方大開水墨作品展及藝術收藏展在天津“鼎天國際－中國空間”成功舉辦 馬馳作序“大開藝境”
11月6日至12日，紙上春秋—方大開水墨作品展及藝術收藏展在天津鼎天國際中國空間成功舉辦。天津美術館館長馬馳為此次展覽作序：“大開藝境”。
此次展覽展出了34幅方大開水墨作品及其19組私人藝術收藏，全面展現方大開的藝術理念及藝術世界。方大開創作的水墨作品兼擅各科，題材廣泛，能工能寫，不拘一格，人物、山水、動物、花鳥、草蟲，皆為筆墨精到的精品創作。方大開收藏的古今藏品含括古玉件，銅鏡，玺印，字畫以及名家舊迹等都是其用心收集，藏品曆史積澱豐厚，都為他的書畫創作提供了彌足珍貴的傳統參考。
方大開的繪畫藝術尤以人物及蘭、竹為超拔。現實題材，無不應物取象，神情如生，處處表現出畫家之才華過人，線條與造型功力之深遂，并賦予各類描寫對象的無限生機，使之更具蓬勃旺盛之生命力與藝術之感染力。其作品意境深遠，雅逸靜适，氣勢宏博、澹宕，觀者從中感受得到中華文化的可貴精神特質與博大的民族藝術情懷。
馬馳在 “大開藝境”序中這樣寫道：
一條線，或者一條線索
——關于方大開
1931年3月，一位22歲的相貌清秀的湖南衡東籍小夥子，穿着幹淨的灰色長袍從北京城來到了天津衛，開始主持湖社畫會天津分會的工作，并開班受徒。同年5月21日，徐悲鴻攜妻蔣碧薇等人到訪天津市立美術館，一時間沽上文壇聞人擁萃，但是從當時媒體的大篇幅報道中，卻找不到這位湖南青年的名字。可能當時這位好青年自己也沒有想到，恰是因為有了他的默默到來，津門畫壇才開始氣氛突變，并且有了一脈高古悠遠，輕健沉雄的山水風格，始稱“少梅遺風”。
此位湖南好青年即是後來名号響徹大江南北的丹青國手陳少梅。陳少梅的筆墨法度與審美取向自成為一種尚古卻不泥古的系統。這個系統在京津地區乃至全國各地，滋養與培植了許多的丹青高手。而這個系統最厲害的地方在于，它基本上不屬于繪畫，它屬于國術——在傳統功力的擂台上，它傲視群雄，沒有敗績。
方大開即是這個系統裡的佼佼者，憑着硬碰硬的童子功，他完全認同“水墨畫家就應該在傳統功力上博弈”這一武林理念。“說别的都沒用，走一根線試試”。有理論家将宋代山水畫裡面的靜穆與肅殺解讀為最初的帝國想象，确實，若範寬，若李唐，若馬遠，我們雖然除了他們的作品，沒有機會看到他們的相貌，但是從氣質上解讀，都應該是是一等一流的大将軍相。唐宋以降，水墨這個遊戲玩到現在，較量的其實還是那一口元氣。
是以你要了解方大開，以及方大開們，他們為什麼要在這個繁複的，光影般閃耀的時代，還要沉下那一口氣，遁入古法，就用這一支筆，在紙上博弈出個高底遠近。
方大開繪畫師法少梅，有宋之骨法，唐之神韻，以書入畫，具金石之氣，融詩書畫印于一身，此乃大開書畫特色也！也正因為自己擁趸着古法，方大開于古物亦有沉迷。那些曾經穿越上古的玉件，銅鏡，玺印，字畫，以及在譜的名家舊迹，無論廠肆拍行，隻要有一目眼緣，便心動就是行動，傾盡囊中，以圓心頭所好。其藏古今大家之丹青墨寶，累箱盈箧，鑒定亦精，寶物經其過眼，不污衆目，一錘定音。但這些玉身曾有過的屏氣盤磨，鏡面映照過的斑駁往事，玺印裡存載的短刀縱橫，古書畫中山水、人物、花鳥、走獸，自身便是一個個能量場，它們擇時吸納，随緣散發，亦像是武林秘笈中的一道道靈符。你放眼看去，須髯裡的方大開佩符而行墨道于紙上，舉手投足，就是一個古時戰人，于不經意處劍膽俠心。恰如此，在這力承高古的俠士面前，不需要那些懵懂的當代哲學，素絹以待，請君過招便是。
這就是古往今來最斯文的暴力美學了吧。一目了然，歲月無欺。你有千軍萬馬，我有縱橫開阖，就那麼一根線寫下去，一切都開始，就那麼一根線寫下去，一切都結束。
然後，可以坐下來，談談夜雨孤燈，談談風花雪月。
馬馳 2021年10月