鄭爺爺，我正在做你的閱讀了解。
你明白嗎？我無法了解我的重寫。
鄭爺爺即将分娩！（生日快樂）
爺爺不能動，你加油，生三個。
鄭爺爺，我要去洗手間。
姬翔.
在社交平台上用優美的話語和金句說出的"童話王"鄭元傑，近日宣布了"人生最大的遺憾"：
"我今天才意識到，我的人生中發生了一個重大錯誤......也就是說，我沒有投資這部電影，否則我會向國家支付更多的個人所得稅。"
鄭元傑的電影，國慶節現實生活中的兒童電影《皮皮魯和露西的罐頭小人》，是自鄭元傑42年前寫作以來，他的作品首次搬上大銀幕。
80年、90年的童年記憶，終于被翻拍成電影。但這是"鄭元傑宇宙"的開始，還是另一個"毀滅童年"系列的開始？
今天，我們來談談吧。
鄭元傑，斯坦·李的中文版？
鄭元傑的兒子鄭亞琪出生于1983年。
當時，由于食物和供應有限，每家每戶都需要買肉票上的肉。為了讓兒子多吃肉，鄭元傑把目光投向了沒有肉票就能買到的肉罐頭。
有一次，鄭元傑打開了前罐頭，忽然閃亮，感覺"罐頭發出聲音，好像在說話"。是以，他沒有打開罐頭，而是坐在那裡兩個小時，構思了童話故事"罐頭人"。
《罐頭小人》的劇情其實很簡單：
母親讓魯西幫忙打開一盒肉罐，但當魯西打開它時，她發現裡面藏着五個火柴棍大小的惡棍——一個好醫生、一個翻譯、約翰、一個精通戰鬥的少校、一個有着優美歌曲的歌手，以及一個擅長微雕的藝術家。
魯西決定保護五個維拉人并帶他們一起上學，這始于一系列驚心動魄的冒險。
每當鄭亞奇患上水痘時，鄭元傑都會給他講這5個罐頭人的故事，講這個故事時，鄭亞琪也掉進了想象中的天，忘記了發癢的身體。
罐頭小人的故事一經推出，就受到了小讀者的熱烈歡迎
問問哪個孩子看了這個故事，在考試中沒有幻想過，能有個罐頭小人藏在頭發裡，偷偷告訴自己正确答案？
與之相關的電影改編也即将到來：
1989年，憑借《打架》獲得西柏林電影節銀熊獎的導演對《罐頭小人》産生興趣，并拍成卡通片《露西西奇的邂逅》，豆瓣高分8.5分;
2021年，真人兒童電影《皮皮洛和魯西的罐頭小人》（以下簡稱《罐頭小人》）上映——國慶期間，該片獲得第三佳票房、第二佳上座率，豆瓣7.1分。
作為鄭元傑的代表作之一，《罐頭小人》依然聚焦社會話題，從孩子的角度思考學校和家庭的教育方式。
教師過分注重應試教育，所有學生根據學習成績排座位;魯西因為成績下降，在家治療驟降，進而讓人懷疑自己的價值;"窮學生"讓罐頭孩子在考試中幫忙作弊，5個小人物從"給魚"到"給人去魚"，在不斷的試錯中教孩子體驗學習的樂趣......
