包豪斯 傳承
作為一段與風雲巨變的曆史同步、在内憂外患中堅持前行的傳奇。包豪斯猶如一顆短暫劃過夜空，卻照亮了未來百年世界的彗星。
建築設計領域
建築行業是被包豪斯影響最為深刻、貫徹最為徹底的領域之一。如今的「包豪斯」概念甚至成為其倡導的建築風格的統稱。
古典建築首先是講求美觀和氣勢，而現代建築則優先考慮實用和效率。是以，包豪斯的建築設計以适應工業化為前提，以功能為主導，最大限度擺脫了傳統形式的束縛。
建築以簡單幾何造型為主，同時采用輕鋼骨架及基于架構結構的「玻璃幕牆」，新興材料降低成本，兼顧造型與實用的統一。
格羅皮烏斯确立了現代主義建築的基礎。
第一個項目法古斯工廠，就已震撼的平直體量及大玻璃幕牆，實作革命性颠覆，将建築風格從多流派雜糅的混亂時期，直接推向現代主義的明确風格。
fagus factory，walter gropius
另一個典型執行個體是德紹包豪斯校舍。則将功能技術、材料結構與藝術緊密結合，創造出簡潔清新、素雅明快的形象。
與此同時，結構暴露的「技術美學」，低廉的造價和極短的工期，符合工業新時代的建造要求，成為20世紀現代建築經典案例，更被列入世界文化遺産名錄。
密斯則将鋼、玻璃等現代材料的細部和精美程度，打磨提煉完善到極緻，實作了藝術與工業的完美結合。
barcelona pavilion，mies van der roh
典型執行個體除了前述的巴塞羅那世博會德國館，還有1930年密斯在捷克設計，定義了功能主義風格的圖根哈特别墅。
villa tugendha，mies van der roh
包豪斯所推崇的新的建築美學原則，包括：表現手法和建造手段的統一，建築形體和内部功能的配合、建築形象的邏輯性、簡潔的造型和純淨的體形等等，都深深的影響了其後歐洲及世界各地的現代建築風格。
工業設計領域
現代設計學校中「工業設計」專業
本質而言就是從包豪斯設計開始的
最初設定的核心觀念、原則和思想
更奠定了至今工業設計的基本理念
1. 堅持藝術與技術的統一
包豪斯在工業設計中強調實用性和功能性，化繁為簡，讓設計回歸到設計本身，用藝術将材質本身的美感群組合發揮到極緻。
比如1923年設計的mt8 鍍鉻鋼管台燈，乳白色透明玻璃罩，金屬支架，作為包豪斯經典，奠定了現代台燈的雛形。
bauhaus lamp by jucker and wagenfeld
包豪斯時期設計的家具，如密斯 • 凡 • 德羅的巴塞羅那椅等，都充分展現了藝術與技術統一的原則。
2. 設計的目的是功能，而非産品
工業設計最應該關注的是使用的感受，而不是漫無邊際的産品。隻有真誠的貼近使用者，才具有永恒的魅力。
3. 設計必須遵循自然客觀的原則
設計必須永遠保持理性，以人為本，并随着實際需求不斷改進。這些原則和觀點，使現代設計逐漸由理想主義走向現實主義，即用理性的科學思想取代藝術上的浪漫主義。
例如布勞耶于1925設計的，以導師康定斯基命名的「瓦西裡椅」和「嵌套桌」。采用幾何形态金屬架構，開啟了鋼管家具熱潮，至今依舊風靡世界。
wassily chair，marcel breuer
nesting tables, marcel breuer
包豪斯理念深深融入工業設計的精髓，比如說後來迪特 • 拉姆斯所推崇的「less but better」，不僅濃縮了對德系設計的精準概括，也在後期影響着許多為人稱道的産品設計。
平面設計領域
包豪斯對平面設計最重要的影響
