《画人传》~第383篇
文／卢秀辉
费丹旭（1802年1月29日—1850年12月4日），字子苕，号晓楼，别号环溪生、环渚生、三碑乡人、长房后裔，晚号偶翁，乌程（今浙江省湖州市吴兴区）人。
费丹旭的父亲费珏，擅长绘画，工画山水，对传统绘画也有所揣摩，曾临过南宋画家李唐《溪山行旅图》，是著名画家沈宗骞的学生。
费丹旭娶朱氏，并且生有三个儿子，长子费以耕，字余伯，幼子费以群，字谷士，都能克承家学，其子都以善长画仕女画流传世间，并且都在清朝末年画坛上有一定的影响力。费丹旭在杭州所做诗：
闰青春又感蹉跎，廿四番风一掷梭。
莫负湖烟与湖水，年年毕竟浪游多。
道光四年（1826年），费丹旭为了养家糊口，开始了出外鬻画谋生，踏上了“年年毕竟浪游多”的辛酸历程。费丹旭主要鬻画地集中在江浙两省，费丹旭《依旧草堂遗稿》，有吴牧驹手跋墨迹，记载着费丹旭曾到过广东、福建。费丹旭为了生活，差不多年年离开家乡，游走他乡，依附在富豪人家，寄人篱下，以绘画供人玩赏。江南有蓄能人之风，自宋以降，江南经济大起，有钱人家无不争养文士，元、明、清更甚。当时的天下，海内知名的艺术家无不涉足江南，既卖画也为某家专门创作一批作品。费丹旭“苦以家累缚”，而不得不生“浪迹今已鬓成丝”之感慨。绍兴、嘉兴、桐乡，无一不是费丹旭常常盘桓之地。费丹旭的一生，浪迹一生、崎岖一生。费丹旭《偕剑秋过小绿天庵访六舟上人不值》：
一曲潆洄水，危桥宛转通。
人来秋雨后，门叩夕阳中。
旧梦追尘榻，新题认雪鸿。
天涯健行脚，我亦感飘蓬。
费丹旭生活在嘉庆、道光年间，嘉庆帝打出“咸与维新”的旗号，整饬内政，整肃纲纪。诛杀权臣和珅，罢黜、囚禁和珅亲信死党。诏求直言，广开言路，祛邪扶正，褒奖起复乾隆朝以言获罪的官员。诏罢贡献，黜奢崇俭。要求地方官员对民隐民情“纤悉无隐”，据实陈报，力戒欺隐、粉饰、怠惰之风。但其对内政的有限整顿，未能从根本上扭转 清朝政局的颓败。嘉庆在位期间，正值世界 工业革命兴起的时期，也是清朝由盛转衰的时期。这时期发生了 白莲教起义、天理教起义，八旗生计、河道漕运等问题也日益凸显，鸦片亦流入中国，清朝开始出现了衰落，我国正在从封建社会向半殖民地半封建社会转变。
道光年间，毒品鸦片之害，愈演愈烈，道光十八年（1838年），道光帝彻底摒弃了弛禁派的错误主张，采纳严禁派的建议，在全国实力推行禁烟，支持林则徐禁烟措施。道光二十年（1840年）中英鸦片战争爆发，中国战败，被迫签订了丧权辱国的《南京条约》，此后八年道光帝苟安姑息、拒绝变革，而内忧外患日益严重，太平天国运动也已在酝酿之中，清王朝陷入危机。费丹旭这样的文人日子越发难混，不得不浪迹一生。他的家境也愈来愈差，他不得不辗转他乡，鬻画他人，只为维持生计。
费丹旭最初寓上海，辗转到苏州，三十二岁以后，经常流寓在杭州和海宁硖石镇。道光十二年，费丹旭三十二岁时，得到官僚画家汤贻汾的推荐，长期成为杭州汪氏振绮堂的座上客，直到他离开人间，在他所有流寓城市中流寓时间最长的就是杭州。
“振绮堂”为汪宪所创，汪宪为乾隆十年进士，官刑部主事，迁陕西司员外郎，不久以赡养双亲而辞官归家。平生酷爱藏书，每遇有人出售好书，往往不惜高价购买藏之，并点勘多部善本，朝夕不倦。家有“振绮堂”，为其藏书治学之所，为当时浙中六大藏书家之一，有《振绮堂书录》。藏书家小宛堂赵昱、飞鸿堂汪启淑、知不足斋鲍廷博、瓶花斋吴焯及朱文藻、严可均等交往甚多，共同讨论经史疑义，彼此相互借书抄录、校雠，因此得见宋椠元钞不下数十百种。闲暇时，大家则投壶赋诗，以为娱乐。宪博雅好古，邃于经学，尤长于校勘目录。诗文虽不多作，但作必精诣。作诗一字未当，辄沈思经时，必至惬意方罢之。家中专为养着一班文人，振绮堂主人汪远孙于道光十年创设东轩诗社，费丹旭便是其中帮闲之一。
费丹旭杭城之游，先后十五次，垂二十年，杭州俨然成了他的第二故乡。费丹旭到杭州来时，正是东轩诗社全盛的时候。入馆汪家，给画家打开了眼界，拓展了视野，也丰富了多方面的学术修养。他在许多老前辈的指导下，诗词书法都有着很大的提高。费丹旭在杭城时，正是鸦片战争爆发的前夕，费丹旭不仅是杭州汪家的座上客，同时又得到海宁蒋光煦的青睐。
