導
語
最近真的很鬧心，很多朋友陷入緻郁狀态。
既然大家已經能看到《淪落人》，那就繼續說說這部片子。
正文共：4340字
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不到兩個小時的觀影過程時斷時續，卻也沒有影響體驗，這種偏生活流的影片就是有這種好處。沒有過多的戲劇性場面，也不必癡纏于邏輯和細節。好似煲個花生雞爪湯，溫吞吞的，不必損害什麼腦細胞。
有好幾個詞，我都不是很懂。比方說，黐（chī）撚 （nǎ ）線【小辭典時間：神經兮兮的意思，是一句粗口，“黐線”的更新版。】；多撚謝【小辭典時間：多謝】；昌榮還抱怨不太靈光的阿蓮是個“大茶煲”（大trouble的意思）；還說她“蛇”（scared，膽子小，害怕的）。
該片的主要場景都在何文田的愛民村，據說，這是導演陳小娟長大的地方。讓人印象最深刻的還是片中對于木棉花的貫穿使用，以夏秋冬春的時序為叙事結構講了兩人關系的變化。每一個季節的流轉，都以木棉樹的空鏡為轉場。
北方的朋友可能對這種植物不太熟悉，它是南方尤其在廣東是随處可見的樹木，每年三四月份開花，五月果實成熟就會爆開飄落棉絮，秋冬則落葉。阿蓮初到的時候，在巴士站見面，旁邊就是愛民村的木棉樹。到了離别的時候，也迎來了漫天木棉飛絮的季節。
片中有一場戲，昌榮叔對說“你唔好睇小啲花呀，呢啲乾咗可以做藥材㗎，過多陣就會結成棉花，又吹去新嘅地方，重新開始”，就是在鼓勵阿蓮像木棉花一樣離開他去追求夢想。紅花寓佳人，飛絮也如女人若想成長必須離開的命運，是十分應景的比喻。
看到片中最後木棉飛絮的場面，讓我想起費裡尼的《阿瑪柯德》，也是一樣以春夏秋冬為結構，片頭片尾柳絮飛揚的時刻，讓人生發出對人生的無限感懷：“ 柳絮終會再來，生命是個循環“。
影片結束的時候，在最初見面的巴士站，阿蓮想把鑰匙還給昌榮叔，昌榮擺擺手，示意她不必。然後調轉輪椅離開了。
阿蓮一定會再回來探望昌榮叔不是嗎？帶着她的攝影機，帶着她的攝影集，也會帶着她已經實作的夢想。
除了溫情的時刻，也有一些增添幽默的段落和意氣奮發的女性意識。昌榮和阿輝看泷澤蘿拉功夫片竟然能一口氣看四個鐘，感覺他們迥異于常人，看片過程與阿蓮和菲傭朋友們的做工經驗交流課堂輝映，導演以交叉剪輯處理這兩段。但是，銜接卻不夠流暢緊湊，導緻這段段落塌了。還有阿蓮和她的菲傭閨蜜們一起去酒吧慶祝阿蓮重獲自由，她們的談話是女性的勵志會談。
但是，這部電影整體還是屬于社會關懷的範圍之内，延續的是許鞍華“天水圍”系列的餘脈，繼續關注公屋中的哀樂人士，尤其是孤獨老人和在港務工的菲傭這類特殊的弱勢群體。該片的整體風格也是走現實主義路線，劇情平淡如水，以“夏秋冬春”的時間流轉為結構，講述了一個發生在香港愛屋村公屋中的溫情故事。
這是導演陳小娟第一部劇情長片，之前她是一位不知名編劇，隻拍過一部25分鐘的短片《兒女》，講一虔誠信徒懷孕，結婚，生子人生問題。
這部電影有點讓我想起了今年赫爾佐格的戛納新片《家庭羅曼史有限公司》，同樣關于孤獨，同樣是兩個沒有血緣關系的人以雇傭關系為紐帶在冰冷的現代社會書寫溫情的故事。去年是枝裕和的《小偷家族》也大體是這樣一個類似的故事，那本質上也是個“創業公司”。這樣有默契的書寫并非偶然，而是藝術家敏感捕獲了現代商業社會人類孤獨感的本質：我們都想在冷冰冰的經濟關系之上尋找溫暖。