簡單總結而言，主要有三個方面
設計構成、色彩組成、現代印刷
包豪斯執教的前衛藝術家莫霍利 • 納吉，崇尚幾何圖形、規則線條搭配有限色塊。善于用簡單的形體傳達某種凝煉的力量。
laszlo moholy nagy‘s design
包豪斯留下許多平面設計的經典之作：如包豪斯信紙頁面、信頭标志及書籍封面等。
這些設計強調運用幾何元素的平衡，摒棄裝飾細節，簡潔明了、主題鮮活、極具時代特色。
如果說納吉影響了平面設計的構成要素，那麼伊頓和康定斯基，則讓形與色完美結合，賦予平面設計全新的視覺沖擊。
現代設計基礎課程建立者伊頓，認為每種圖形都有着自帶的色彩及情感，是一體的，要懂得如何利用色彩來表達情緒。
johannes itten
而抽象主義繪畫的創始者康定斯基，追求自由的造型以及色彩和形式的和諧，以簡潔的圖形傳達情感和思想。深刻影響了包豪斯的審美理念和創作思路。
現代平面設計離不開印刷，而印刷設計也是從包豪斯開始步入正軌的。包豪斯的印刷設計以簡單的幾何造型為主、内容凝煉、視感平衡，裝飾精簡到極緻。
印刷系導師拜耶多創造了簡單的版面和字型，他設計了以小寫字母為中心的「無裝飾線字型系列」，成為包豪斯字型的标志性特征。引領了當時平面設計風潮。
包豪斯為現代平面設計的拓展和完善，提供了可遵循的依據。其理論和風格，成為風靡至今的「理性主義設計風格」的基礎。
室内設計領域
包豪斯在室内設計中同樣主張簡化元素和幾何形狀，采用革命性材料如管狀鋼、玻璃、膠合闆和塑膠，注重功能和美感的統一。
但是差別于觀念中黑白色調的刻闆印象，包豪斯風格會用色彩來建構空間，牆面、地面和頂面通過純色區分處理，創造某一空間的特定區域。
這種設計風格對後來的設計影響頗深，包括如今備受推崇的現代簡約風室内設計，也深受包豪斯的影響。
包豪斯真正實作了技術與藝術的統一
開創了面向現代工業的設計思維方法
奠定了現代主義産品設計的基本面貌
包豪斯所提出的設計理念和設計原則
早已深深滲透到日常生活的方方面面
并随着時代的需求而不斷的發展演變
滿足着我們對生活最真實本能的渴求
曆經百年時光流轉依然鮮活地存在着
a bauhaus museum opens in dessau
finally
包豪斯 結語
究竟什麼是真正好的設計？
如今，包豪斯的設計早已褪去當時的創新與激進，平淡到仿佛熟視無睹。那是因為，包豪斯從初始追求的就是「設計的普世價值」。
換言之，我們對它的設計越是習以為常，越表明它的重要性。與藝術品不同，設計物最理想的歸宿不是博物館，而成為日常生活中不可或缺的組成部分。
設計任何一件東西，都是表達一種觀點，一種「人文」與「技術」相交融的思想。
一個設計是否打動人心，不僅在于功能齊全強大，還在于它是否耐用而美觀 —— 人有眼耳鼻舌身意各色感官，也有色聲香味觸各式欲望，好設計帶給人的，是全方位的滿足。
是以真正能夠經曆時間考驗的設計，首先是功能主導的，堅固耐用、謙遜誠實、精巧細緻、環保簡約。站在技術與人文的交點，讓功能性與藝術性完美統一，不論内外。
克羅齊在《曆史學的理論和曆史》中所言：「一切的曆史都是當代史。是以沒有目前的生命，就沒有過去的曆史可言」。
包豪斯顯然就是如此這般的存在
它不僅凝練濃縮了一段風雲曆史
更開創出了前所未有的全新時代
那是一種不斷開拓與發展的精神
面向無限廣闊和充滿想象的未來
獻給包豪斯，那延續百年的傳奇
無論你愛或不愛，它都無所不在
包豪斯是一個理想，是一種風格