以魯迅的睿智，我相信，他在面對許廣平的攻打時，應該已經意識到，如果接受了她的愛，自己的生活，會有天翻地覆的改變。至少在北京，是住不下去了。 最終，他選擇了放棄那個有母親、妻子、二弟和知識群體的舊都，在廈門，廣州，輾轉移時，末了落足上海，走完人生最後一程。
3月14日（周一）下午，去參加了《〈大先生〉新聞釋出會暨開票儀式》，喝，那叫一個群賢畢至少長鹹集。
具體内容我就不重複新聞報道了。總之這是一場被止庵老師評為“見過的最好的釋出會”的釋出會。
為啥呢？内容瓷實呗。我的直覺感受是像論文答辯。九個評委針對編劇李靜、導演王翀輪番拷問，場面之激烈，用某老師的話說，“我要是導演，就跟他們打起來了”。
拷問雖然犀利，應該不影響票房。有聽衆在群裡發言：
“導演這麼帥，我當然會去看啦！”
下面隻說我印象最深的。
在這部戲裡，除了魯迅，其他角色都是傀儡。
這是一開場表演的魯迅與許廣平片段：
關于魯迅許廣平那場戲，編劇李靜說，她一直寫得不滿意，現在這個版本有點酸酸甜甜的感覺，看着讓人不太好意思。其實魯許二人的情感世界一直有苦澀的成分，但照顧到全劇暗黑的基調還是需要一點亮色來調節，就寫成了這個樣式。導演的處理很有想象力。藍色洶湧的海洋，魯迅翻滾的肢體和意味複雜的笑聲，一定程度上解決了這段戲“過于純情”的問題。
是以李靜老師在思考怎麼改寫台詞？
為什麼魯迅要在藍綢裡沖撞，在藍綢上翻滾，有人認為是藍綢是象征“愛情的海洋”，我說，如果這是愛情的海洋，我看到的，是一個中年男人愛上學生，或被學生的愛攻打時，對沒頂之災的恐懼。
魯迅是很缺愛的人。尤其跟夫人朱安全無感情（《奇葩說》辯手李林老師說，他一看到朱安的照片，就想給魯迅額頭上貼倆字：渣男！），但他跟朱安的家庭内部敵對，會傷害母親的感情（朱安是“母親的禮物”）。在學生許廣平熾熱的愛情面前，覺得“我不配”，以及會顧惜到母親、家庭、名聲，甚至内心不太認同又未必敢全行決絕的傳統倫理。
朱安女士：我也是魯迅的遺物
是以，魯迅此時的心裡，有甜蜜，但也有同樣的恐懼吧。
我這個說法，又引起了某老師（未征得同意，姑隐其名）在會後的高論：魯迅與許廣平結婚，是害了魯迅。你看魯迅跟許廣平結合之後，就沒有什麼好作品了，既沒有《彷徨》也沒有《野草》。他就是要在朱安身邊，沒有幸福的家庭生活，懷着寂寞與恨，才能寫出好的作品。
呃，從作品來看，好象是這樣。可是，到底是許廣平的問題，還是魯迅從北京到了上海的問題？魯迅後來“北平五講”期間，曾緻信許廣平，說想做做學問，但兩間居屋，幾年糧食，除了在北平這個大學區，在上海不太易得。
其實也不光是經濟的問題。1927年蔡元培出長大學院，聘魯迅為特約著作員，按月有三百大洋，加上之前作品的版稅，也不是過不下去。
但是，上海還是個輿論中心。魯迅後期主要從事雜文寫作。這不隻是文體的轉換，也是生産方式的轉換。魯迅每天看多份報紙，剪下值得注意的報道或言論，寫一篇或駁或諷的文字，次日便可登在報紙上。可以說，他是平媒時代的時評聖手，是微網誌時代的超級大v。
這種輿論氛圍，與北京那種比較沉靜，比較傾向于原創、治學的環境大不相同。這應該也是魯迅創作模式轉變的重大原因吧？
反正，以魯迅的睿智，我相信，他在面對許廣平的攻打時，應該已經意識到，如果接受了她的愛，自己的生活，會有天翻地覆的改變。至少在北京，是住不下去了。
最終，他選擇了放棄那個有母親、妻子、二弟和知識群體的舊都，在廈門，廣州，輾轉移時，末了落足上海，走完人生最後一程。、
到底是許廣平，還是上海，害了魯迅？或者，禍不單行？
都是閑談，不要當真。魯迅的形象太固定化了，神聖化或妖魔化，都不是王道。隻要能讓魯迅的形象多元化的東西，都值得贊許與支援。
比如《大先生》。
你懂的，這是一篇沒收錢的軟文。
有興趣看的，3月31日到4月3日，四個晚上，在緊鄰地鐵出口的國家話劇院，首輪獻演。大麥網有票。
最後說一下當天的主持人鹦鹉史航。他特意穿了一件貓頭衫，說“聽說魯迅不太喜歡貓，我是代表貓和喜歡貓的人，來跟魯迅和解的”。
要和解，是好的。他又說：其實魯迅更讨厭狗，對吧？
我覺得這是不對的。在《論“費厄潑賴”應該緩行》裡，魯迅明确說，他不讨厭狗，他隻讨厭叭兒狗，因為它們明明是狗，卻長得像貓。
至于讨厭貓，《狗與貓》裡也說了，小時候聽了讒言，誤以為貓咬死了心愛的負鼠。後來雖知道冤枉了貓，但惡印象洗不掉了。而且，他讨厭聽貓叫春的聲音。
本文大部分現場圖檔為王祥先生攝影，特此緻謝
楊早著“新史記系列”之《野史記（修訂本）》《說史記》
生活·讀書·新知三聯書店，2015年4月