于兆民，畢業于省教育學院藝術學院，現年63歲，韓文，黨員。現任鶴崗市委、中國煤礦美術家協會副會長、黑龍江省美術家協會學術委員會委員、黑龍江省繪畫學會研究員、畫家、黑龍江省美術設計協會、龍煤礦業集團美術家協會會長、鶴崗市美術家協會會長、 鶴崗市繪畫協會副會長。
70年代，師範張玉峰，學油畫，80年代師傅程世白，鄭玉敏，李少文，張道興，德江寶林師傅，韓文師傅指導。經過對西洋畫的初步研究，以中國畫為主，研究了40年的油畫、中國畫的資本意義，主要研究礦勞工物和花鳥、山水。
作品：油畫《礦工》入選黑龍江省第五屆藝術展。
作品：《保安》參加黑龍江省改革開放30年100位畫家特邀參展。
作品："礦業光明"參加中國煤礦工會成立60周年藝術展，榮獲二等獎。
作品：《兄弟》參加中華人民共和國成立60周年，全國煤礦繪畫精品展。
作品：《三兄弟》入選中國美術文化聯合會第十三屆中國職工藝術節藝術展。
作品：《礦山脊梁》入選第四屆中國煤礦藝術節"永華共享杯"全國煤礦勞工優秀藝術展。
作品：《礦人》入選全國煤礦科技工作者圖書繪畫展金獎。
作品：《愛》入選2010年黑龍江省藝術與設計年度展銀獎。
作品："忠誠守命"入選"我們的中國夢"全國優秀作品展。
作品：《曉峰》入選"愛上中國夢"慶祝中華人民共和國成立65周年，中國文化聯盟美術展"。
作品：《打火機》入選黑龍江省第十二屆藝術部展。
作品;《礦山脊椎》獲省文化總工會、省總工會主辦、省美國協會主辦、黑龍江省書會主辦的四大煤城藝術書法作品展一等獎。
作品：《礦山脊椎》2017年入選"煤海星之光"國家煤礦優秀藝術展。
作品：《深秋果實成熟》入選2018年第十屆全國當代花鳥畫家優秀作品展。
作品：《煤礦勞工》被選為由美國省協會、美國鶴崗聯合舉辦的"首屆美術雙年展"金獎。
作品：挖掘者入選由中國美術家協會主辦的2018年全國中國畫展。
作品：《我的礦工兄弟》入選2018年黑龍江省中國畫雙年展銀獎。
作品："我的脊梁"入選2018年黑龍江省第13屆藝術展。
作品：我的礦工兄弟入選2020年第五屆中國煤礦藝術節藝術作品金獎。
作品：《光人》入選2020年第三屆黑龍江省中國畫藝術作品雙年展優秀獎。
榮獲第四屆和第五屆中國煤礦藝術節優秀文藝工作者。
榮獲中國煤礦文化協會成立20周年優秀文藝工作者。
2019年榮獲中國人民政治協商會議鶴崗市委優秀委員。
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溫/李子
近日，鶴崗市文化聯盟、襄陽區委、區政府為人民群衆舉辦了個人花鳥畫展。令其欣喜的是，趙民從事繪畫40多年的創作工作很多，但從未參與過個人展覽，在自己世界觀中對自己的作品總是不滿意。看看他的作品，說幾句話。
我在1970年代末認識了這些人，當時我在一個新地區的一所學校教書，我知道一個新的礦工會有一個會畫畫并做得很好的年輕人。因為當時我也喜歡畫畫，是以對這個名字印象深刻，但接觸不多。直到本世紀初，我們才因為文學和繪畫的結合而接觸到更多。
人們是一個精神浪漫主義者。浪漫是容易想象的，想象力可以豐富，富有才華優雅，優雅可以平靜。人，不想平靜就能冷靜，冷靜是大方、有才華、聰明、自信的表現。就像一個吝啬鬼即使有一百萬也無法擺脫一點天氣一樣。人們很舒适。
據藝界人士介紹，在官廷中并不長袖好舞，在官廷40多年至今仍挂着"一節"。許多人說他應該在政治上走得更遠，我說如果他這樣做，那将不是為了人民。鶴崗礦業局分級幹部數千人，可以在趙闵隻有一名。
于兆民，1957年出生于鶴崗，現為黑龍江省美國協會會員，中國煤礦協會副會長，學術委員會委員，鶴崗市美國協會會長，河崗市書畫學會會長，何礦集團董事長。他的作品曾參加國家、省、全國煤炭工業展覽會，并經常獲獎。
