楊維桢在書體交融、筆法、
結構與空間、章法等
多方面都展示了卓絕的創造力，
成為元代書壇的異數。
在複古為風尚的元代，楊維桢絕對是個性獨具的書法家之一。他在書體交融、筆法、結構與空間、章法等多方面都展示了卓絕的創造力，成為元代書壇的異數。即便置于整個書法史，楊維桢也是卓然獨立的。
各種書體到魏晉時期已然成熟，在書體轉換時期，出現過介于書體之間，如亦篆亦隸、亦隸亦楷的書體，這是新書體由不成熟到成熟轉換之際的自然現象。常見于相鄰書體，如靜态書體（篆隸楷）之間，或動态書體（行草）之間。而在此之後，同一書作内多種書體交融現象，大多為書法家主動追求而得，而靜态書體與動态書體（如篆書與草書）之間的交融，則被稱為“破體”。所謂“破體”，即打破書體之間的界限。楊維桢正是以“破體”而獨樹一幟的書法家。
楊維桢 真鏡庵募緣疏卷（局部）
楊維桢的“破體”書法融合了楷書、行書、章草和草書等。元代兼擅多種書體的書法家并不少見，趙孟頫的《六體千字文》就證明了他這方面的才能。但其書體之間的關系是并置式的，書體之間并不交融，楊維桢與此不同。清代的傅山書法如《啬廬妙翰》中出現字型之間互相打亂的情況，如一段草書之後再一段隸書。楊維桢也與此不同，他是單個楷書之後再出現單個草書。與之類似的有顔真卿的《裴将軍詩》，所不同的是，《裴将軍詩》中的“破體”似乎更樂于凸顯單字的書體特征，而不同書體單字之間的交融不強，楊維桢“破體”對交融性的重視多于對單字書體特征的重視。不唯如此，他在某一書體的單字中偶爾出現其它書體的筆畫，如章草的波挑筆畫，常出現在其它書體如楷書或行書之中。如此看來，楊維桢書法中的交融已經抵達到書法中極為細微的層面，這在書法史中是極為罕見的。
傅山 《啬廬妙翰》（局部）
從線條特征來看，楊維桢的書法應當屬于王羲之一路，多露鋒尖鋒，且多内擫筆勢，内凹的弧線多于外凸的弧線。偶爾出現的波挑筆畫，使之章草意味頓顯。章草的複興是元代書法複古的重要标尺，趙孟頫等人的章草中的波挑筆畫屬于整個單字，乃至整篇擺動筆法系統下産物，楊維桢與此不同，其波挑筆畫并不從屬整體的擺動筆法系統，而隻是偶爾出現的點綴，其所依附的單字常常是楷書、行書單字。整體擺動筆法下的波挑筆畫因為節奏相對均勻，古雅勻潔，楊維桢的波挑筆畫無疑也使其書法平添古意，但節奏更具跳躍意味。
米芾《吳江舟中詩》（局部）
線條粗細、墨色濃淡的強烈對比也是楊維桢書法中的重要特征。這種特征，在元代之前的書法中并不多見，比較著名的有顔真卿《祭侄文稿》和米芾《吳江舟中詩》，這兩件書作中都顯示了墨色的明顯變化，但遠不如楊維桢《真鏡庵募緣疏卷》強烈。顔真卿、米芾的墨色變化基本上是自然推衍的結果，而楊維桢帶有更為強烈的主觀意識。其線條粗細變化的強度，在元代書法史中極為罕見。線條粗細、墨色濃淡的強烈對比都源于對毛筆本身強烈的操控意識，以及對書法本體強烈的表現意識。這些，在之後的晚明才有遙遠的回響。
整體而言，楊維桢之前的行草書基本上屬于正面造型，即單字軸線趨向于垂直，即便是以大草名世的張旭和懷素，以跳蕩著稱的米芾，以詭異著稱的楊凝式（以《神仙起居法》為例），他們的書迹基本上都屬于此列。而楊維桢書法造型之欹側，已遠超前賢，尤以《真鏡庵募緣疏卷》和《城南唱和詩》為突出。當然，楊維桢的欹側是單字整體的欹側。而徐渭的《野秋千詩卷》和八大山人大多數書法之中的欹側，是通過單字内部部件的左右上下錯動來完成的。楊維桢在單字整體欹側的類型中，已然相當強烈。
徐渭《野秋千詩卷十一首》（局部）
從字的空間來看，趙孟頫大體屬于“平正”類型，重心平穩，内部空間勻稱。楊維桢則屬于“險絕”類型，大多數重心下垂，内部空間參差。且大多數是通過舒展字的上半部空間，而盡量壓縮字的下半部分空間完成，同時通過相反的方式進行矯正。這樣，空間的壓縮和舒放其實是蓄勢和放勢的過程，進而形成強烈的節奏。
通過結構和空間的壓縮和舒放來形成強烈節奏的現象早已有之，可以張旭《古詩四帖》和懷素《自叙帖》為代表，兩者都擅長通過相對均勻和勻速的線條組合，以及突然增大的字形和線條而産生強烈的節奏對比，但結體平正，有博大恢弘氣象。楊維桢的《真鏡庵募緣疏卷》在節奏的伸縮方面無法與旭素抗衡，但其單字的伸縮對比，以及重心的欹側使其書法奇崛險峻，自成另一種路數。
楊維桢《真鏡庵募緣疏卷》（局部）
以結構空間舒張壓縮的方式造勢而形成奇崛風貌者并非楊維桢孤例，之前的楊凝式和之後的張瑞圖都大緻屬于這種類型。楊凝式的《神仙起居法》通過狹窄縱向空間内扭曲線條的迅疾下行和左行，顯現自我保護意識極強的逃避感。張瑞圖的《後赤壁賦》則通過尖峭筆觸在狹窄橫向空間内的左右奔突，顯示了壓抑空間内的沖突和抗争。楊維桢的《真鏡庵募緣疏卷》貌似奇崛詭異，實則伸縮有緻，在制造了多種沖突對立，令觀者雲山霧罩之際，卻突然雲開霧散，盡展蕭散從容之緻。是以，楊維桢既是制造沖突的高手，更是化解沖突的聖手。奇崛的外表顯而易見，而恢弘的氣象則需細心體察。如果考慮到楊維桢所處的元明易代之際，其書法無疑還将提供給我們更多言說的空間。
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