《畫人傳》~第383篇
文／盧秀輝
費丹旭（1802年1月29日—1850年12月4日），字子苕，号曉樓，别号環溪生、環渚生、三碑鄉人、長房後裔，晚号偶翁，烏程（今浙江省湖州市吳興區）人。
費丹旭的父親費珏，擅長繪畫，工畫山水，對傳統繪畫也有所揣摩，曾臨過南宋畫家李唐《溪山行旅圖》，是著名畫家沈宗骞的學生。
費丹旭娶朱氏，并且生有三個兒子，長子費以耕，字餘伯，幼子費以群，字谷士，都能克承家學，其子都以善長畫仕女畫流傳世間，并且都在清朝末年畫壇上有一定的影響力。費丹旭在杭州所做詩：
閏青春又感蹉跎，廿四番風一擲梭。
莫負湖煙與湖水，年年畢竟浪遊多。
道光四年（1826年），費丹旭為了養家糊口，開始了出外鬻畫謀生，踏上了“年年畢竟浪遊多”的辛酸曆程。費丹旭主要鬻畫地集中在江浙兩省，費丹旭《依舊草堂遺稿》，有吳牧駒手跋墨迹，記載着費丹旭曾到過廣東、福建。費丹旭為了生活，差不多年年離開家鄉，遊走他鄉，依附在富豪人家，寄人籬下，以繪畫供人玩賞。江南有蓄能人之風，自宋以降，江南經濟大起，有錢人家無不争養文士，元、明、清更甚。當時的天下，海内知名的藝術家無不涉足江南，既賣畫也為某家專門創作一批作品。費丹旭“苦以家累縛”，而不得不生“浪迹今已鬓成絲”之感慨。紹興、嘉興、桐鄉，無一不是費丹旭常常盤桓之地。費丹旭的一生，浪迹一生、崎岖一生。費丹旭《偕劍秋過小綠天庵訪六舟上人不值》：
一曲潆洄水，危橋宛轉通。
人來秋雨後，門叩夕陽中。
舊夢追塵榻，新題認雪鴻。
天涯健行腳，我亦感飄蓬。
費丹旭生活在嘉慶、道光年間，嘉慶帝打出“鹹與維新”的旗号，整饬内政，整肅綱紀。誅殺權臣和珅，罷黜、囚禁和珅親信死黨。诏求直言，廣開言路，祛邪扶正，褒獎起複乾隆朝以言獲罪的官員。诏罷貢獻，黜奢崇儉。要求地方官員對民隐民情“纖悉無隐”，據實陳報，力戒欺隐、粉飾、怠惰之風。但其對内政的有限整頓，未能從根本上扭轉 清朝政局的頹敗。嘉慶在位期間，正值世界 工業革命興起的時期，也是清朝由盛轉衰的時期。這時期發生了 白蓮教起義、天理教起義，八旗生計、河道漕運等問題也日益凸顯，鴉片亦流入中國，清朝開始出現了衰落，我國正在從封建社會向半殖民地半封建社會轉變。
道光年間，毒品鴉片之害，愈演愈烈，道光十八年（1838年），道光帝徹底摒棄了弛禁派的錯誤主張，采納嚴禁派的建議，在全國實力推行禁煙，支援林則徐禁煙措施。道光二十年（1840年）中英鴉片戰争爆發，中國戰敗，被迫簽訂了喪權辱國的《南京條約》，此後八年道光帝苟安姑息、拒絕變革，而内憂外患日益嚴重，太平天國運動也已在醞釀之中，清王朝陷入危機。費丹旭這樣的文人日子越發難混，不得不浪迹一生。他的家境也愈來愈差，他不得不輾轉他鄉，鬻畫他人，隻為維持生計。
費丹旭最初寓上海，輾轉到蘇州，三十二歲以後，經常流寓在杭州和海甯硖石鎮。道光十二年，費丹旭三十二歲時，得到官僚畫家湯贻汾的推薦，長期成為杭州汪氏振绮堂的座上客，直到他離開人間，在他所有流寓城市中流寓時間最長的就是杭州。
“振绮堂”為汪憲所創，汪憲為乾隆十年進士，官刑部主事，遷陝西司員外郎，不久以贍養雙親而辭官歸家。平生酷愛藏書，每遇有人出售好書，往往不惜高價購買藏之，并點勘多部善本，朝夕不倦。家有“振绮堂”，為其藏書治學之所，為當時浙中六大藏書家之一，有《振绮堂書錄》。藏書家小宛堂趙昱、飛鴻堂汪啟淑、知不足齋鮑廷博、瓶花齋吳焯及朱文藻、嚴可均等交往甚多，共同讨論經史疑義，彼此互相借書抄錄、校雠，是以得見宋椠元鈔不下數十百種。閑暇時，大家則投壺賦詩，以為娛樂。憲博雅好古，邃于經學，尤長于校勘目錄。詩文雖不多作，但作必精詣。作詩一字未當，辄沈思經時，必至惬意方罷之。家中專為養着一班文人，振绮堂主人汪遠孫于道光十年創設東軒詩社，費丹旭便是其中幫閑之一。
費丹旭杭城之遊，先後十五次，垂二十年，杭州俨然成了他的第二故鄉。費丹旭到杭州來時，正是東軒詩社全盛的時候。入館汪家，給畫家打開了眼界，拓展了視野，也豐富了多方面的學術修養。他在許多老前輩的指導下，詩詞書法都有着很大的提高。費丹旭在杭城時，正是鴉片戰争爆發的前夕，費丹旭不僅是杭州汪家的座上客，同時又得到海甯蔣光煦的青睐。