這部電影涉及雞、内斂等話題，依然是當下炙手可熱的社會現象，是以引起了很多觀衆的共鳴。
除了當下依然犀利的教育題材，影片布景也透露出強烈的懷舊感。
無論是白兔奶糖、窗貼紙、水壺，還是爸爸的遊戲錄音帶，以及老師沒收的繪畫工具，都會讓觀衆想起他們的童年：
"（電影）是兒時的夢想，小時候我不得不每天晚上打開收音機，聽皮皮魯和魯西的故事，一邊聽邊想象那張照片，電影的全畫面就有了那種效果。
"這部電影對1990年代家庭環境的還原，不亞于徐偉在《鴨子的先知》（我和我的父親）中為1980年代設計的。
出乎觀衆意料的是，在《罐頭小人》的結尾，五個反派出發前往魔方大樓，路人飾演的鄭元傑突然出現，為他們指明了方向。
這個雞蛋讓人想起曼威的父親斯坦·李（Stan Lee）在電影中的各種客串。
是"鄭元傑宇宙"，要從這裡打開嗎？
鄭元傑IP，其實已經開始了
"鄭元傑宇宙"并不是觀衆在說的新概念。
鄭元傑的兒子、《罐頭小人》制片人鄭亞琪曾不止一次在公開場合表示，他想為曼威競标，打造一個全面的鄭元傑IP：
"我們的内容其實和漫威很相似——鄭元傑有400多個故事，涉及700多個角色，主要人物之間的關系，故事很強，适合各個年齡段的觀衆觀看，閱聽人廣泛，内容改編性強。
其實，一開始鄭元傑并不同意對這部作品進行任何改編：
一方面，他擔心自己的作品被妖魔化，"被童年所摧毀"，另一方面，他認為用文字來呈現作品，為了讓讀者更自由地發揮想象力，改編成其他形式的價值不是很大，"1986年上海美術電影制片廠的電影《舒克伯塔曆險記》， 還給了160元。
直到2004年，一位讀者在簽字時的建議促使鄭做出改變：
"我是看着你的書長大的，但現在孩子們不喜歡純文字，我希望給孩子買皮皮魯和魯西的漫畫書，兩代人一起享受同樣的童話故事有多好。
2005年，鄭亞琪主編鄭元傑創作了《皮皮魯專輯》出版。那一年，鄭元傑作品的銷量飙升了五倍，達到500萬份。
2010年，鄭亞琪創立了北京皮皮魯綜合動員文化科技有限公司，鄭元傑IP正式走上了發展的軌道，相關有聲讀物、影視作品、同名遊戲，進而開始進入觀衆的視野。
事實證明，此舉具有遠見卓識，騰訊副總裁程武在2011年上海中國動漫電影發展峰會上首次引入了泛娛樂的概念，而IP是泛娛樂未來的核心要素。此後，各大網際網路公司也開始開發知識産權資源。
"（鄭元傑）之是以反對漫威，是因為斯坦·李和漫畫家們一起畫鋼鐵俠、蜘蛛俠，都是50年前的事情;老峥的寫作也持續了40多年，他的作品在當下還有很大的挖掘空間。
的确，從内容上看，鄭元傑的童話一直具有諷刺、幽默、現實的意義，具有自然的适應優勢和挖掘空間。之前的魔方建築是一個成功的故事
1994年的動畫電影《魔方大廈》改編自鄭元傑的同名童話故事：六年級學生萊克被父母鎖在家裡學習，卻意外通過玩具魔方，闖入了奇形怪形的魔方大樓，展開了一系列冒險，與生活在人物身上的價值觀發生了激烈的碰撞。
雖然原版26集動畫電影由于各種因素而成為10集結尾最多的一部，但《魔方大廈》在各種故事中，極具開創性的魔幻畫面，帶有反烏托邦的隐喻，使其獲得了廣電部優秀電影獎，也成為一代人的童年記憶。
多年來，鄭元傑IP也進行了多度的發展，探索了動畫、特輯、影視等不同風格的影視形式，最終在2018年取得了成效：
2018年，根據鄭元傑同名童話改編的真人短片《馴服兔子》播出，這部24分鐘的作品獲得《豆瓣》8.3分，入圍第21屆上海國際電影節金評委會短片獎。
《馴兔》講述了一個極其荒謬的故事：
剛上國小的皮皮魯，因為徐校長活潑活潑，熱愛質疑權威，引起了徐校長的不滿。
在這所學校，聽話的學生會變成兔子，得到學校的認可。面對常年出現的"全兔班"，保持本性皮皮魯已經成為老師、同學們的"眼釘"，最後屈服于現實，戴着象征着服從的兔面具。
