棋画，古称四艺的文学室，是一种文学水墨客人颇为赞美的娱乐活动，古人认为福琴、象棋、书写、画画，或者只是听钢琴、象棋、赏语、读书、理解诗歌，都能赏心悦目，启迪情感，有益于健康和长寿。古画中出现的活物、山川，真实地反映了当时人们的生活方式和科技水平，结合古画时代背景的记录，对绘画的欣赏更加有趣。
- 铭文
中国清代绘画，在政治、经济、思想、文化等的影响下，呈现出一种特定的时代风格。卷轴画延续了元代、明代的潮流，文画流行，山水画兴盛，水墨画手法盛行。文画呈现出两种趋势：崇古与创新。在题材内容、思想兴趣、笔墨功艺等方面有不同的追求，并形成多种风格和体裁。康熙的宫廷画，乾隆时期也得到了较大的发展，呈现出一种截然不同的原庭院风格。民间绘画与当年的绘画和版画成就最为突出，呈现出前所未有的繁荣局面。清代绘画发展的历史进程与整个社会的发展变化有关，也可以分为三个时期：早、中、晚。
清末年，随着封建社会的衰落，绘画领域发生了新的变化。在清朝约200年的时间里，被视为正宗文学流派和皇室支持的宫廷画逐渐衰落，随着海派和岭南画派的出现，被确立为贸易港口的上海和广州成为新的绘画场所。
嘉庆、陶光年代，又有两位著名的人物画家，他们是改革派和费丹旭。他们擅长画人物、佛像，尤其是女性，有"改"和"Fepa"的说法。我们首先分享费迪南德的肖像。
费丹绪于1802年12月26日（1802年1月29日）生于嘉庆，卒于11月30日（1850年12月4日）第一天。清代画家。字子子，没有。小楼、环西生1号、环同生、三石村民、长宅后裔、晚数偶人、吴成（今湖州市吴兴区）人。他的父亲费宗轩擅长画风景画。丹旭年轻时，海浪在江浙两地的山水里游来游去，与画家冯伟、于世辉、唐伟、张雄、鉴赏家张廷基等进行了交流。肖像是独一无二的。作品肖像，也适用于花卉风景，如镜子，特别精细地补充女人的风景，展现平淡的光线，优雅自然，柔和的风格，用笔流畅，轻盈轻盈，有"Fi派"之称。把风景、花朵、清澈的精神优雅的笔笔拿出来。偶尔的诗歌，就像它的绘画一样。作品书法，书法书法，有韵律。一辈子为家，在江浙两省、上海、杭州、苏州等地卖画，在杭州居住时间最长。长流是安置在王元孙、蒋百轩等地，画画供人欣赏。道贤（1821-1850）49岁时曾居住在上海。他是"剩余的草地"1卷的作者。这些事迹收录在《梅林的现在的话》、《梅林的画》、《尹的画》和《清画家诗史》中。
主要作品有：《田美师妇女地图》、《十二金图》、《红线偷箱图》、《陈云科小图》、《夏仲轩》、《福庄忏悔画》、《罗福梦图》、《姚伟忏悔图》、《月下吹图》《果园感旧图》、《东宣尹社图》、《汉康卖毒图》、《香蕉色女画》、《香蕉色女图》、《夜之梦图》、《瑶炳炳图》、《尹婶婶寰呡咱哉哉哚咱哚啨啼喔啹 范氏女装图、刘希家图、线书扇、四季女泽美图、人民画、唐氏陡花珠、晨妆图、樱花雪人等玉石、秋风扇图、赵君出插头图、好消息图、手镯图、柳音师女画、斜柱图、石女四屏、末南鬼图、 红案联合图、龙案联合图、窗诗图、小红低歌我吹、石女明喜小楼、恨东风石狮、鱼池许愿生活图、梅溪放鹤图、次仁图、红楼人物、给鹅轻松书、举杯邀请月亮、桃花图、富贵生活高图、 风尘三人，公主在地图上等作品。
晚清，人物画大师费丹旭《唐美诗的女人画》受到赞赏
费丹珂的《唐美诗女人地图》尺寸为137cm x 33cm，现收藏于旅游博物馆。
