这是我们【书法绘画作品如何钤印】系列文章的第九篇，我们来说说在书法绘画作品里钤印的位置和排列规则。
先说署名印
一幅书画作品，所有钤印类别中最重要的印，也是最基础的印当然是署名用印，因为它起最基本的凭信作用，确切地标明了书法绘画作品的作者，不管是用姓印、名印、字印、姓名印、别号印、斋号印等都可以起到这个作用。因此，中国书法绘画一般都有署名用印，在漫长的书法绘画史上，也形成了相应约定俗成的钤印位置规范，先看启功先生的一幅书法作品：
（启功旧诗书法）
这幅书法，正文是一首诗：“软金杯子瘦金书，家法宣和秘本储。天上楼台春似海，杨花一曲卷帘初。”后面是落款：一九八四年春日启功。钤两方署名印：启功之印（白文）、元白（朱文）。启功之印，是姓名印，因为先生自称“姓启名功”，元白是他的字。
一般来说，我们认为这是通用的署名钤印位置和排列方法，即：两方署名印均跟在落款之下，第一方印与落款保持半个字（指款字）大小的距离，第二方印整齐排在第二方印之下，两方印之间保持一方印大小的距离。
例子很多，比如王遐举先生的隶书作品：
（王遐举隶书李商隐诗）
这幅书法的内容是李商隐的一首诗：“为有云屏无限娇，凤城寒尽怕春宵。无端嫁得金龟壻（婿的异体），辜负香衾事早朝。”落款是：“李商隐七绝一首，王遐举。”钤印两方：王（白文），遐举（朱文）。所不同的是这方作品有引首章“诗情画意”，如果仅看署名用印部分，位置与排列方法完全相同。
绘画落款也同样是这样钤印，比如丰子恺作品：
（丰子恺的画作）
这幅丰子恺先生的画作，画题为：“百泉竞流异途同归，百花齐放共仰春晖。”落款为：“霭民先生雅赏，庚子小春，子恺画。”钤印两方：石门丰氏（朱文），子恺书画（白文）。同样是两方印跟在落款之下，整齐纵向排列。再比如：
（田世光的花鸟画）
这幅画落款：“辛未春日，田世光。”钤印两方：田世光（白文），公炜（朱文，别号）。样式也同样是两方印跟在落款之下，整齐纵向排列。
这实际上很好理解，因为绘画作品的落款，如果单独拿出来，它就是一幅书法作品，只不过最终它同时又参与整幅画面的章法，与画面浑然一体，成为画面的有机组成部分。
那么，如果落款太长，款下的位置不够钤两方印时，应当如何呢？这实际上是署名印钤印的特例一种：即当落款下部位置不够钤两方印时，将署名印钤在落款字的左侧。如同样内容的启功的诗文书法：
（启功诗文书法）
与上面的那幅字是同样的诗文内容，不同的是落款：“一九九二年夏日书，时年八十，启功。”钤印两方：启功之印（白文），元白居士（朱文），另有引首章：“闼门”。这里的款文纵向高度较高，甚至底部已经到了正文的底边水平位置，再依照常规钤印显然已不可能，这时，就把署名印钤在落款的左侧，注意，两方印还有同一条纵线上排列整齐。
在绘画作品上，基于章法需要，也经常采用这种钤印方法。比如：
（钱松岩山水画）
这幅画，右上有落款：“拈得匡山小院中，引来瀑布夺天工，银河倒挂翠崖上，飞沫溅珠悦我翁。香山客舍有人造瀑布，戏为制图并赋。八十五叟钱松岩。”钤印两方：钱（朱文），松岩（白文），左下角有压角章：大好河山。因为落款较长，而落款的高度受限，两方署名印就钤在了落款的左侧。
实际上，在绘画作品中，署名印往往会因为章法的需要，只钤一方，如图：
（亚明《沽酒入芦花》）
这幅画画题之后落款：“近水山庄亚明作。”钤印一方：亚明之印（白文）。右下角有压角章：悟园主人，右上角有拦边章（引首章）：居大冰湖。因为画幅是横向的，画题落款也是窄窄的横向，于是钤印的高度也只有窄窄的位置，只够钤一方印，为了配合章法，才有了压角章和拦边章（共同形成稳定的三角，画面安稳）。再比如：
（马晋的马）
