身，竹节围饰弦纹一圈，壶嘴塑成三节竹节曲流，壶把则为两枝细长竹枝缠扭成提梁式，壶钮亦为双竹枝相扭，呈拱桥式。
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曲壶
曲壶是由张守智、汪寅仙合作设计，汪寅仙独自制作而成。
“曲壶”的创作突破了紫砂壶艺的传统规律，是现代设计理念在传统紫砂陶艺中的体现。作品的形象来源于蜗牛的有机生态，整个壶体只用一条涡线贯穿。
壶嘴和提梁内部形成的虚空间的强烈对比，更显示壶体的轮廓美和韵律美。
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洋桶
紫砂洋桶壶自清末民初创制以来，以其造型简练，使用方便，适宜把玩，便于提携，便于茗泡而一度盛行。是紫砂光货素器类的经典传统器型之一。
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扁竹提梁壶
扁竹提梁壶是周桂珍早年为丈夫高海庚设计的一把壶，被业界视为周桂珍的代表作之一。
此壶以两节竹段为壶身，从壶底至钮，以若干个不同直径的同心圆，或阴或阳，或凸起或凹陷，壶流为一枝向上昂然之竹干，一弯有力，与提梁相呼应，尽显雄伟挺拔之力。