方大开水墨作品展及艺术收藏展在天津“鼎天国际－中国空间”成功举办 马驰作序“大开艺境”
11月6日至12日，纸上春秋—方大开水墨作品展及艺术收藏展在天津鼎天国际中国空间成功举办。天津美术馆馆长马驰为此次展览作序：“大开艺境”。
此次展览展出了34幅方大开水墨作品及其19组私人艺术收藏，全面展现方大开的艺术理念及艺术世界。方大开创作的水墨作品兼擅各科，题材广泛，能工能写，不拘一格，人物、山水、动物、花鸟、草虫，皆为笔墨精到的精品创作。方大开收藏的古今藏品含括古玉件，铜镜，玺印，字画以及名家旧迹等都是其用心收集，藏品历史积淀丰厚，都为他的书画创作提供了弥足珍贵的传统参考。
方大开的绘画艺术尤以人物及兰、竹为超拔。现实题材，无不应物取象，神情如生，处处表现出画家之才华过人，线条与造型功力之深遂，并赋予各类描写对象的无限生机，使之更具蓬勃旺盛之生命力与艺术之感染力。其作品意境深远，雅逸静适，气势宏博、澹宕，观者从中感受得到中华文化的可贵精神特质与博大的民族艺术情怀。
马驰在 “大开艺境”序中这样写道：
一条线，或者一条线索
——关于方大开
1931年3月，一位22岁的相貌清秀的湖南衡东籍小伙子，穿着干净的灰色长袍从北京城来到了天津卫，开始主持湖社画会天津分会的工作，并开班受徒。同年5月21日，徐悲鸿携妻蒋碧薇等人到访天津市立美术馆，一时间沽上文坛闻人拥萃，但是从当时媒体的大篇幅报道中，却找不到这位湖南青年的名字。可能当时这位好青年自己也没有想到，恰是因为有了他的默默到来，津门画坛才开始气氛突变，并且有了一脉高古悠远，轻健沉雄的山水风格，始称“少梅遗风”。
此位湖南好青年即是后来名号响彻大江南北的丹青国手陈少梅。陈少梅的笔墨法度与审美取向自成为一种尚古却不泥古的系统。这个系统在京津地区乃至全国各地，滋养与培植了许多的丹青高手。而这个系统最厉害的地方在于，它基本上不属于绘画，它属于武术——在传统功力的擂台上，它傲视群雄，没有败绩。
方大开即是这个系统里的佼佼者，凭着硬碰硬的童子功，他完全认同“水墨画家就应该在传统功力上博弈”这一武林理念。“说别的都没用，走一根线试试”。有理论家将宋代山水画里面的静穆与肃杀解读为最初的帝国想象，确实，若范宽，若李唐，若马远，我们虽然除了他们的作品，没有机会看到他们的相貌，但是从气质上解读，都应该是是一等一流的大将军相。唐宋以降，水墨这个游戏玩到现在，较量的其实还是那一口元气。
所以你要理解方大开，以及方大开们，他们为什么要在这个繁复的，光影般闪耀的时代，还要沉下那一口气，遁入古法，就用这一支笔，在纸上博弈出个高底远近。
方大开绘画师法少梅，有宋之骨法，唐之神韵，以书入画，具金石之气，融诗书画印于一身，此乃大开书画特色也！也正因为自己拥趸着古法，方大开于古物亦有沉迷。那些曾经穿越上古的玉件，铜镜，玺印，字画，以及在谱的名家旧迹，无论厂肆拍行，只要有一目眼缘，便心动就是行动，倾尽囊中，以圆心头所好。其藏古今大家之丹青墨宝，累箱盈箧，鉴定亦精，宝物经其过眼，不污众目，一锤定音。但这些玉身曾有过的屏气盘磨，镜面映照过的斑驳往事，玺印里存载的短刀纵横，古书画中山水、人物、花鸟、走兽，自身便是一个个能量场，它们择时吸纳，随缘散发，亦像是武林秘笈中的一道道灵符。你放眼看去，须髯里的方大开佩符而行墨道于纸上，举手投足，就是一个古时战人，于不经意处剑胆侠心。恰如此，在这力承高古的侠士面前，不需要那些懵懂的当代哲学，素绢以待，请君过招便是。
这就是古往今来最斯文的暴力美学了吧。一目了然，岁月无欺。你有千军万马，我有纵横开阖，就那么一根线写下去，一切都开始，就那么一根线写下去，一切都结束。
然后，可以坐下来，谈谈夜雨孤灯，谈谈风花雪月。
马驰 2021年10月