蒋光煦是著名藏书家，豪饮好客，兴趣广泛，音律、博弈、杂艺无不爱好。后专意收藏古籍名刻及金石书画，每遇善本，不惜千金购买。筑别下斋以藏，积古籍10万余卷，其中名刻 善本居半，为海内知名藏书楼。并延揽学者张廷济、费丹旭、管庭芬、许光清等，常聚集于别下斋，校勘评论，问难析疑。每当朔风凛冽的季节里，这位画家经常出现在海宁硖石镇吴家走廊蒋氏别下斋中，偶然有几年，春暖花开或是蝉噪荷香的时候，也可以在这里找到他的游踪。蒋光煦曾私人花钱雇工刻过许多书籍，《阴猎文图证》，是道光二十四年在别下斋刊印的，插图共八十七幅，全出自费丹旭一人之手。费丹旭《十一月五日雪夜寒甚寄剑秋》：
雪压窗虚布被轻，梦回无那易愁生。
漏声不尽自断续，镫影欲残时暗明。
客馆早寒嗟岁晚，薄田迟税累秋成。
不知此日门前路，一笑何人访戴行。
费丹旭在交游的时候，结识了很多朋友，同时也创作了很多作品。费丹加在杭州所结交的一些人物中，有达官贵人、也有文人雅士，如浙江巡抚刘韵珂，曾做过浙江藩台的刘燕庭，“西泠八家”之一的篆刻家又是画家赵之琛，人称为“金石僧”的达受（六舟和尚）等等。还有翁雒、汤贻汾、赵之琛，这三人都是画家。翁雒早期画人物，中期攻画花鸟画、草虫、水族、尤其擅长画乌龟。而汤贻汾与山水画家戴熙并称“汤戴”。赵之琛则是“西泠八家”之一，精书画印。
费丹旭在杭州，创作了很多作品。初寓上海时，他创作了《红楼梦人物图册》十二幅，画册内容从“黛玉葬花”到“宝琴赏雪”，画面的构图有圆形、菱形、长方形、八角形等形式。画面中的人物、树石，笔调工整，界画楼阁，也见功力，接近民间绘画风格。后来，费丹旭于一八三一年又到了苏州。苏州作为一个东南地区的大都市，与费丹旭的故乡湖州隔着一个太湖。在苏州他创作了《鄂园考律图》《倚栏图卷》，这两幅作品属于费丹旭的肖像画作品，前一幅是为赵月波，陆听蕉画像，后一幅为海楼先生作。
费丹旭在杭州，创作了很多作品。但最值得称道的是他的群像式肖像画巨作《东轩吟社图卷》，此幅作品是奉振绮堂主人汪远孙所作，费丹旭是东轩诗社中人，当时诗社正是全盛。《东轩吟社图卷》是描写二十七位东轩社友学术活动的群像式肖像画。作者居然在不容过多修改的生宣纸上，把不同人物的眼睛神采，通过细致而又变化的笔墨技巧，一个个画了出来。费丹旭的大部分作品都是在杭州所作，像肖像画作品如《荔影独立图》《果园感旧图》《纤倚图》等，仕女画作品如《仕女图屏》《柳荫仕女图卷》《仕女图册十二开》等等作品。费丹旭最后一次出游是在四十九岁那年（道光二十九年），春天到了蒋光煦的别下斋。后又到了杭州。
费丹旭是一位兼能诗词、书法、绘画，尤以擅长画仕女人物画享誉艺坛，兼能山水、花卉。费丹旭所画的仕女是清朝仕女画的典型代表，是明清时期的清新俊秀、弱柳扶风的典型风格特征。费丹旭所画的仕女画，毫无霸气，用笔松秀飘逸，女性形象娇媚柔弱。画中的人物形象往往不是那些生活在深宫内院的锦衣玉食，珠光宝气的皇家后妃形象，而是大家都比较容易接触到的大家闺秀和小家碧玉的形象。
费丹旭是一位善于作补景仕女的画家。为烘托画中人物的思想性格，揭示人物的心理活动，渲染画面的环境气氛，将人物之美与景趣之美相融会。他根据画作需要，将人物画、山水画和界画融合运用，使画面看起来趋于完美。费丹旭的仕女画用笔松秀飘逸。蒋宝龄说他“一以轻清淡雅之笔出之，同辈无与匹也”。费丹旭以画仕女闻名，与改琦并称“改费”。
卢秀辉有《为费丹旭晓楼歌》一首，诗云：
自小丹青爱，故而阿堵稀。
不知晓楼空，闲道人言非。
浪浮诗画间，徒与心迹违。
憔悴九霄初，生死何处归。
望乡浩荡远，笔下身世微。
书斋佳人好，身伴禅客依。
弱柳扶风逸，翠辇红旌威。
学到古人深，心事多感几。
书来秋水怨，画罢五岭衣。
故里奈别何，绿杨陈榻肥。
碧玉恨不嫁，小莺愿齐飞。
年光旧花丛，费郎倚寒闱。