这张照片以女性为主场景，她站在石头上，左手抱着美根，右手举着望花，姿势自然生动，很讲神。石女用细笔钩，笔墨细腻柔和，集色彩优雅，容貌帅气，身材丰满，充分体现了费迪南德旭世女性地图的审美特征。
晚清人物画大师费丹绪《十二金图》赏识
《十二金图》一书，清代，飞丹徐画，短茬，套色，每张20.3厘米，水平27.7厘米，北京故宫博物院收藏。
部门："璀璨春日兰亭哥哥，小楼哥哥费丹绪。"Zi"Zizi"和"Dan Xu"等印刷品。收集印章"苍鹭过眼"，"鱼秘玩"，"宝玉华"等。后段有青元松等人跋涉2段。辛丑是清道光二十一年（1841年）。
这张专辑改编自曹雪芹的名著《红楼梦》。根据小说对林黛禹、薛宝轩、石祥云、贾颖春、贾树春、李薇、乔姐等12个女人的描述，作者生动地描绘了她们栩栩如生的形象，所以这幅画被命名为《十二金图》一书。
《红色建筑之梦》作为一部思想深刻、艺术的经典小说，一经出版，受到社会各界的关注，并迅速成为各种艺术表现的主题。人物画家曾为小说、图画书、图画页等绘制插图，著名的王希连本、纪珍唐本、汉源楼本、点石斋石版画、云升雨屋石版画和创作的《红楼梦图》、《红楼梦图》、《红楼梦》等，一度推动了插画艺术的发展。以善描女性著称的画家费丹旭，深受《红楼梦》之风的感染和启发，25岁时受邀画了一本民俗风格的《红楼梦》一书。40岁那年，他受兰亭先生的邀请，画了这12本打开的书，每人画1个人，走在山上、树上、楼上。根据对小说的描述和他自己对作品的理解，作者描绘了不同人物的年龄、身份、行为特征和精神气质，虽然画面中的人物没有通过名字来识别，但可以通过图片来确认。比如在树下捧着葬花的女人，颇具"风又清忧"的气质，她是"孤独骄傲的世界"林黛玉而坐、散纸吸吮的是贾树春;灯下沉思的是秦可清;风扇是一个谨慎的薛宝轩;坐了几面书，虚弱的身体是奇妙的玉石;四次手持木门是乔姐等。
青秦祖勇的《阴画》中说，费丹珂"为了补充女人的风景，在香味上更加优雅，一棵树一石，虽然没有深入古法则，而且是一种优雅相当自然。人物用无骨画的视点山石、树木，在简洁明了的营造特定人物的活动环境中，有助于揭示人物内心的精神感受，同时使画面饱满而有趣。所画的人物是典型的晚清史女性画像，符合当时女性绘画的审美风尚，鸭蛋脸、柳眉、鼻子像挂着，嘴巴像樱桃，朱红点唇。这种美画风格不仅为改革而改代，费丹旭等文学家积极表现，在天津杨柳清、山东沂县、苏州桃木民间绘画并不少见。一些角色的脸和裙子上沾满了斑驳的黑色污渍，因为作者使用的白色粉末含有金属成分，这些金属成分被氧化以返回铅。
《十二金图》一书 席风踩雪
《十二金图》一书秦可清太虚幻
《十二金图》一书，秀春画
《十二金图》书，苗玉茶
《十二金图》一书，乔姐姐避开刘伟
《十二金图》一书，英春妆容
《十二金图》一书李伟读
《十二金图》一书元春只选凤藻宫
《十二金图》一书，宝玉抓蝴蝶
《十二金图》书《戴瑜葬花》
《十二金图》书香云醉酒沉睡药丛
《十二金图》一书，唐春元结婚
晚清人物画大师费丹旭《红线偷箱图》赏
"红线盗窃箱图"粉丝页，清、飞丹徐绘画，纸张，镶色，垂直18.7厘米，水平53厘米。北京故宫博物院收藏。
粉丝页面有一个自我标题："他自己的第一个夏天在静衩的草地大厅里。小楼丹徐."余子子"朱文店。"河海"是陶光十九年（1839年），当时费丹绪39岁。
