放棄一切忠于自己，在這個孤膽英雄一般的标簽下，你——最先想到的是誰?
大約很多人的回答可能和原來的我一樣：《月亮與六便士》裡的查爾斯。他一路追逐夢想,忠于自己的繪畫，被喻為注視月光，而被他抛到身後的我們的生活，則成了滿地尋常的六便士。
夢想既正義嗎？
你有沒有想過，如果是查爾斯和他的妻子倒置，有夢想的是妻子，而被抛棄的是他，生活會怎麼樣呢？
這些年，我反複在看一部由茱莉亞·羅伯茨主演電影《美食、祈禱和戀愛》。這部電影改編自同名小說。但是，在這之前它還有個名字叫《一輩子做女孩》。我更喜歡前一個。
在這個故事裡，出走的，追尋生命真谛，忠于自己的，變成了女人（沒有孩子）……
主人公叫莉茲，是一個旅行作家。在一次印尼之行中，得到巫醫的啟示，回到美國，決心結束平淡乏味已然讓她抑郁許久的婚姻，以三張機票開啟自我尋找之旅。
說起這三張機票，我覺得不得不提，她站在羅馬城頭想起的那個笑話，一個教徒總是對着神像祈禱，“親愛的神啊！懇求懇求你！請保佑我中彩票吧！”有一天，神像實在被他禱告的不勝其煩了，顯靈對他說，“我親愛的子民啊，懇求懇求你先買一張彩票吧！”
很多人有夢想，不滿生活，但是他們卻也始終沒有邁出哪怕一小步的勇氣。
當然，我們需要承認，相對整個人類社會而言，男人和女人邁出生活的代價是不同的。
影片中的莉茲用現在的時髦詞來說，就是典型的“作女”，受過良好的教育、有着令人羨慕的職業，丈夫英俊忠誠，衣食無憂，但是她卻在人人覺得理所當然的幸福中，感到空虛和恐慌，尤其是接下來可能面臨的生育以及一系列正常的生活，敏感而焦慮的她，深切地覺得這并不是她所追求的……于是，她開始逃離。
逃離就好嗎？當年娜拉出走沒有解決的，今天的逃離就可以解決嗎？她要逃到哪裡去？
茨威格在《人類群星閃耀時》的第一個故事中，讓囚犯巴爾沃亞逃到了偉大的事業中，青史留名……
但是，在現代生活中呢。誰能把人生的重要時刻，交給未可知的神之光的降臨呢！
對于莉茲來說，手裡的三張機票，意大利、印度、印度尼西亞……就是借助美食與祈禱，突破舊有的習慣方式，釋放天性，回歸本真的過程。
意大利美食
我看了她的意大利美食，半夜給自己的加的宵夜
故事中有幾個細節非常生動，至少深深觸動了作為女人的我。
莉茲有一個閨蜜，電影的開篇，這位閨蜜剛剛生育了寶寶，有一次兩人聊天，沉浸在生育快樂中的閨蜜拿出了藏在床底的盒子，裡面裝了各種各樣可愛的嬰兒服飾、用品。那是從她很小就開始積攢的寶貝，直到她的夫妻準備好做一位父親，她就立刻生了孩子。她還說，每一個女孩子都會攢下一個盒子，裡面裝滿了她對未來的期許。
重新審視自己的莉茲，也有這樣一個盒子，不過裡面裝滿了《國家地理》雜志，《時代周刊》的旅行專欄，以及世界上十幾個她臨死之前一定要去看看的風景圖檔。就像巫醫預言的，從小，她就已經是一個不自知的世界旅行者，與安定平靜的生活格格不入。逃離似乎在一開始就注定好了……