趙敏畢業于黑龍江省教育廳83級藝術學院班，從小就受家庭文化藝術的影響，先從鶴崗市老師、著名畫家張玉峰學習油畫;他在繪畫的道路上走了近40年，在多年的外表上還是忍不住努力。
照片 畫中的人是多面手的，既畫人物，又畫風景，花鳥，但畫人物是它的導演。經過多年對繪畫藝術的不懈追求，如今他已經形成了自己博大、包容的風格。
中國畫和西洋畫不同，因為西洋畫是關于焦點透視的，而中國畫是關于散射的透視，也就是說，中國畫家認為最具特色、最具感染力、最精緻的地方一起形成一幅畫，即具體圖像和内在圖像的組成。因為人們都是從學習油畫開始的，練習上精确、深刻的造型寫實能力。他還将西方油畫概念融入中國傳統漢字、風景、花鳥的寫作技巧中，以表現現實生活中的繪畫主題。同時，将圖像造型與水墨渲染繪畫語言相結合，形成了獨特的造型嚴謹、色彩清新、風格鮮豔、筆墨滋潤的自有風格。其礦勞工物畫在鶴崗地區獨樹一幟，在國家煤炭體系中占有重要地位。
煤礦培養了許多畫家，但它們反映的煤礦勞工的作品并不多。人物畫基本上是以反映煤礦勞工為主，其寓意是健康向上，順應時代，與時俱進，贊美生活。特别是進入21世紀後，他的藝術創作進入了一個成熟而活躍的時期，作品的檔次和品味正逐漸與同仁們一起打開與作品主題開的距離。在人物塑造上，他吸收了南韓聖賢的寫實神，吸收了方增的簡約美感，結合姜寶林的現代構圖，形成了自己獨特的"雕塑型"筆墨人物、花鳥畫首都風格。
在水墨與色彩的關系上，人們強調色彩的使用，強調筆墨的效果，形成色彩油墨互補的圖像構圖。在顔色的背景下，墨水的線條得到加強，在墨水線條的規範下，賦予顔色主題意義，完成圖檔的功能表達。他在彩色墨水上看似随意，但實際上，都展現了作者的智慧和技巧。同時，在人物畫中，他也牢牢把握了"肌肉"與"墨水"的關系，以"扭曲"來展現肌肉，以"滴答"來展現外表，不僅塑造了礦工們強壯的肌肉健康，更突出了礦工的内心世界。在老百姓的了解中，煤礦勞工大多是粗魯無知、黑山魯莽的群體形象，但根據老百姓的筆礦勞工卻是敬業、樂觀、自信、好兆頭。這是作者對新時代礦工生活的深刻感受和思考。他筆下的礦工更像是一個時髦的時代。這些肖像可能并不優雅，很難挂在你的客廳和小姐的卧室裡，但它們實際上可以在美術博物館展出。
随着創作的成熟，他的創作從人物到風景，花鳥。其實，繪畫品類是互相聯系的，人物、風景、花鳥隻是載體，風格也不同。因為他的造型功能比較紮實，從人物到風景，花鳥都會顯得很自然。
如今的中國山水、花鳥畫的常見事物泛濫成災，不少人站在新舊交彙處交替重複古人，重複自己或成為庸俗，身邊官員斂财，藝術成權力和金錢奴隸。
根據人們的風景，花鳥畫，先讀澀的嘴，慢慢咀嚼出甜蜜。他是一位"才華型"和"技術型"畫家，他的風景畫、花鳥構圖以水墨淺為主，從他的風景畫、花鳥作品中可以看到姜寶林的影子，但絕不像姜寶林。蔣寶林的山水、花鳥風格大氣、陰郁、厚實、紅潤、線條硬隐隐軟。而且根據人們的風景，花鳥風格純正、深邃、粗糙，線條多中，側邊用筆，曝光度強。我們常說的"詩畫"其實就是畫中的"詩意可以美"。當然，畫詩更好。
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礦井骨架 400x550cm
礦井骨架 180x200cm
礦井骨幹 97x180cm
"光人" 180x180cm
"煤礦勞工" 220x220cm
"起重井礦工" 180x180cm
我的礦工兄弟 180x180cm
"老人" 79x79cm
"煤礦隊長" 97x180cm
"地雷人" 68×136cm
《火紅時代》 68x138cm
"生命守護者" 68x138cm