这幅画是根据唐杨菊元的《红线传》改编的，描绘了红线女贼箱子的故事。红线姑娘是薛薇的女仆，擅长剑术。她得知微博镇祭让田成石想去参观，而它的主要雪璇地，于是，自诩到田成石去探索，而田里的金盒被偷了回来。田之雪轩手力雄厚，于是取消了杀薛的主意。
图为红线女孩成功偷走金箱并从城市返回的场景。作为晚清代的费丹旭，她写作的红线已经失去了个性特征，但节目化了美画的表现。红线女人是剑术，气质骑士的女人。然而，在作者的笔下，除了被画出一把剑，表明它的力量，它弱小的柳树般的瘦弱外形和怨恨的表达，没有骑士礼仪。笔者没有考虑女性出身背景、个人气质、社会状况，只注重追求女性的外在形态，导致无论是皇室贵妇、穷女人，还是绿楼里的尘土飞扬的女性，都是一样的面孔，即修脖子、剪肩、柳腰长相、长脸、 细腻的眼睛，樱桃唇容，"倚风弱"的方式。
清末，人物画大师费丹旭《陈云霆小像》受到赞赏
"陈云科小像"轴，清、飞丹旭绘画，纸，镶色，立式85厘米，水平59.5厘米，北京故宫博物院收藏。
图中胡子拉碴，笑容像主陈云科坐在平平的石头上，左右与竹子、石头的同伴。人物的面部以传统方式呈现，线条轮廓，浅色渲染，详细刻画。该模式以骨为基础，老派而光滑。人像中坚硬的山石在湿墨中擦去，美丽的竹子染上厚厚的淡墨，朦朦胧胧。石竹烘烤出中心像主一样，同时，用物的荀，标明像主高楼长久的内心感受。
部门："11月，云科先生写道。小楼飞丹旭."余子子"朱文店。该系列印刷有"徐宗浩印刷"、"石学斋作弊印刷"等共4个派对。《此》是陶光十三年（1833年），作者33岁。
晚清人物画大师费丹绪的《夏仲轩》欣赏
"夏仲轩"轴，清、飞丹徐画，纸，镶色，立式106.7厘米，水平50.8厘米。
标题："夏天，为钟伟两兄弟画画。小楼飞丹旭."小楼画"白印。
尚诗厅有夏仲轩孙子张银轩的题词，详细记载了夏仲轩的一生，"尹雨涵墨水"朱文店、"太阳"白字印刷。河边是高野的题目："夏忠轩先生的肖像"。一天中的一天，河野侯，是一个海洋寓言的主题。"俞"野侯六十后"鞠文店等"。
《余神》是清道光二十八年（1848年），当时费丹珂48岁。
夏仲轩，生卒不明，名不见，中轩字，钱塘公生，为宁波大学学科。其性格是坚毅，善于学习的工作书。图为夏仲轩坐在水中间打盹的阅读画像。人物的脸被染上了浅色，描绘了上帝的详细传递，展现了画家对外表的沉思焦虑。水獭的两面都用竹子和展木画，不仅丰富了画面，使构图更加饱满，而且与水獭、白云、清溪等一起营造出诗意的环境，体现了儒家生活主体的绘画。
晚清人物画大师费丹绪《福庄忏悔画》欣赏
《福庄忏悔画》卷，青道光19年（1839年），费丹绪画，纸，镶彩，立31厘米，水平128.6厘米，北京故宫博物院收藏。
这幅画的标题是"福庄告白"，指的是当时才华横溢的姚伟对过去浮浪生活的忏悔。姚伟（1805-1864），梅波字，一字福庄，大梅山人、浙江镇海人、清道光、咸丰时期的名言。这幅画描绘了姚伟和他的保镖的生活。坐在被褥上面的中间端是姚伟，开心的笑容似乎有所领悟。周围有12位侍酒师，神祇不同，举止千姿万象，整部作品优雅。作者的脸部经过精心描绘，用浅色水墨轮廓，搭配鞣制染色，试图展现明暗颠簸感，具有人像逼真的效果。图中展现了作者创作女性画的典型风格，线条细腻灵活，色彩设置表现优雅，不逼真。
晚清人物画大师费丹旭的《罗甫梦景》欣赏