这幅马晋的《马》，右上部有落款：“戊辰闰二月湛如马晋。”钤印一方：马晋之印。左下角有压角章：湛华馆主。署名印只钤一方的原因，是为了画面章法的简洁。
钤印有总原则，就是要服务于内容，要与内容互相关联。清代郑绩在《梦幻居画学简明》里说：
图章当补题款之不足，一气贯穿，不得字了字，图章了图章。
简言之就是，不能字是字，印章是印章，二者不可毫无关系，“各自为战”，要“一气贯穿”，互相依托，互相支持。
关于署名印还有一个问题：两方署名印，一般一白一朱，究竟哪一方在上面呢？
答案简单：两方署名印，不论朱白，一般先钤姓印，然后钤名印、字印，别号印、斋馆印。总原则就是：姓印在前，名印在后，如果姓名在同一方印，则姓名印在前，别号印、斋馆印在后，不考虑印章的朱白印式。那些以“抑阳扶阴”的理由将白文印放在上面的说法的来源：是因为人们的姓名印一般都是汉白文印印式，因此，我们看到的作品，白文印大多数是在上面。比如：
（启功“书缘墨趣”）
这幅书法，落款后面的印章，“启功之印”之所以在上面，是因为它是启功的姓名印，而朱文“元白”是他的字，所以在下面。再比如溥儒这幅《驭马图》：
（溥儒《驭马图》）
这幅画的落款是：“落日黄沙万里开，燕山秋草没金台。天池神骏皆龙种，不受胡儿控御来。心畬。”钤印三方：溥儒之印（白文）、心畬（朱文），另有引首章：“竹素”。署名印部分，溥儒是他的名，所以在上面，心畬是他的字，所以在下面。来看李鸿章的这幅对联：
（李鸿章书法对联）
对联内容“独立千载谁与友，自称一家始逼真。”上款：“光绪辛巳秋。”下款：“李鸿章。”钤印三方：李鸿章印（朱文），大学士肃毅伯（白文）。右上有引首章：青宫太傅（朱文）。这时，朱文印在上面，是因为朱文印是他的姓名印。
再说引首章
引首章也叫起首印，表示作品内容由此开始，引首章的位置，一般在书法作品正文起首处偏下一点，一般在一幅作品的右上方，与左下方款识末端所钤的署名印遥相呼应。中式作品的起始一般在右上角。
这是中式文法所特有的特征，一般认为这种文字的排列方法起源于竹简，但实际上，从右上开始行文的方法在甲骨文、金文时期就是从右上角起始行文的。比如《大盂鼎》的铭文：
（《大盂鼎》内部铭文）
因此，不管是书法还是绘画作品，起首章一般都在作品的右上角。比如：
（黄苗子书法）
这幅书法，内容是杜甫的《秋兴》诗，落款：“知达同志方家正书。壬戌夏。苗子。”下跟一方署名印：黄苗子（朱文），引首章位置，钤一方：望湖楼（实际上，如果稍稍向下一丝会更好）。纵幅稍长，为使气息连贯，配有一方“双鹤图”腰章。
（李苦禅《鹰戏图》）
落款：“鹰戏图。丁巳春正月。苦禅写。”钤印：李英之印（白文），苦禅（朱文）。右上角钤引首章“以学愈愚”，位置比首字“鹰”稍低一点。再比如：
（林散之草书《山行》）
林散之的草书落款“杜牧山行一首，八十一叟林散耳。”又补款：“天云同志留念，散之又记。”钤印分别是江上老人、散之信玺。右上角钤引首章“大年”，也比首字略低。右下角的印是“天云藏画”，是一方鉴藏印，不是作者的压角章。
印贵少不贵多，同一幅书画作品，一般只钤一方引首章，不再另举例了。
最后说压角印
压角印，一般钤在书法绘画作品的下角（或左角，或右角）。其作用有三：1、表示这里是作品的底边；2、调节作品重心；3、表示作品不得裁剪。
压角印一般用于绘画作品，书法作品较少使用，钤盖压角印时，要注意不能与署名印置于同一水平线上，要注意左右参差。同时，压角印也不能在左右两角同时使用，如果一幅作品，既有引首印，又有压角印，二者要呈斜角呼应。也举个例子吧，来看看：
（陈仁倩《翠竹鸟语》）
这幅《翠竹鸟语》画，落穷款：“仁倩。”钤姓名印：陈仁倩。左画面的左中部，与之呼应的压角印是“潇湘晴翠”。
（【书法绘画作品如何钤印】之九，部分图片源自网络）