演活每一個角色，是演員馮波的追求，而她也的确朝着這個目标分毫不差地行進着。
成為演員的十餘年裡，馮波參演了近40部電影電視劇，她用數十個戲中角色成為觀衆臉熟的實力派，也憑精湛演技摘獲過優秀女演員榮譽。
去年一部古裝爆款《鶴唳華亭》令她幾欲出圈，而正在熱播的都市劇《暖暖，請多指教》（以下簡稱《暖暖》）、《彼岸花》馮波皆有參演。
在《暖暖》中馮波飾演一名雷厲風行的服裝設計師李烈，這與許多觀衆印象中她溫婉女性的熒幕形象大相徑庭，但這名引領時尚潮流的職場女強人卻更貼近最真實的馮波。
冷酷熱情之間戲裡戲外氣質卓然
時尚，是每一個女人的夢想，很難用幾個形容詞去精準概括它，但透過某個職業或可窺得時尚定義——服裝設計師。
他們最擅用針線布料創造視覺沖擊，诠釋潮流美感，馮波在《暖暖，請多指教》中便飾演了這樣一名時尚領路人。
李烈追求完美、毒舌冷面，專業素養極高是以對待下屬嚴格苛刻，與《穿普拉達的女王》裡的女王米爾達如出一轍。
旁人眼裡的烈總出了名的“難搞”，實習的五個助理不到一月都主動辭職，“好像”“應該”“差不多”等任何不确定性的詞都不允許出現在她的設計部，是不折不扣的職場女魔頭。
《暖暖》的女主劉暖暖對設計有着極大熱情，但才剛剛入門是專業上的小白，在她進入設計部之後幾度被李烈強大氣場帶來的壓迫感吓到。
不過在李烈的冷峻毒舌之下，藏着一顆細膩溫暖的心，她會在暖暖皮膚擦破的時候遞上Ok繃；
下屬整蠱暖暖的小伎倆全都看在眼裡，雖不拆穿也未聽之任之，在認可暖暖的實力之後果斷讓她入職；
她惜才愛才，知曉暖暖對設計的熱情、天賦和努力付出，是以更為嚴苛的要求暖暖，也會适時肯定鼓勵這位職場新人，可以說是暖暖的時尚導師。
據了解，《暖暖》的編劇柏邦妮和馮波是老同學兼閨蜜，她在創作李烈這個角色時，就想到了自己朋友圈子裡的時尚達人馮波。
而對馮波來說，接到一個與自己狀态極為契合的角色也是一件值得欣喜的事。
她像是準備戰衣一樣，将自家私服打包了兩大箱帶進劇組，也就是說劇中現在所看到的李烈的服裝，幾乎都是馮波自備的。
不僅僅是服裝，為了演好李烈“時尚女魔頭”的特質，馮波還看了很多世界級服裝設計師的工作狀态，研究借鑒他們的習慣性姿态、動作：
在欣賞、審視設計成品時，她會雙手抱在胸前，像是給自己一個力量型支架；
而在遇見陌生人或有人靠近她時，出于職業習慣會快速用眼神上下打量，許是通過衣着品味來判定這個人的可靠程度。
以往并未看過馮波诠釋時尚領域的角色，于是理所應當的認為李烈解鎖了她的更多面，但實際上則是演員本身的時尚氣質，為角色加持增彩了許多。
時尚感非一朝一夕可養成
而表演這門功課亦是一生必修
當談及如何培養時尚感，馮波直言時尚代表的美歸根結底即是“審美”，這是長期不斷積澱而成的感覺力，并非一朝一夕就能改變。
馮波自幼學習小提琴，從小便接受着古典藝術的熏陶，後來接觸到表演，鑽研的也都是舞台和劇作，對美、對時尚有着渾然天成的敏感，亦獨具藝術品位。
不僅僅時尚感需要長期培養，作為演員時刻為自己充能亦是必修課程，馮波深知這一點。
不工作的時候馮波喜歡聽聽音樂、看碟觀影，或是讀讀書，有時間還會去學習古筝、鋼琴，不斷解鎖新的技能。她說演員就應該時刻為下一個角色準備着，藝多不壓身，等有戲找過來也不至于臨陣磨槍。
馮波的觀影片單多是大師的經典作品、小衆獨立電影，這類更有鑒賞價值的作品，更能從中汲取營養和靈感。
她認為人生是有限的，但藝術創作提供了無限的生命體驗，唯有了解過不同的人生有過足夠豐富的體驗，才能在表演時遊刃有餘，做到與角色相生相融。
