匈牙利女導演伊爾蒂科·茵葉蒂(ildikó enyedi)早在上世紀八十年代就憑借處女作獲得過戛納金攝影機獎，但從90年代轉攻電視領域後一直沒有電影作品，直到今年新作入圍柏林主競賽單元才算再次回歸大銀幕，于是《肉與靈》在本屆電影節片單裡也頗被期待。
《肉與靈》劇本由伊爾蒂科親自撰寫，講述了一個超現實的愛情故事。左手殘疾的安德在一家屠宰場擔任财務總監，平日裡處理些工作瑣事，身邊幾乎沒有朋友。安德并不願改變這種一個人吃飯一個人居住的生活，直到屠宰場新來的質檢員瑪麗亞出現。瑪麗亞是個性情更為孤僻的姑娘，不僅有人際交流障礙，還有強迫症，然而這并不能阻礙安德對這個擁有淺金色頭發姑娘的關注。很快我們發現，安德和瑪麗亞之間有一種隐秘的聯系——他們每一晚，都做着同樣的夢。伊爾蒂科用兩個獨特的角色，混合夢境，靈魂和肉體的想象，融合成一個奇妙的故事，一對有人格障礙的男女經通過夢境這樣玄妙的方式，在身體找到對方之前，靈魂已然相識。
一對相識相吸引的靈魂，在現實生活中怎樣克服種種障礙，讓肉體接近？這樣一個反向思維的角度非常有趣。它打破荷爾蒙理論和一見鐘情的老梗，演繹出一個怪誕，溫柔又殘酷的愛情故事。
伊爾蒂科為男女主角夢境中設定的角色很特别，它們是片頭最開始就出現在雪地叢林裡的兩隻鹿。兩人分别以雄鹿雌鹿的視角出現在夢境中，每天都分享對方的夢境。影片除了對男女主角的刻畫，就數鏡頭下的動物最為神妙，不知伊爾蒂科是如何排程鏡頭和動物演員，才能讓兩隻鹿和那些待宰乳牛仿佛通了靈性，從動物身上流露出的情感和情緒比人類流露出的更容易讓觀衆産生共鳴。
動物間無聲的交流無語也中的，人和人之間反而因為話語和肢體語言，形成了無數的誤解和隔閡。與人類社會最格格不入的兩個人，反而仿若赤子，用動物般的直覺和敏感小心的接近，彼此試探，一旦觸過邊界又像動物一樣本能的逃開，然後再試探，再靠近。這個無比漫長細膩的過程，與不經意間突然冒出的宰殺肢解等殘酷鏡頭混合成一種殘酷而浪漫的詩意。盡管屠宰肢解等鏡頭非常讓人不适，但導演對靈魂的溫柔觸碰和對肉體的殘酷冷靜，有效的将兩者剝離開，以非常獨特的視角呈現了這個被無數創作者觸及過的主題。
影片前半部分有些長，導演對角色刻畫太過細緻，比如用沿着光影線站立的雙腳，沿桌子邊緣線擺放的水杯等等去交代瑪麗亞的強迫症，用調味瓶和玩偶模拟對話來表現瑪麗亞對交流的了解和試探，以及自始至終的男女主人公做同樣一件事的交叉剪輯。種種這些漫長細節之後，影片才在最後一個段落進入佳境。瑪麗亞因為安德的拒絕而割腕，又被安德的一個電話救贖，之後兩人做愛，整個過程隻有動物般的喘息聲，兩人相擁睡去卻不再入夢，白茫茫的雪地裡再沒有了兩隻鹿的蹤影。靈與肉終于在鮮血和親密接觸中融合為一，完成了導演意向中由靈魂找尋肉體的過程。
【《肉與靈》匈牙利語預告片，權當是看圖了解了:)】
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旅法影評人，曾經應邀為國内多家門戶網站擔任國際三大電影節特邀影評人。