故事的美妙之處在于，作者不僅富有想象力，而且巧妙地将兔子的特征與要批評的對象相結合：
在皮皮魯的眼中，那些成為兔子的學生，也繼承了兔子天生善良、懦弱，他們會豎起長長的兔耳朵去詢問别人的事情，并利用比人唇多的優勢給老師做一個小報告，"如果别人超越自己，他們也會犯紅眼病。
作為鄭元傑的傑作之一，寫于1987年的《馴兔》無疑是極具諷刺意味和批判性的。因為原作足夠紮實，足夠深度的影視作品改編，即使在今天的市場環境下，也毫不遜色。
想打造"鄭元傑宇宙"，
沒那麼容易
但是，要打造"鄭元傑宇宙"，隻需要恢複原著就足夠了嗎？
沒那麼簡單。
以《罐頭小人》上映為例，雖然劇本劇情有趣，但也反映出很多問題：
影片還原了20世紀80年代的校園場景，嘗試用熱水瓶、大白兔奶糖、遊戲卡帶等元素，為觀衆勾勒出懷舊濾鏡，但主人公卻穿着嶄新的大學風制服，而原有的時代設定得格格不入，讓人玩;
影片中有學生因為業餘時間喜歡畫畫，老師被當成"沒做對"，但如今的家長早已改變主意，給孩子上了各種各樣的興趣課，而"隻成就理論"的疑惑，英雄也是通過口号式的台詞呈現出來的， 年輕的觀衆或許能引起共鳴，但對于大人來說卻太幼稚了。
在拍攝《罐頭小人》時，多位合作夥伴也向導演餘飛提出，把故事放到當下的環境下拍攝——《博士》可以幫助皮皮魯在遊戲排名中，尋找小人物的魯西也可以使用微信，這樣會讓觀衆更加共鳴。
為了照顧原有的球迷，球隊最終沿襲了1980年代的設定，雖然淘汰了"進退、落後"等老套路，做了一定程度的改變，但也暴露了上述諸多不足：
選擇打愛情牌，孩子們未必能引起共鳴，也注定會失去很大一部分觀衆;
在過去的幾十年裡，鄭元傑一直遲遲沒有授權他的作品，這也可以說是由于環境因素大，不容忽視：
相比于20世紀90年代一直呈上升期，現在營運成熟的漫威、DC等IP産業鍊，當時國内IP市場還是空白，無論是營運經驗還是生産水準，都還有很大的差距：
"同樣的劇本，場景設定，角色，同樣的副鏡頭，被一家有一點制作經驗的外國公司所取代，立刻顯示出兩者之間的巨大差異。
但随着國内IP産業鍊的逐漸成熟，影視文學作品的創作團隊的發展，也迎來了無限的可能。
國滿的崛起就是一個很好的例子：《哪個妖童的誕生》通過颠覆性改編文學作品，引發了2019年全國漫畫電影狂潮，而《姜子芳》與"封印宇宙"延伸的延伸也備受期待。
在中國，兒童文學IP的發展正處于朝陽期，具有市場潛力：
《中國兒童數字内容産業白皮書》指出，2018年中國兒童數字内容核心産業已達2，378億元，同比增長21%。未來，兒童IP将迎來爆發式增長，随着國民收入的上升，家庭消費更新也為兒童市場帶來了拓展機會。
《鄭元傑宇宙》剛剛起步：鄭亞琪宣布，未來鄭元傑童話将數百個故事互相串聯，互相協作發展，作品橫向穿插，最終完成一部大型史詩童話傑作。
童話王的作品要被改編，觀衆當然是喜樂不已——但是，未來的影視作品，如果想赢得全年齡觀衆的認可，肯定會接受觀衆更嚴格的審查，也必須符合目前市場的改編。隻是這一段内容，也是為了挖掘出更多的内涵，而不是止步于"還原原著"。
正如漫威畫家沃爾特·西蒙森（Walter Simonson）所說："粉絲對IP的認可不僅來自故事層面的愉悅或消費後的狂熱，還來自一段情感紐帶。是以，我們應該不斷完善和拓展故事内容、世界觀，時刻讓讀者感受到新的想法。"
打造"鄭元傑宇宙"，輕裝出戀愛牌，并不是長久之計。
鄭元傑宇宙，任重道遠。/ 北京皮皮魯通用動員文化科技有限公司官方網站
資源
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