陳枚是清朝雍正、乾隆時期的宮廷畫家，其畫作流布不廣但是非常精緻細膩，可見其畫藝之高。《國朝院畫錄》、《國朝畫徵錄》等書記載了他。
《國朝院畫錄》 網絡圖檔
根據清内務府檔案，陳枚于雍正初進入宮廷供職。從畫家的《萬福來朝圖》軸和《晚鴉歸林圖》軸兩幅畫來看，前者畫于雍正四年（1726年），陳枚時年三十二歲，正當年富力強之際，在宮廷中頗受皇帝重視，春風得意。
清 陳枚 《萬福來朝圖》軸
後者畫于乾隆七年（1742年），陳枚時年四十八歲，已經從宮廷中回到家鄉兩年了，年齡雖然算不上很大，但“兩目大傷”，體弱多病，心情自然就不會太好。顯然兩幅畫作畫時的心态大不相同，反映到畫面上給人就有完全不同的感受。
清 陳枚 《晚鴉歸林圖》軸 紙本水墨淡設色 縱134厘米 橫62厘米 私人收藏
兩幅作品的構圖有相仿佛之處，都是在天空中密密麻麻畫了一群飛翔的動物，但是二者的情調卻大相徑庭，形成極強烈的反差。前者給人以富貴華麗的感受，而後者卻正好相反。在畫法上，前者細密、工緻，色澤漂亮，講究造型，後者則運筆粗放、急促，以水墨為主，用筆稍嫌潦草。
《萬福來朝圖》款識
同一位畫家在不同情緒的支配下，畫出了情調截然有别的作品，這本身就是一個很有趣的現象。順便還可以說一下，以上這兩幅作品中畫家自題的款識。《萬福來朝圖》軸上是規規矩矩工工整整的楷書，而《晚鴉歸林圖》軸上則是比較随意的行書，二者風格完全不一樣，一看就不是同一個人的筆迹。
清 陳枚 《人物圖》冊（其一） 絹本設色 每頁縱37厘米 橫31.8厘米 故宮博物院藏
這說明宮廷中畫家（有極個别例外，如徐揚）在畫完畫幅之後，其絕大多數作品上并不是由自己署寫名款的，而是造辦處内專門有人為所有的作品統一書寫名款。
清 陳枚 《山水樓閣圖》冊（十二頁中的五頁） 絹本設色 每頁縱31厘米 橫25.3厘米 故宮博物院藏
而後面那幅畫（《晚雅歸林圖》）上的署款應當是畫家陳枚自己親筆所書。于此也可以明白，清朝宮廷繪畫上畫家的署款，為什麼是無法作為鑒定其作品真僞的标準和依據的。
當初由陳善将陳枚推薦給皇帝，他自己卻于乾隆二年（1737年）被革退，此事見于清内務府造辦處記事錄記載：乾隆二年，“正月二十九日，……随查得鹹安宮原住官房畫畫人陳善、陳敏革退，将伊二人所住官房給與程志道、吳桂二人居住。……回明内大臣海望，準給。記此。”比畫家陳枚早三年離開了宮廷。
内容整編自：聶崇正《宮廷畫家陳枚生平及其作品》《紫禁城》2011年2月刊，感謝作者及雜志提供資料，如有問題私信聯系