青飞泾"罗福梦景"竖轴，纸，集颜色，立式143。5厘米，水平47厘米，无锡市博物馆藏品。
这张照片写着梦，万宇竞争，美女期待有感情。作者用放纵的笔写李子，枝繁多，曲折，冷冷，深色的香味飘浮。女人的脸很精致，具有典型的飞石风格，柳眉，脸长圆。梅花纯墨写着，但女人定下了美的颜色，两者相悖，产生了虚假的梦境效果。
晚清人物画大师费丹绪的《姚伟自白》欣赏
青飞达珞《姚伟自白》卷，纸，镶色，竖31厘米，水平128。6厘米.北京故宫博物院收藏。
姚伟，是晚清时期的诗人和画家，名"梅波"字，福庄人，大美山人数。这张照片描绘了姚伟和这个家庭的真实生活。在画面中姚伟坐在被褥上，幸福的笑容似乎有些理解，被吉包围，或解开书包，或铺好纸，或耳语的话，或靠在树上观看，或正在走到一起，神不一样，举止不一样。再加上天高飘扬的月亮，夜里如水，桃树林的烟雾，竹林树枝萧萧，构成了一幅清晰的尘埃画面。作者对姚伟脸部的详细渲染，有逼真的肖像效果，而其他人物则是作者形象一贯的弱美书写，设置了浅色、脸部，只在衣服和发饰上都发生了变化。
这个人物叫"忏悔"，指的是姚伟对生活的感觉和对岁月虚荣心的忏悔感，旨在描绘"玫瑰在灌木丛中理解这个身体"的禅宗情绪和"丝丝禅的心是黑暗的，岁月如水不能幸免"的感觉。但从图片上看，它只是对医生班的一个生活场景的描述。
晚清人物画大师费丹旭《月下吹图》赏识
青飞洄《月下吹图》竖轴纸，镶色，垂直136厘米，水平56厘米。
这张地图疏浚梅朗月亮，竹子展示石，烟笼水面。在草地上，那个长相优雅的女人正在玩洞穴。梅美伦的心情在作者的笔下显露出来。画面做工结合，密集并存，厚重恰当，人物的外表刻画是作者一直以来的绘画风格的体现。
晚清人物画大师费丹旭的《古乌节感图》赏析
青飞洄"果园感旧地图"卷（局部）纸基颜色垂直29厘米前部水平13.5厘米后部水平105.5厘米。它位于浙江省的博物馆内。制作于清道光河29年（1849年），第一个题词的包装："费孝楼果园感旧画卷"。石斋大师的宝藏。青山农民黄琦。《黄印》的白色印刷品和朱文芳印刷的《阿米农业》。赵直立书名：《果园感觉的旧地图》。生于木尊兄弟属。赵启辰."赵氏印花"的白色印刷品和朱文芳印刷的"方大丽花"。
图片分为前后两段。前段水墨淡色景观，树石屋果园景观。问：果园感的旧图片。费丹旭、小楼、宇春的画作。朱文芳版画《玉子》;白色方形在卷的右下角印有"静止的草厅"。在接缝处有一个骑接缝印刷朱文方形印刷"在现在结束之后";后来，张继亭、吉婷的侄子和江圣木的五子三幅肖像画像。问："春午C，住在活的木江兄弟不禁食，我张叔叔和他的侄子受苦了。当天的果园里，主人五儿子放学后也从旅行问题中解说而来。去年底春大叔回到道山，也挨着北京的豪宅。三月份，他回到了峡谷，江的五个兄弟，然后，年仅十二岁。老板俞重访了公园，感叹老的轻松感谢，这是理解鹏轩的原因之一。文究的原因是有生意，老团就像现在。并抚摸着它背后的画面。夲无飞丹苏子子子子志。白色文字印有"费尔丹·许的书和画"，朱文芳印有"镊子"。
晚清人物画大师费丹旭的《东玄阴社会地图》欣赏
费丹旭《东玄阴社会地图》浙江博物馆藏品
费丹旭的《东玄阴社会地图》是清末著名的专业画家，他的画作对当时的美学产生了重要影响。《东玄阴社会地图》是费丹旭早年的代表作，这幅人物反映了当时杭州文化圈"东璇社"的优雅活动，也展现了费丹旭非凡的绘画才华。东轩社会地图的复制品也是一件罕见的艺术品。同时，还有木刻版画《东玄阴社会形象》传承下来。浙江博物馆。