是以，我們已經走到這個階段了嗎？非功利的交往與真實純粹的快樂有關，藝術家總是敏感悲觀的，生活可以走傳統路線。要想生活幸福，大可以多出去會會朋友。
“隻工作，不娛樂，傑克也會變傻瓜。” 《閃靈》也是這麼告訴我們的。
“沒有愛的關系，會發生很多可怕的事情。” 阿蓮回憶以往的婚姻這樣說道。無論什麼樣的關系，都應該擁有愛，不同形式的愛，即使這其中會有很多規則與蜿蜒曲折。我想這是每個人都該去追索的功課吧。
所謂正能量的明媚主題總是不夠酷的，但是，到了一定的年紀，你會發現它才是真正有永恒意義的存在。這也是這部電影被不少人喜歡的原因。
該片請來了陳果做監制，如果觀衆足夠細心，還能發現片中阿蓮和昌榮攝影獲獎後的慶功宴的大排檔師傅就是陳果客串的。有陳果就總少不了李燦森，隻是沒想到過去的先鋒香港青年李燦森已經在不知不覺中變成了面容溫和的中年人，他飾演的阿輝，已經完全沒有了過去激進的模樣。歲月催人老。
當然問題也是不少，甚至很明顯。
看多了電影的也都知道，有一部分電影是走工整路線的，一、二、三、四按部就班，好似正步走。生怕出錯地去貼近觀衆的經驗路徑，在某些處理和表達上還是有一些畏首畏尾，這部電影就是如此。它沒有什麼推陳出新的的念頭，尤其是劇情層面，屬于那種給一點提示觀衆就知道接下來劇情走向如何的那類電影。
如果說處理得比較好的地方，那就是該片的閃回段落安排得相當巧妙利落，沒有遺留人工雕琢的痕迹。在現實的語态叙述中，聰明地借助一些昌榮生活的關節點塞進了他對過去生活的回憶，簡潔不起膩，亦能自圓其說。讓人看着不煩。
和同屆生《翠絲》一樣，這部電影的成功也在很大程度上得益于選對了演員，而好演員的表演與互動會創造出電影本應具有的情緒氛圍，這情緒會彌補導演技巧的寡淡對觀衆進行自然的引領，讓觀影過程更流暢。作為新人導演能夠喬到這麼多大牌明星并不是易事，想必陳果監制和真誠的故事底子幫了大忙。葉童、李燦森可以不提，最大的成功在于黃秋生精湛演技的加持。
這是黃秋生金像獎三度封帝的作品（注：之前兩部分别是：1994年的《八仙飯店之人肉叉燒包》和1998年的《野獸刑警》。）看了他在影片中的表演，這個獎頒得有理。每一個細節動作的的設計，都認證着一個進入臻熟境界的老戲骨的人戲一體，甚至在最容易錯漏的時刻，吃飯的時候、為阿蓮鼓掌的時候，隻有一個拇指可以活動的殘疾的手都沒有松懈。因為老戲骨沒出戲，一直在戲中，就展現在這細節上。演員這種行當，如果做久了，摸到了命門，就進入了無我亦有我之境。黃桑在片中的表演實在精彩，從一個兇神惡煞的頑固老人，到一個内心柔軟的長者，每個層次都把握地精準。
雖然因為黃秋生過去演變态的形象太深入人心，看電影的前半部分，總是會給觀衆一種心理慣性，擔心劇情跑偏，面惡心善的昌榮叔會露出犯罪份子的真面目，強暴阿蓮啦、肢解阿蓮啦、藏屍阿蓮啦之類的。或者感覺他們後半段一個不小心就要上演老少戀，可見黃秋生過去演變态和壞人有多成功。
不過，這擔心不會發生，這就是個溫情脈脈又勵志的正能量故事，讓人松了一口氣。最後，昌榮叔和阿蓮之間的親密感情也沒有變成愛情，保留了這樣的情感純度，不知道别人怎麼想，我自己很滿意。
若人與人一切美好的互助感情，都必須歸結為愛情。那是一種狹隘，也是一種失去，更是一種悲觀。
但是，阿蓮和昌榮之間有愛情嗎？
