梁楷減筆畫派是以用筆技法命名的一個中國人物畫繪畫流派。由于梁楷在減筆人物畫上的特殊造詣，因而人們将這一繪畫流派稱之為梁楷減筆人物畫派或梁楷減筆傳派。梁楷減筆畫派的出現是我國人物畫從工筆向寫意發展的一個重要标志。梁楷減筆人物畫的出現，标志着我國寫意人物畫開始進入新的發展階段。
北宋晚期、南宋初期，随着文人畫創作理念的進一步成熟和粗筆寫意被社會的認同感進一步加強，李唐粗筆山水及米氏雲山的高度成熟，這都勢必影響到道釋人物畫的創作和審美觀念的變化，梁楷減筆畫出現并被廣泛地認可顯然已經是極為自然而然的事情了。這一時期，經過李公麟的不懈努力，白描正式成為一門獨立的繪畫藝術形式出現，也因之加快了細筆人物畫和減筆人物畫各自向前發展的程序。
【北宋】 李公麟 維摩天女 立軸 日本聖福寺藏
梁楷的老師賈師古來自李公麟的筆法傳統，梁楷也是在師法李公麟、賈師古的基礎上而取得突破的。賈師古的筆法趨向簡略，這一時期的梵隆、智融的破筆、簡筆筆法也給梁楷以重大啟示，成為梁楷減筆變法的前奏，促進他在筆法上發生新的變革，并獲得社會的普遍共鳴和首肯。梁楷減筆畫法的出現，更适合畫家自如地表達内心的情感，标志着人物畫本體的進一步自覺。
【唐】 吳道子 ( 傳 ) 送子天王圖卷 ( 局部 ) 日本大坂市立美術館藏
在這之前，由于唐、五代乃至北宋時期人物畫的發展仍以道釋畫為主導，以功用性為目的，人物畫本身尚沒有進入到本體自覺的程度，同時道釋人物畫亦不被文人士夫作為鑒賞的對象，如米芾在《畫史》中就認為道釋畫、仕女畫“不入清玩”，因而五代以來石恪等人的人物畫創作，在當時僅為别格，對于畫家的創作來說，是偶一為之的事情，以粗筆、簡筆筆法創作不可能成為繪畫創作的主流、主導和正途。充分發揮筆墨表達情志的性能，尤其強烈的精神情感的表達，傾瀉自我内在心境于筆墨，隻有在用筆上獲得突破，為社會所普遍認識和接受才成為可能。
梁楷的減筆人物畫被社會選擇性接受，終于迎來了減筆寫意人物畫時代的到來。在高度精湛的繪畫水準上以紮實的白描功力為基礎進行進行筆法上的突破，其本身在繪畫史上就具有非同一般的意義。梁楷減筆筆法的出現，直接導緻了中國人物畫的根本性變革。減筆人物畫、寫意人物畫成為中國人物畫的一種被後世廣泛地接受與認可，梁楷減筆人物畫派也就應運而生了。
【南宋】 梁楷 黃庭經神像圖（局部一） 美國翁萬戈藏
【南宋】 梁楷 黃庭經神像圖（局部二） 美國翁萬戈藏
梁楷的繪畫主要師從吳道子、石恪、李公麟、賈師古等人而來，他從吳道子莼菜描、李公麟蘭葉描以及石恪放縱的筆墨中領悟到抒發精神情感、概括物象的筆墨線條的運用，自覺引入書法筆法，創造出了折蘆描、釘頭鼠尾描、枯柴描等減筆筆法，大大加強了線條的主觀表現、抒情成分，為人物畫帶來了新的審美要素和面貌特色。吳道子曾經向張旭學習書法，他的書法中顯然有着草書筆法的深刻影響，他筆下的線條高度概括物象的能力和主觀表現的能力非常強烈，這對梁楷減筆筆法的形成有着不可忽視的影響：
國朝吳道玄古今獨步，前不見顧陸，後無來者。授筆法于張旭，此又知書畫用筆同矣。張既号書颠，吳宜為畫聖。神假天造，英靈不窮。衆皆密于盼際，我則離披其點畫；衆皆謹于象似，我則脫落其凡俗。彎弧挺刃，植柱構梁，不假界筆直尺。虬須雲賓，數尺飛動，毛根出肉，力健有餘。當有口訣，人莫得知。數仞之畫，或自臂起，或從足先。巨狀詭怪，膚脈連結，過于僧繇矣。( 唐張彥遠《曆代名畫記》)
李公麟筆法有着吳道子的深刻影響，梁楷的老師賈師古受法李公麟，梁楷作為賈師古的弟子、李公麟的再傳弟子，其筆法淵源于吳道子、李公麟、賈師古的畫風自然而然：
( 李公麟 ) 尤勞工物，能分别狀貌，使人望而知其為廊廟、館閣、山林、草野、闾閻、臧荻、占輿、皂隸。至于動作态度、颦伸俯仰、大小善惡、與夫東西南北之人才分點畫、尊卑貴賤、鹹有差別，非若世俗畫工混為一律。貴賤研醜止以肥紅瘦黑分之。大抵公麟以立意為先，布置緣飾為次，其成染精緻，俗工或可學焉，至率略簡易處，則終不近也。（宋《宣和畫譜》卷七）
【唐】吳道子 送子天王圖 紙本 日本大阪市立美術館藏
李公麟“率略簡易”的筆法，非常自然地開啟了梁楷用筆的簡略精細和概括縱放綜合筆法的形成。據《圖繪寶鑒》說賈師古：
汴人，善畫道釋人物，師李伯時。紹興畫院祗候，其白描人物，頗得閑逸自在之狀。
謂其白描有相當的造詣，這對于梁楷筆法的形成自然也會産生影響，鮮明的文人畫格調和簡略筆法進一步影響到梁楷減筆筆法的形成。我們從賈師古所遺存的繪畫中也能充分感受到梁楷減筆筆法的一些某些特點。梁楷的減筆人物畫在當時畫院中就已經具有很大的影響。
【南宋 】梁楷 釋迦出山圖 日本東京國立博物館藏
梁楷根據自己的個性氣質，積極接收前輩畫家的用筆技法成果，積極變法，終于确立出自己的減筆筆法，進行人物畫的創作。正是在繼承前輩畫家繪畫筆法的基礎上，梁楷取得了減筆筆法變革的成功。梁楷這一獨到的用筆技法的形成，使他創作出了面貌迥異的減筆人物畫作品，雄健高邁而簡略快捷的減筆人物畫繪畫格調得以在他筆下自如地呈現出來。
【南宋】 梁楷 六祖截竹圖 日本東京國立博物館藏
【南宋】 梁楷 李白行吟圖軸 日本東京國立博物館藏
梁楷在前人的基礎上建立出具有自我個性特色的減筆人物畫審美觀念和筆墨風格。這也是北宋晚期高度成熟的文人畫繼續拓展的必然結果，有着文人畫美學思想觀念和禅宗思想交彙其中。梁楷減筆人物畫的藝術特點出現有着特有的社會文化背景和淵源，而梁楷個人的精神氣質、個性特點及其天賦條件，也為他的減筆人物畫審美範疇和筆墨風格特色的出現提供了最為重要的主觀條件（摘編）
◆ 收藏家雜志202008期封面
文章來源：《收藏家》
202008期《欲禦剛風度海雲—— 梁楷減筆人物畫派》
作者：趙啟斌
責任編輯：秦佳