晚清人物画大师费丹绪《汉康卖药图》赏识
青飞达珞"汉康卖药图"轴线设置彩色字符，中本聪。139.7年，42.5收藏的地点是清代浙江省博物馆。
晚清，人物画大师费丹旭《香蕉色少女地图》受到赞赏
费丹旭《香蕉色女孩地图》。245.8×52.3 cm 美国弗里尔艺术博物馆收藏
晚清，人物画大师费丹玖《扇子的女像》受到赞赏
费丹旭的《神奇女侠》现藏于上海博物馆。
晚清人物画大师费丹旭的《刘氏好人画》赏析
《刘氏最佳人物地图》《清飞达洄纸基彩色垂直127.2厘米水平30.8厘米》，广东省博物馆收藏。
费丹旭的众多女性形象，大多是典型的鹅蛋脸，柳眼的面部特征，纤细的身姿，表明了晚清这一时期文学医生的审美特征。图中的柳树与染色有关，随意书写，颇有在风中摇曳的感觉。《今日梅林》称其肖像画有"如镜子，酷邵逸夫的爱"可以看出，它的肖像画非常有影响力。
晚清人物画大师费丹绪《书迷》赏析
费丹徐的《书迷》清代湖州市博物馆藏品。
晚清，人物画大师费丹旭《女人的四季》受到赞赏
费丹旭的《四季女泽梅图》现藏于无锡博物馆。
晚清人物画大师费丹旭《秋风扇图》赏
清飞丹煢《秋风扇图》纸墨笔垂直149.8厘米水平44.5厘米上海博物馆收藏。
这个人物的身影是费丹旭频频绘画的主题，画面中没有太多的美景用于渲染，但看，一个女人侧身靠在湖石旁，拿着扇子，盯着外面。湖石，绵延出一棵下垂的柳树，枝条稀疏，树叶会散落，点出秋天，阴云密布的寒冷静谧的心情，给人一种凄凉的秋季气息。因为作品以女人的后背为一幅画，看不出它的面部表情，而是透过倾斜的扇形、优雅的姿势和梳理云彩，依然能感受到人物的美丽形象。这种想象现实的艺术表现手段，是中国书画艺术的精妙之处，与中国传统思想息息相关。
晚清人物画大师费丹旭《赵君出窍》欣赏
费丹旭的《赵君》设置了一套颜色垂直144厘米水平41.8厘米轴线二十三年（1843年）作为西藏故宫博物院。
晚清人物画大师费丹旭的"好消息地图"欣赏
《好消息地图》卷《青飞记》重庆博物馆。
这是费丹徐创作的海底冬季肖像。画面中的海底和女仆都位于梅花丛中，动态则不同，各有一些东西，但不吵闹的客人要抓住领主，违背主人的休闲生活。互补的五梅五株植物，深色的香气飘浮，各有一个姿势，沙低篱笆，开花竹子，用笔不多，但对于整个体积的风景，人物增添了动人的色彩。
晚清人物画大师费丹绪《制作手镯图》欣赏
"制作手镯地图"清除飞丹旭，纸基颜色90厘米水平30厘米清华大学美术学院收藏。
肖像画在费丹旭的画作中占有重要地位，他的许多肖像画，都是当时的文学博士，不仅在经济财富上，而且在物质生活上都是门庭的华丽，院子很深，很多或官家，富家门，他们有私家花园，整天生活在美丽的自然环境中。手镯地图也反映了贵族的闲暇。
晚清人物画大师费丹旭的《刘银石女画》欣赏
《刘银石女画》青飞丹浙珞这款颜色垂直104.7厘米水平30.4厘米北京故宫博物院收藏。
这幅由女人画的"刘银石女人画像"，苗条纤细，弱不自禁的风状态。
晚清人物画大师费丹徐的《斜柱图》欣赏
《斜柱图》卷《青飞记》，重庆市博物馆收藏。
