《羅生門》的故事發生在夏天，實拍也在夏季，因而標明了京都和奈良兩地。
各種條件無一遺漏，可以說是萬事俱備。
隻待我下定決心開拍了。
開拍前，有一天，大映給我安排的三位副導演到旅館見我。我不知來意，一問才知道，他們還是看不懂這個劇本究竟想說明什麼問題，特意前來請我說明一下。
我說：“好好地讀一讀就能懂。我認為我寫得很明白，希望你們再仔細地讀一讀。”我這麼說了，可他們還是不走。
他們說：“我們确确實實下功夫讀了，還是不懂，是以才來拜訪您。”再三要求我給他們解釋一下劇本。
我做了簡單的解釋。
我說：“人對于自己的事不會實話實說，談自己的事的時候，不可能不加虛飾。這個劇本描寫的就是不加虛飾就活不下去的人的本性。
甚至可以這樣說，人就算死了也不會放棄虛飾，可見人的罪孽之深。這是一幅描繪人與生俱來的罪孽和人難以更改的本性，展示人的利己心的奇妙畫卷。
諸位說仍然不懂這個劇本，因為它描寫的人性是最不可了解的。如果把焦點集中在人性的不可了解這一點上來讀，那麼，我認為這個劇本就容易了解了。”
聽了我這番解釋，三位副導演中有兩個人了解了，他們表示，會重新讀一下劇本，就告辭了。剩下那位副導演似乎仍無法了解，面帶愠色地回去了。
後來我和這位副導演無法相處，隻好請他另謀高就，這一點，現在想來頗為遺憾。
神佛睜眼，又眷顧了我。
我連《羅生門》參加了威尼斯電影節這件事都不知道。
這完全是意大利電影人斯特拉米傑莉女士看過《羅生門》，了解了此片，進而給予關照的結果。對日本電影界來說，這是突然的沖擊。
電視台在播映這部作品的同時，播出了采訪出品公司經理的錄像。我聽了這個經理的談話，不禁啞然。
當初要拍攝這部作品時，他是那樣百般刁難，看了樣片之後，他是那樣大發脾氣，他說不懂影片要說明什麼問題，甚至把贊成和主持拍攝這部影片的董事和制片人都降了職。
可是電視台記者采訪他時，他竟然觍着臉說，一切都是他的推動，這部作品才得以拍成。
他甚至還說，電影這種東西，過去都是背着太陽拍，這是常識範圍之内的事，然而這部作品是他第一次讓攝制組對着太陽拍攝。
他把别人的成就記在自己的功勞簿上，自始至終也沒提我和攝影師宮川君的名字。
我看着電視采訪，心想，這才是真正的《羅生門》！
當時我隻感覺，《羅生門》裡描寫的人性中可悲的一個側面，就這樣出現在眼前。
人是很難如實地談論自己的。
人總是本能地美化自己——對于這一點，我有了更深刻的體會。
然而我卻不能恥笑這個經理。
作者：〔日〕黑澤明，來源：《讀者》雜志2018年第22期，原标題《人不會放棄虛飾》。