蔣光煦是著名藏書家，豪飲好客，興趣廣泛，音律、博弈、雜藝無不愛好。後專意收藏古籍名刻及金石書畫，每遇善本，不惜千金購買。築别下齋以藏，積古籍10萬餘卷，其中名刻 善本居半，為海内知名藏書樓。并延攬學者張廷濟、費丹旭、管庭芬、許光清等，常聚集于别下齋，校勘評論，問難析疑。每當朔風凜冽的季節裡，這位畫家經常出現在海甯硖石鎮吳家走廊蔣氏别下齋中，偶然有幾年，春暖花開或是蟬噪荷香的時候，也可以在這裡找到他的遊蹤。蔣光煦曾私人花錢雇工刻過許多書籍，《陰獵文圖證》，是道光二十四年在别下齋刊印的，插圖共八十七幅，全出自費丹旭一人之手。費丹旭《十一月五日雪夜寒甚寄劍秋》：
雪壓窗虛布被輕，夢回無那易愁生。
漏聲不盡自斷續，镫影欲殘時暗明。
客館早寒嗟歲晚，薄田遲稅累秋成。
不知此日門前路，一笑何人訪戴行。
費丹旭在交遊的時候，結識了很多朋友，同時也創作了很多作品。費丹加在杭州所結交的一些人物中，有達官貴人、也有文人雅士，如浙江巡撫劉韻珂，曾做過浙江藩台的劉燕庭，“西泠八家”之一的篆刻家又是畫家趙之琛，人稱為“金石僧”的達受（六舟和尚）等等。還有翁雒、湯贻汾、趙之琛，這三人都是畫家。翁雒早期畫人物，中期攻畫花鳥畫、草蟲、水族、尤其擅長畫烏龜。而湯贻汾與山水畫家戴熙并稱“湯戴”。趙之琛則是“西泠八家”之一，精書畫印。
費丹旭在杭州，創作了很多作品。初寓上海時，他創作了《紅樓夢人物圖冊》十二幅，畫冊内容從“黛玉葬花”到“寶琴賞雪”，畫面的構圖有圓形、菱形、長方形、八角形等形式。畫面中的人物、樹石，筆調工整，界畫樓閣，也見功力，接近民間繪畫風格。後來，費丹旭于一八三一年又到了蘇州。蘇州作為一個東南地區的大都市，與費丹旭的故鄉湖州隔着一個太湖。在蘇州他創作了《鄂園考律圖》《倚欄圖卷》，這兩幅作品屬于費丹旭的肖像畫作品，前一幅是為趙月波，陸聽蕉畫像，後一幅為海樓先生作。
費丹旭在杭州，創作了很多作品。但最值得稱道的是他的群像式肖像畫巨作《東軒吟社圖卷》，此幅作品是奉振绮堂主人汪遠孫所作，費丹旭是東軒詩社中人，當時詩社正是全盛。《東軒吟社圖卷》是描寫二十七位東軒社友學術活動的群像式肖像畫。作者居然在不容過多修改的生宣紙上，把不同人物的眼睛神采，通過細緻而又變化的筆墨技巧，一個個畫了出來。費丹旭的大部分作品都是在杭州所作，像肖像畫作品如《荔影獨立圖》《果園感舊圖》《纖倚圖》等，仕女畫作品如《仕女圖屏》《柳蔭仕女圖卷》《仕女圖冊十二開》等等作品。費丹旭最後一次出遊是在四十九歲那年（道光二十九年），春天到了蔣光煦的别下齋。後又到了杭州。
費丹旭是一位兼能詩詞、書法、繪畫，尤以擅長畫仕女人物畫享譽藝壇，兼能山水、花卉。費丹旭所畫的仕女是清朝仕女畫的典型代表，是明清時期的清新俊秀、弱柳扶風的典型風格特征。費丹旭所畫的仕女畫，毫無霸氣，用筆松秀飄逸，女性形象嬌媚柔弱。畫中的人物形象往往不是那些生活在深宮内院的錦衣玉食，珠光寶氣的皇家後妃形象，而是大家都比較容易接觸到的大家閨秀和小家碧玉的形象。
費丹旭是一位善于作補景仕女的畫家。為烘托畫中人物的思想性格，揭示人物的心理活動，渲染畫面的環境氣氛，将人物之美與景趣之美相融會。他根據畫作需要，将人物畫、山水畫和界畫融合運用，使畫面看起來趨于完美。費丹旭的仕女畫用筆松秀飄逸。蔣寶齡說他“一以輕清淡雅之筆出之，同輩無與匹也”。費丹旭以畫仕女聞名，與改琦并稱“改費”。
盧秀輝有《為費丹旭曉樓歌》一首，詩雲：
自小丹青愛，故而阿堵稀。
不知曉樓空，閑道人言非。
浪浮詩畫間，徒與心迹違。
憔悴九霄初，生死何處歸。
望鄉浩蕩遠，筆下身世微。
書齋佳人好，身伴禅客依。
弱柳扶風逸，翠辇紅旌威。
學到古人深，心事多感幾。
書來秋水怨，畫罷五嶺衣。
故裡奈别何，綠楊陳榻肥。
碧玉恨不嫁，小莺願齊飛。
年光舊花叢，費郎倚寒闱。