沒有之一
從這類遊戲被稱為叫銀河城而不是叫惡魔戰士上，大家應該不難夠理清《銀河戰士》和《惡魔城》的曆史地位，畢竟惡魔城之父五十岚孝司也承認過，《銀河戰士》才是最偉大的遊戲。
而回顧這個“最偉大遊戲”的曆史，我們能發現一個有意思的地方——「叫好不叫座」仿佛成為了《銀河戰士》系列的宿命。
你看，這個系列明明有着遊戲曆史上第一個女性主角薩姆斯，金發飒爽的美人人設不管對哪個時代的lsp都有着特攻屬性，在通關後，根據玩家通關時間長短，薩姆斯還會脫下對應的裝甲，最多可以看到她剩下比基尼的樣子，在某些網站上，薩姐拿着小手槍“大戰”外星異形的視訊甚至是熱門tag。
▲老任的全年齡政策——小孩子也能玩的開心，但大人永遠能獲得更多的快樂
在玩法設計上，《銀河戰士》也是任天堂的旗艦級作品，1986年發售的初代《銀河戰士》，設計理念和不用任何文本的精妙引導完全可以比肩經典《超級馬裡奧》，舉幾個例子：
那時候的橫向卷軸遊戲大多都是自左向右的單向移動，而《銀河戰士》的開場便用一張左右對稱的地圖，告訴玩家這款遊戲可以自由探索，而當你光靠跳躍無法抵達的平台，和一個僅供“一球”通過的道地，又引出了《銀河戰士》很經典的“球形态”玩法，打碎玻璃管道，薩姐找到一條新路，引出了隐藏磚塊（道路）的設計；
在後續的《超級銀河戰士》《銀河戰士：融合》中，老任更是很好地兼顧了箱庭探索的精妙和2d平面大地圖的開放感，和之後的《惡魔城x 月下夜想曲》，将這種看似一本道，實則自由度極高的遊戲玩法重新定義成了“銀河城”。
但對比任天堂旗下動辄賣到千萬的“紅綠帽子”，這個系列百萬級别的銷量就寒酸多了，《銀河戰士》在銷量上甚至隻配和最近幾年的“新秀們”平起平坐，賣得和主打第一人稱射擊的外傳《銀河戰士prime》系列也是“不堪伯仲”。
也難怪老任能把這個系列的正統續作雪藏近20年了，但正如那句老話「任天堂始終是所有遊戲制作者的老師」，哪怕是今年也有不少優秀的銀河城遊戲，最新作《銀河戰士：生存恐懼》還是用遊戲品質證明了自己旗艦級的定位。
就算是沒接觸過這個系列的玩家，應該也能感受到《銀河戰士：生存恐懼》非常“現代化”的遊戲體驗。
可能很多人覺得銀河城遊戲主打遊戲地圖的設計，而不需要畫面加成，但《銀河戰士：生存恐懼》帶來的第一印象卻是它的畫面很好，就算是在ns的螢幕上，3d的背景和2d地圖帶來的景深感，豐富的細節設計，極大程度地表現出了這個星球的魅力，原始森林、地下溶洞、熔岩采集場、海岸線...每個場景也有自己風格化的特色。
在基本玩法設計上，就像副标題“生存恐懼”說得那樣，這一作明顯地融合了恐怖+箱庭世界元素，就像是2d版的《生化危機》。
開門、找資源、解謎、被無敵怪（銀河聯邦派出的6台仿生機器人emmi）追逐、提升自己打敗無敵怪，總體流程差不多，在遊戲前期，emmi會瘋狂追趕薩姐，弱小可憐又無助的自己隻能到處逃竄，比起《銀河戰士：融合》中隻會按照固定路線追擊的sa-x，會自動尋找最優路徑并能夠穿梭在牆壁上、管道中的emmi更加真實，emmi出沒的房間非常陰間的濾鏡也常常讓人手裡捏一把汗。
特别是在劇情演出時，原本平面的鏡頭視角又會很自然地切換成3d，關卡壓迫感和臨場感都拉滿了。
在找回裝備的過程中，薩姐會從一開始的空白裝甲，慢慢掌握多段光束、變成球形态、団身攻擊等獨特的技能後，這些新能力在戰鬥和解謎的過程都承擔了非常重要的職位，本作還完善了薩姐的動作系統，近戰反擊的手感被完善，在跑動中也可以使用，還加入了滑鏟動作，薩姐的身法更加靈活了，對于玩家的操作要求雖然高了那麼一丢丢，但換來了更高的跑圖戰鬥解密流暢性。
在地圖探索上，遊戲幾乎沒有難度可言，這還導緻很多老玩家都說《銀河戰士：生存恐懼》太一本道了，你操作的薩姐又是孑然一身地來到這個新的星球，好不容易逃過第一個emmi追擊，身後的管道卻塌陷了，你隻能往前走；
打開了岩漿閥門，目前地圖會因為過熱扭曲而變成一個全新的區域，要不是走到哪兒塌到哪兒，要不就是遇到一個永遠會将你趕到正确路徑上的emmi。你會發現在大多數情況下，探索的目标都很明确且（看上去）隻有一個。
你完全可以跟着老任遊戲設計師成熟的筆觸，體驗這段有些線性但足夠流暢，而且很2021的冒險故事。