"倾斜图"是一部具有代表性的作品。主人坐在水獭的亭子里，旁边是一张桌子，上面放着花瓶和鲜花。主人自由地坐在栏杆上，服务员站在右边。在图片的右侧，有一个拥抱者与对面的女人交谈。这种肖像画与古典人物在自然环境中的结合，又能达到和谐，这是《飞丹旭肖像》前辈的突破性成就。神不会画画，真实的境遇逼着活在神灵里，没有画到处都变成了一个美好的境地。这幅画是费丹旭的中年作品，园林背景笔力不够，画面不够厚，但在人物的布局和环境上还是可以协调的。
晚清时期，人物画大师费丹玖《女人的银幕》受到赞赏
费丹旭《女人的银幕》藏于无锡市博物馆
这四张女性照片是脱衣舞屏幕。它们是"歌曲诗地图"，"旅行春天地图"，"Tsemetu""衣服地图"。用四个不同的场景来反映人物。作者对女性的形象多为典型的鹅蛋脸，柳眉、苗条的身材，是当时识字者的理想形象。作者对女性的描绘被认为是优雅而极其自然的。这四屏相得益彰，秀姿优雅，梅花、桃子、桃子、柳树，各取姿势，摇曳光芒;
费丹旭的女屏诗排行榜
费丹旭石女子屏风之旅春季地图
费丹旭的女屏照片
费丹徐诗女屏的挑美图
晚清人物画大师费丹绪的《南端鬼图》赏析
"The End South Ghost Map"124.7×56.5 cm American Friel Art Museum Collection。
清末，人物画大师费丹旭《鸿氏图》受到赞赏
费丹旭的《鸿壳接缝图》设定在1833年的34.7厘米，59.9厘米水平（张伟形象）。南京博物院收藏。
张伟，生死不明，字刮云，字新，不。泉水，江苏苏州人。良好的山脉和水域。他曾是画家唐伟的助手，后来在上海工作，以绘画为生。
画家画了一幅简单的生活图画，张伟站在桌旁，双手由妻子递给一杯茶。桌子上有一张笔和墨水纸。体现了张伟夫妇作为嘉宾相互尊重，感情深厚。画家在描述张伟时，只是用线条勾勒，脸上五官也比较简单，服装图案受线条的厚度、长度不同，没有着色。但人物的比例准确，身体生动。张薇的妻子是一幅侧面画像，刚勾勒出轮廓，五位官员都没有画出来，头发写实，用墨水渲染。服装也是草色的，外套渲染淡橙色，但不影响人物的表现，动作到位，体现了张薇妻子对丈夫的关心。
晚清，人物画大师费丹旭《诗窗》受到赞赏
费迪南德的"诗歌地图之窗"轴。
晚清人物画大师费丹绪"小红低唱我吹"欣赏
费丹旭《小红低唱我吹》立轴。
清末，人物画大师费丹旭《石女明熙小楼》受到赞赏
费丹旭在1837年作为"石女明熙小楼"女轴心。
晚清人物画大师费丹绪《讨厌东风石狮女人》的欣赏
飞丹旭"，"讨厌东风石狮"站立轴。
清末，人物画大师费丹绪《鱼池祝寿图》受到赞赏
费丹旭1832年的《鱼池许愿生活图》是一条轴线。
晚清时期，人物画大师费丹徐《梅溪鹤图》受到赞赏
费丹徐1842年的作品《梅溪鹤图》在轴上
晚清人物画大师费丹绪的《泽林地图》欣赏
费迪南德的"次仁地图"在轴上。
晚清人物画大师费丹旭的《红楼人》赏析
费丹珂《红楼人》手卷。
晚清人物画大师费丹绪《给鹅轻松书》赏
费丹珂《鹅轻松书》镜心。
晚清人物画大师费丹绪"举杯邀月"欣赏
费丹旭《玻璃邀请月亮》镜心。
晚清人物画大师费丹旭《桃花画图人脸》赏识
费丹煦道光和（1839）作为"桃花图的人脸"手卷
晚清人物画大师费丹绪《富贵人生试图》赏析
飞丹旭"，"富贵生活高图"轴心。
晚清人物画大师费丹徐《三风三尘》受赞赏
费迪南德1846年的作品"三风三尘"在轴上
晚清人物画大师费丹旭《地图上的公主》欣赏
费迪南德·徐，轴上的"地图上的公主"。