看到這個情節的時候，我不免想起我自己的盒子，那是十幾本日記，從青春期一直寫到婚前，斷斷續續十餘本。也許它們并不是某種有着明确指向的物品，而今就連自己也不忍卒讀。但是，留下文字的每一頁，難道不是在說，在成長成熟的那十幾年，我有很大一部分時間，是自己和自己待在一起，自己和自己交談嗎？我甚至想起了高中的住校時光，有一段時間在食堂上自習，周圍的同學或者學習或者看書或在做一些有的沒的，大約隻有我一個人，埋頭在自己那一小塊油膩的圓桌上，一邊遮蓋，一邊旁若無人地大段大段的書寫。在人群中，樂此不疲的自己和自己待在一起，不斷的書寫自己，用書寫和世界達成共識，可能就是我。
莉茲臨行前，和閨蜜有一大段激烈的對白。閨蜜問她為什麼是意大利，她說要去一個能讓她再次悸動恢複生活生命熱情的地方。閨蜜說這行徑像個大學生。這時莉茲更加激烈地辯白道：“我從15歲就開始談戀愛，不是在戀愛，就是在分手。我沒為自己活過兩個星期，隻和自己相處……”很多人，無論男女，在最初成長的歲月裡，很多問題沒有思考明白，隻不過人雲亦雲，人做亦做。但是而立過後，随着閱曆的增加，社會關系更加密切，漸漸了解了自己。有些人會發現，現在擁有的一切并不是真正想要的。但是，有幾個人有勇氣改變呢？以前，這樣的故事，多集中的男性身上，他們的解決之道也是打破、逃離、自我放逐和自我追尋。随着女性獨立程度越來越高，漸漸的也産出了這樣的困擾。
莉茲最終決定出發時，閨蜜送行，說着說着哽咽起來，也終于告訴莉茲潛藏心底一直極力阻止的真正原因。雖然她愛孩子、愛她的老公、她的工作、她的房子、她現在所擁有的一切。但是，在她心底的某一塊，也想跟着莉茲一起去。
其實，何止她呢？這或許也是我潛在心底一遍遍重看的原因……
張德芬在小說的推薦語中說：“人在任何年齡，都應該做真實的自己，勇敢的活出自己，不要因為外界的打擾或期許，就失去了屬于自己的獨一無二的特色。”
話總是可以很漂亮的。很難說，權衡之後的隐忍和不顧一切的勇敢，哪個更加值得。
電影的後來，莉茲在意大利品嘗了美食，享受了無為之樂；到印度通過追尋心靈導師，獲得對于過往的寬恕；最後回到印尼巫醫那裡，再次請求平衡的指引……她甚至重新接受了愛。
她不斷對“我”打破和重塑，最終又重新接受了生活。
但是，這時的接受，大約達到了我們“看山還是山”的第三境界吧。
雖然，我不太喜歡結局，但是，太喜歡整個的過程了。電影不就是造夢嗎？說不定就點亮了誰的生活呢！
隻是，我知道不會是我的。我就像為莉茲送行的閨蜜一樣，雖然想去，但是我沒法放棄我的家庭，我的工作，我的孩子。我雖然不會去批判，女人們在婚姻裡因為這樣的追尋做出查爾斯一樣的選擇（但是如果我有女兒，我會早早的鼓勵她去嘗試找尋自己）。但我知道，我自己是沒有辦法了。
這樣的心思，在張曉風的名篇《母親的羽衣》中，有很美的诠釋：
所有的母親都明白，那仙女根本就知道箱子在哪裡，她也知道藏鑰匙的所在，在某個無人的時候，她甚至會惆怅地開啟箱子，用憂傷的目光撫摸那些柔軟的羽毛，她知道，隻要羽衣一着身，她就會重新回到雲端，可是她把柔軟白亮的羽毛拍了又拍，仍然無聲無息地關上箱子，藏好鑰匙。 是她自己鎖住那身昔日的羽衣的。她不能飛了，因為她已不忍飛去。
誰不想任性做自己。隻是，不忍飛去，不忍飛去。
隻能在午夜，夫妻孩子的酣眠中，悄悄打開箱子，像這樣，默默地梳理梳理曾經的羽衣……
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