而馮波看起來就是那種什麼都能做好的一類人，六歲開始學習小提琴，演奏水準達專業級别，還出過五張專輯。
當她心中燃起做演員的夢想火苗，便義無反顧的選擇了表演，并考取了北京電影學院mfa表演專業碩士。
憑借熒幕處女作《無形殺》，馮波提名了上海國際電影節最佳新人獎，而由其主演的《我是植物人》讓她捧回了電影電視百合獎優秀女演員的獎杯。
某種程度上來說，馮波如同李烈一樣，對職業抱有無比的熱情。
李烈有自己的藝術追求，即便對市場對大衆喜好了如指掌，但仍然堅持自我風格，馮波的心中也有一把标尺，選擇了要堅持的路就一門心思走到底。
拒絕差不多
每一個角色都是人生的一個側面
低調演戲的馮波很少将私下的自己暴露在大衆視野，她隻是早早認定了成為演員這個目标，然後一路懷揣對職業對表演的敬畏心，用一個個戲中人物成全内心炙熱。
她身上也有一股“拒絕差不多”的勁。
在拍攝《暖暖》時，李烈的出場在劇本中隻有短短幾行字，但為了達到先聲奪人的效果，拍攝了足有五六個小時，馮波就一直踏着高跟鞋，在片場與導演一起一遍遍磨細節。
最終呈現出來的光影畫面，妝容首飾、眼神動作等特寫，都透出“時尚女魔頭”的強大氣場，引發觀衆對角色的強烈認同感，效果可謂極佳。
在李烈之前，馮波飾演的《鶴唳華亭》中的姜尚宮也給觀衆留足了想象空間。這位統領六宮的強勢女官，深陷權力漩渦，縱然八面玲珑也難獨善其身。
姜尚宮足智深謀，遇事沉穩喜怒不形于色，但馮波通過眼神、微表情，诠釋出了姜尚宮内心不為人知的掙紮恐慌，以及對未知前路的迷惘，她也被觀衆點贊“眼技派”。
而在《流淌的美好時光》裡，馮波飾演了一位悲情但堅韌的單身媽媽，饒是素顔裸妝總一副頹靡形象，她仍然被網友冠以“演技炸裂的寶藏媽媽”之稱。
她在《走出塵埃》裡演着社會底層的代駕司機，也在《離婚律師》裡以企業家女強人身份露面，古裝劇年代劇皆有涉獵，表演次元不停的拓寬。
細究馮波每一個角色都留給觀衆深刻印象的原因，莫不是因為她把角色演活了，而在“演活”的背後，她将功夫下在了觀衆看不見的地方。
她曾為了飾演一名女刑警，去到刑警隊裡實地考察，花費兩三個月時間全程跟進了一個無頭碎屍案。
由馮波主演的《大明劫》拍攝之前，她也特意去了山西代縣孫傳庭夫婦的墓地，環墓四望，想象着孫夫人與她夫君的跌宕一生，還未開機已然先把自己交給了戲中人。
如若時間充裕，實地勘察體驗生活，切身進入角色所處環境似乎成了馮波的習慣，若時間有限，她也會盡可能做好充分準備，包括平時的觀影閱片亦是一種蓄能途徑。
《鶴唳華亭》收官時，馮波寫了一篇長文告别姜尚宮：“姜尚宮是我表演生涯衆多角色中的一個，而這段表演卻是她的一生的縮影。希望通過我，能讓你看到這個女人的内斂卻火熱、風光卻落寞的人生。”
如她所說，每個角色都有獨特性，通過演員的表演，我們能看完角色的人生旅程。而每個人也有多面特性，每個角色雖各有特色，卻總有一面與真實自我共通。
對馮波而言，做演員最大的幸福點，便是在不同角色中将自己的側面表達出來，不隻呈現人物的悲歡喜樂，而是與其共生共融，最終完成帶有自己風格色彩、不可替代的角色。
作為演員，馮波直言想要嘗試不同類型的角色，而對于現階段的自己，她則有着更明确的職業規劃。
馮波與李烈這個職場女強人的形象十分契合，她的時尚特質也折服了諸多觀衆，企業家、藝術家、律政精英，以及主旋律題材中的公安幹警、縣市幹部，皆是她想要發展且能夠自如駕馭的方向。
據了解，馮波接下來還有幾部時尚領域的作品正在進行中，已經殺青的都市劇《好好說話》裡，她也是職場精英的形象。
嘗試不同類型的角色，體驗古今奇遇人生固然重要，但能夠秉持自我風格，在某一擅長的領域做到極緻亦是赢家。