這帶來了一個新問題，因為很難卡關，《銀河戰士：生存恐懼》一周目的體驗大機率也不會超過20個小時，而這時候和它站在同一條賽道上的獨立遊戲“銀河城”們，往往都遵守着20-40美元的獨立遊戲規則，它60美元的售價會顯得成本效益頗為不足。
▲遊戲不會算死亡重生的時間，顯示的比自己玩得要更短一些
打完一周目的時候我也是這麼想的，19年之後再見《銀河戰士》卻不再驚豔了，甚至有點平庸，在玩了二周目後，我才發現——平庸的那個人其實是自己。
玩過惡魔城的朋友肯定聽說過這類遊戲“表裡（正逆）世界”的設定，同一張地圖，不同的體驗，既省下了重新開發美術資源的成本，也能夠解決早期這類遊戲受到容量限制的玩家過短的成本效益問題。
《銀河戰士：生存恐懼》也是如此，這一次任天堂是在一段看上去很線性的流程中，又為喜歡研究、速通的玩家創造了另一個「裡世界」。
想要進入裡世界，你隻需要一點探索精神和靈感。
哪怕是在系列相對最線性的《銀河戰士：融合》裡，也有一個廣為人知的小技巧：薩姐可以在球型模式中利用炸彈的反沖力“跳”起來，還可以在滞空的時候繼續放炸彈，如果按着一定的節奏放置炸彈，薩姐就可以反複受反沖力影響越“跳”越高，球型炸彈的入手時間很早，利用這個小技巧，薩姐則可以提前拿到需要二段跳/高跳才能拿到的後期裝備，完全打破原有的線性流程。
在那個網絡不發達的年代，找到這個小技巧帶來的成就感，無異于發現了全新的大陸，遠比按部就班體驗遊戲要高多了。
《銀河戰士：生存恐懼》中同樣帶着許多沒有寫明在教程中的隐藏技巧。
比如這一代的新動作滑鏟就有更上位的操作「滑鏟跳」，其原理是角色在平台邊緣滑鏟會有一定的慣性，在角色滑鏟動作完全結束之前可以再接一段跳躍，這個技巧适用于在平台邊緣起跳無法觸碰的牆壁，進而打破正常流程。
但和很多遊戲打破正常流程=卡bug=看到遊戲貼圖後最真實的一面不同，現在看來，《銀河戰士：生存恐懼》的遊戲設計師完全考慮到了玩家這一操作的後果——在上面這段gif的流程後面薩姐會遇到一個被鐵鍊囚禁的boss克雷德，如果按照正常打法，它有兩個階段，第二階段需要不斷交替着攻擊它的肚臍和頭。
當你用滑鏟跳通過上面這個小型通道，則可以提前拿到鈎爪光束和球型炸彈，在第二階段的戰場中就能夠找到一個需要炸彈才能觸發的隐藏裝置，這個裝置可以讓薩姐直接鑽進boss的肚臍裡秒殺它，而且有特殊的演出動畫。
這證明了遊戲設計師在設計滑鏟這個動作的時候，已經想到了滑鏟跳這個上位操作，這個操作也不僅僅是高手玩家的炫技，它融入了探索地圖的一部分，并且會在玩家打破正常流程時打開一條全新的道路，提供對應的正向回報。
是以，就算我已經通關了遊戲的二周目，而且通過自力發現了幾個小技巧，這兩天我依然會時不時去銀河戰士玩家社群，看看高手們又發現了那些隐藏技巧，遊戲設計師又能否提前猜到玩家的這些奇思妙想。
說說總結，通關《銀河戰士：生存恐懼》就像是玩家和遊戲設計師的一次“心理戰”，你完全可以按照設計師原本的思路，正常走流程，那它對你而言就是一部一鏡到底的“爆米花電影”；
而當你找到了一些“隐藏技能”并為此沾沾自喜時，設計師同樣會告訴你——我其實預判了你的預判，并且為你帶來一個全新的世界。遊戲中有很多讓人感歎的巧合，其實都是老任設計師和水銀工作室以“開放世界箱庭”作為終點而打磨《銀河戰士：生存恐懼》的必然結果。
好消息是，遊戲發售一周不到，可能很多玩家連實體版卡帶都沒拿到，《銀河戰士》系列經典的炸彈跳、“鳳凰天沖”等小技巧，已經在《銀河戰士：生存恐懼》中得到了開發，很多人玩家逐漸發現遊戲并沒有那麼單通，老任也用各種boss的特殊擊殺動畫證明了自己。
讓我開始期待，在不利用bug的速通挑戰中，勝利者會是玩家還是遊戲設計師。
當然，想要得到結果可能是幾個月之後的事情了，作為銀河城愛好者，我還是想再強調一遍——《銀河戰士：生存恐懼》才是真正的，能讓人在箱庭世界中能靠想象力自由翺翔的“銀河城”，要是你不掏錢包支援它，下次再見又是20年後的那種。
▲最後再講個笑話，這一期fami通分别為《偶像大師》《銀河戰士》和《實況足球2022》打了37分、34分和34分