也許是有那麼一點點的，我們之是以這樣說，是源于阿蓮在浴室摔傷後昌榮叔的幻想，他幻想自己能站起來了，而且孔武有力地抱起摔傷不能動彈的阿蓮，這個場景裡，有一絲荷爾蒙的味道。是一個男人對一個女人的施救，一種英雄救美的直視感。最終，影片也對她們之間感情的走向保持了開放性。阿蓮說：“我不想再進入沒有愛的關系”。在昌榮和阿蓮的關系中，一定是有愛的，但是，我個人更希望他們之間的關系偏向于父女，偏向于一種天涯淪落人之間的溫暖互助。
飾演阿蓮的女演員是海選出來的，她本人是菲律賓一家早教機構的創辦人，和電影行業關系不大，但是她在片中的表演也很搶眼。主要是一種清新的自然感。總覺得她有一點眼熟，有點像某個香港女演員，一時想不起名字了。蠻有觀衆緣的一張臉。
不過，這部電影情節真的很俗套，又是一個關于“夢想”的故事。淪落人昌榮叔幫助了淪落女菲傭阿蓮追求她的攝影夢。一個俗的不能再俗的故事，能打動這麼多人，是因為溫情與夢想是人人都渴望的美好。
人生隻剩下電動輪椅和吃喝拉撒的老人昌榮，遇到了被生活打進谷底的菲傭阿蓮，一南一北，一老一少，在無人可解的命運節點彼此締結了共生關系。即使生活很殘酷，夢想可以等，生活不能等。
但是，他們依然是人（still human），依然可以做夢（still dream）。
從最開始的主仆間的彼此防備，到最後慢慢互相信任、相依為命，人與人的關系就是這樣走近的。每一段親密關系都是一個房間，當我們被各種因素和自我的意願推動着走進它，就擁有了一個家。一個人幸福的程度，除了血緣關系天然締結的家庭之外，在情感的領域，很大程度上取決于我們與非血緣關系建立房間的能力。
在彼此命運的低谷中，昌榮和阿蓮一起合力修築了一個溫暖的房間，他們既是主仆，又如父女。在人與人隔絕離散的巴别塔之困中，語言不通的兩人用耐心和善良學習交流。誤解也有，擁抱也有。
昌榮為菲傭阿蓮買了單反相機，阿蓮幫昌榮實作他與兒子畢業旅行的夢想，在經濟關系主導的商業社會，他們為彼此的人生增添了一份陪伴和人情美。
人情的美，任誰也不會忘掉。
片中有一句令人印象深刻的台詞：“ sincerely不是這樣串啦”。無論社會如何流變，真誠永遠是生活中的光之源。它不是笨拙的同義詞，而是一種極緻的對生活意義的明定。正是因為有了真誠，才讓一份本來赤裸裸的雇傭關系成為彼此生活中的溫暖相伴。也正是有了真誠，才讓夢想在山谷中開出花來。
階級仿佛是一座層層遞壓的金字塔，牢不可破，充滿偏見和殘酷的既有認定。菲傭就不可以有夢想嗎？所有人都這麼想。
但是阿蓮還是成為了那微乎其微的一百分之一。她沒有成為嫁入豪門的carmen，她成為了她自己。這讓這部電影更多了一些女性主義的味道。才華是上帝的榮寵，擁有它的人就擁有了幸運的可能。
導演将這樣一個女性勵志的故事安裝在菲傭阿蓮身上，顯示出的似乎是香港人對這個群體後天培養出來的親近感，也是以讓這個女性的勵志故事有了一些跨越邊境的視野。
在人被剝奪了一切之後，他們依然是人本身。在微小的互助之中，依然閃爍着不屈的生命力和尊嚴，以及人性的光輝。因為有愛與善良的力量，低微者如昌榮和阿蓮都可以給對方追求夢想的能量，既可以做追夢人，又可以做予夢者。連隻會寫一個“福”字的底層淪落人昌榮叔，最後也在阿蓮的影響下，學會了寫“夢”這個字。沒有人是沒有能量的。他最終幫助阿蓮實作了攝影師的夢想。
就像在攝影大賽頒獎典禮的會場，主辦者對昌榮所說的：“照片很美，予夢者先生”。
照片很美，做夢者小姐。
照片很美，予夢者先生。
作 者
卷耳
自由撰稿人
一個意向山林的抱貓少女