胡正言（1580年～1671年），中國明代末年書畫家、出版家。字曰從，号十竹，是明末期間一個大膽革新的藝術創作家。擅長篆刻、繪畫、制墨等許多工藝，并對拱花術印刷的試驗和推廣應用作出巨大貢獻，他主持雕版印刷的《十竹齋書畫譜》和《十竹齋箋譜》，成為印刷史上劃時代的作品。他首創的“拱花”印刷，在印刷史上也占有重要的地位。一直到今天，壓凸印刷還廣泛地應用于各種裝潢印刷。
明末胡正言編印的《十竹齋書畫譜》是一本書畫冊，兼有講授畫法供人臨摹的功能。分為書畫、墨華、果譜、翎毛、蘭譜、竹譜、梅譜、石譜八大類，收入他本人繪畫作品和複制古人及明代的名作三十家。每譜中大約有20幅畫，都配有書法極佳的題詩詞，共180幅畫和140件書法作品。此為明崇祯六年（1633）南京胡氏十竹齋彩色套印本，此本現藏于劍橋大學圖書館。
《十竹齋書畫譜》自萬曆己未（1619年）第一譜《書畫冊》起，至崇祯癸酉（1633年）第八譜《果譜》止，梓印時間長達十五年之久。每譜有序言，除《竹譜》附寫竹訣，《蘭譜》附起手式，其餘各譜均四十幅，一圖一文，以書配畫，交相輝映。其中繪畫由胡正言及當時名家如吳彬、吳士冠、魏之克、米萬锺、文震亨等所畫。除“蘭譜”外，在圖版的對開上，都有名人題句。程家珏《門外偶錄》載：十竹齋常雇刻工十數人，胡正言“不以工匠相稱”。其中刻工有名者為汪楷。胡與之“ 朝夕研讨，十年如一日 ”，故“諸良工技藝，亦日益加精”。該譜與十竹齋箋譜是我國版畫史上寶貴遺産，對後來的木版水印技藝和版畫藝術制作，影響較大。
凡書畫、竹、墨華、石、翎毛、梅、蘭、果八譜，每譜兩冊，全帙共十六冊。
大緻目錄如下：
一為書畫冊。花卉竹石、翎毛蔬果二十幅，均有對題。譜前有醒天居士《題十竹齋畫冊小引》和芒砀山人王三德《胡曰從書畫譜引》。
二為竹譜。卷首有《梨雲館竹譜》，分“寫竹要語”，“寫竹括”和“寫竹法”。前半為一畫一題，凡竹圖二十幅，分作“廻風”、“喜霁”、“帶雨”、“凝露”、“貯雲”、“籠煙”、“快雪”、“印月”、“怡老”、“啟新”、“飛白”、“聚翠”、“紫蓧”、“朱帔”、“崖影”、“石床”、“飨松”、“訪菊”、“友梅”、“佩蘭”等。後半則為畫竹“起手式”。
三為墨華冊。譜中圖呈圓光型，對題有綠色“十竹齋琅幹箋”竹紋邊框。畫、題各有二十幅，畫面着色細潤，氣韻生動。譜前有語水乘槎子《十竹齋墨花題辭》。
四為石譜。畫、題各二十幅，譜前有序兩篇，一為王三德《閱石譜題言》，一為米芾後人米萬鐘《石譜題辭》。譜中二十幅畫皆為高陽所作。高陽，字秋甫，善花鳥，為萬曆間寫生名手。高陽畫奇石尤精，石譜中作品是臨摹上版，王三德觀後評價極高，以為“天劃神縷之巧，嵌空玲珑之緻，半幅冰繭，宛具層岩疊嶂、峰巒洞穴，真可以對楊次公矣。”圖有墨石、彩石，但均以套版為之，每畫都有對應的題贊。
五為翎毛譜。畫、題各二十幅，有楊文骢于“天啟丁卯立秋日”所題《翎毛譜小序》，非常精彩地評介了胡氏所施饾版之法：“胡曰從氏巧心妙手，超越前代，以鐵筆作穎生，以梨棗代絹素，而其中皴法、染法、點法，及着色之輕重、淺深、遠近、離合無不呈妍曲緻，窮巧極工。即當行作手觀之，定以為寫生妙品，不敢作刻畫觀。”此翎毛譜二十圖，畫上無名款，從印鑒來看，應全為淩雲翰一人所作。淩雲翰，字五雲，萬曆、崇祯時人。《明畫錄》說他善畫山水，其實上淩氏花鳥亦善，尤工畫石，為胡正言所推許。
六為梅譜。由玉山進士董繼周作序。此冊胡正言以“芳信先傳”、“飄飄欲仙”、“冰壺掩映”、“暖谷回陽”、“君子之交”、“鐵幹支春”、“暗香浮動”、“拾翠為钿”、“黃惹蜂腰”、“額上玄功”、“東鄰窺宋”、“盟堅寒素”、“香夢沉酣”、“水妃寫照”、“玉骨同妍”、“疏影橫斜”、“幽人贈佩”、“調脂梅粉”、“宮錦清班”、“壽陽點妝”等二十畫題，分别寫早梅、風梅、雪梅、枯梅、竹梅、老梅、月梅、松梅、蠟梅、墨梅、過牆梅、倚石梅、煙梅、臨水梅、水仙梅、疏梅、蘭花梅、茶花梅、杏花梅和落梅，或水墨，或設色，意境、造型與章法，則窮盡變化之能事。每幅畫都有對應的題贊。
七為蘭譜。前有塗日昌“蘭譜序”和畫蘭“起手執筆式”，此譜圖解蘭花，并附小注，頗為詳盡，但無題贊。多為墨印，間有彩版，此譜可為之初學之範本。圖二十幅，多是臨摹趙孟頫等名家之作。
八為果譜。畫、題各二十幅，有西京韓文鏡作序。其中“三元”、“朱橘”等圖，雕版設計巧妙，可謂匠心獨運。（文字介紹參考：鄭名川先生的《十竹齋書畫譜》）
轉自：何曉昱的文化藝術部落格
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