古典詩歌經常采用各種修辭手段，同時又情景交融、虛實相間，目的都是為了營造一種委婉渾融的意境，讓讀者具有設身處地的感受，進而更能體會詩人的複雜情感。
同時作者為了讓整首詩更具藝術表現力，也會采用層層遞進、前後呼應的手法，甚至先稍作蓄勢，再逐漸生發和鋪展，進而讓全文融會貫通。
恰當運用呼應寫法，可以使詩歌的結構顯得緊湊嚴謹，比如王維的《新晴野望》，開篇緊扣詩的題目，結尾由景及人，表達了作者向往和眷戀田園生活的情懷。
盛唐有一位詩人也非常擅長各種表現技巧，不僅應用娴熟，而且表達獨特，充分展現出唐詩的藝術高度。下面介紹李颀送别王昌齡，寫了一首佳作，首尾呼應，好詩總是百讀不厭。
唐代：李颀
漕水東去遠，送君多暮情。 淹留野寺出，向背孤山明。 前望數千裡，中無蒲稗生。 夕陽滿舟楫，但愛微波清。 舉酒林月上，解衣沙鳥鳴。 夜來蓮花界，夢裡金陵城。 歎息此離别，悠悠江海行。
李颀在盛唐開元年間進士及第，曾任新鄉縣尉，後歸隐故園。李颀擅長七古題材，他的邊塞詩格調悲壯，送别詩則非常含蓄。他與王昌齡是至交好友，彼此雖然聚少離多，但是隻要有機會團聚，總是把酒言歡、賦詩抒懷。
李颀和王昌齡都是位卑名高，卻在盛唐詩壇占有一席之地。他們才華卓越，年輕時也曾意氣風發，王昌齡的詩歌更是感情飽滿、内涵深刻，李颀對他也是非常贊賞，這首詩就抒寫了離别之情和不舍之意。
送别詩是常見題材，是以要别具一格就非常之難，不僅需要構思新巧，而且還需情感真摯。這首詩用形象的暮景，表現抽象的離情，非常獨到。
開篇交代時間為傍晚，地點為洛陽的漕水；“送君”二字，則點明題目是送别題材。“暮情”二字，領起全篇，接下來的五聯，通過層層鋪寫出暮景，表達了自己的惆怅之情。
詩人走出荒寂的野寺，回望孤山，在殘陽餘晖中稍顯出一抹亮色。再轉身前望，夕陽下清波悠悠，客舟蕩漾；暮色蒼涼，牽動離愁。主客雙方默默地喝着餞行酒，不僅難以盡興，心中更湧起千愁萬緒。
“舉酒林月上”，表達出縱然良辰美景、奈何光陰似箭的惆怅，送别之後已是月挂枝梢，沙鳥幽鳴，讓人輾轉難眠。詩人在恍惚間來到了蓮花界，夢裡的金陵幽邈陰暗，令人不禁覺得怅然若失。
最後兩句充滿深情，“歎息此離别，悠悠江海行。” 想起此次别離，作者便歎息不已，朋友一路遠行，即将漂泊于悠悠江海之中，卻不知何時才能再次重逢。
李颀的這首送别詩層次分明，意象豐富，充滿深情厚誼。作者開篇以一個“暮”字領起，然後通過夕陽微波、月上鳥鳴，以及夜來花界、夢裡金陵，等各種暮景進行烘托，如此點染手法，使得全文意境幽淡，雖然不提一字不舍，但朋友間的深情卻溢滿詩行。
作者還非常注意首尾呼應，結尾以景語結束全篇，用“悠悠”二字，再次點明别離之情，更有力地渲染出自己的真摯情感。
李颀少時家境殷實，後來家道中落，于是發奮讀書，雖然擔任過縣尉，卻逐漸厭倦了仕途，卻喜與詩友們密切交往。雖然唐代少了一位庸碌的小吏，卻多了一位出色的詩人，也讓後世可以有幸讀到如此佳作！