他们演出前，一进后台，不多言笑，进入默戏状态。穿好服装，不再坐下，以免戏服有褶皱。
马连良在《赤壁之战》饰诸葛亮
在我的记忆里，众多戏曲表演艺术家，演戏始终是宁肯自己吃苦，绝不使戏受害。他们演出前，一进后台，不多言笑，进入默戏状态。穿好服装，不再坐下，以免戏服有褶皱。他们保持“带戏上场”“带戏下场”，这种对戏负责、对观众负责的精神，有口皆碑，传为美谈。
戏曲表演艺术家这种演艺美德，或者叫演艺思想，总体是三个重点：创新意、演人物、求完美。
早年，马连良先生在“扶风社”组班，演出时坚持“三白”，即护领白、水袖白、靴底白。“三白”做到舞台形象美化，是每个演员自觉爱美的表现。“扶风社”还在后台有两人专为演员整容、刷白靴子。
为演好新戏《胭脂宝褶》，马连良先生到北京故宫参观研究古代皇帝的生活服饰，受到启发借鉴，设计制作出永乐皇帝微服私访的戏装。在侍臣提灯引路下，永乐皇帝服饰清新别致，落落大方，唱道：“老王爷登大宝一统天下，人称赞比尧舜半点不差……”一个“碰头好”，给人以新鲜淡雅的美感，为新戏中的主要人物的服装设计，提供了清新的改革思路。
果然，后来在《赵氏孤儿》中，主要人物程婴在“打程婴”“观画”时穿的服装，根据情节事件、人物情绪思想、身受苦难的需要，精心设计，获得了很好的效果。
马连良（右）与谭元寿（左）合演《赵氏孤儿》
联想起周信芳先生，当年演出《义责王魁》，当老仆人明白了王魁的恶毒心肠后，他义愤冲天，义责王魁丧尽天良，人面兽心，蛇蝎心肠。当王魁一声怒骂：“老奴才，滚出门去！”老仆人脱下“老奴才”的外衣，狠狠地扔给王魁。
这时老仆人露出一件青色内衣，一身正气，熠熠发光，在他雪白的须发相映下，如同大雪压青松的美景。我就联想起陈毅同志的诗：“大雪压青松，青松挺且直，要知松高洁，待到雪化时”。这正是义责王魁的生动写照。
以力求完美，力求舞台形象美化，把一切封建丑陋、迷信色情、恶俗凶残的丑恶形象扫出舞台，永无立足之地。
期盼戏曲表演艺术家们，时刻不忘：“戏不美，不迁就！”（鲍世远）
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