“俄羅斯是仿造的天才。”
這是《俄羅斯方舟》前半部分時，那位跟随着電影直至終結的法國人的話。
《俄羅斯方舟》這部電影，如果放在曆史唯物主義的觀點上來看，其實思想核心并不先進也不積極，在國人看來可能就是一部“畫面很美”的電影而評不上神作。但是在俄羅斯以及一些國家眼裡——就顯得那麼獨特那麼美麗，每一幀都極富曆史感和藝術感。
這樣的藝術感，抛開國體不提，我個人感覺是國内電影最為稀缺的。同俄國電影的對比中，我覺得國内電影的連續性很差，剪輯等現代技術手段明顯，電影表意不明甚至說一個最簡單的道理都無法完整講述出來。而俄國電影雖然同樣表意不明确，卻是在細品之後才能領悟之間蘊含的精神，卻不是道理——俄羅斯不會講道理，他們在一切藝術行為上追求的不過是登峰造極的藝術罷了。
在此前提下，《俄羅斯方舟》是俄國二十一世紀以來最大膽也是最藝術的一部電影，在含量上我覺得幾乎沒有電影能突破這一裡程碑。
大家對俄羅斯人的刻闆印象大多是“戰鬥民族”，可是，如果你有幸看一看《俄羅斯方舟》，你才能領悟到俄羅斯人的蠻力一半來自氣候的培育一半曆史的沿襲，而曆史又給了他們最深的痛苦。
俄羅斯人自古至今都是迷茫的。基輔羅斯時代，他們的落後讓他們迷茫；金帳漢國統治時代，鞑靼人的蠻橫統治又讓他們不知前路；紅星的隕落讓他們在時代和曆史的沖突裡迷失了方向。
法國人留了下來，俄羅斯人走向蘇聯。
貫穿影片的那個法國人，經曆了從“看不起俄羅斯”到“看不懂俄羅斯”的轉變，而他的看法又代表了普遍歐洲人對俄羅斯的看法。因為地域的廣大，亞洲人認為他在歐洲，歐洲人卻認為他在亞洲。生活在極寒之地的這個民族，誕生了沉郁婉轉的文化。
影片中最棒的一處我認為是葉卡捷琳娜二世女皇退位的時候，她在雪地裡由小步到大步奔跑，從此退出了曆史舞台。這位曾經叱咤風雲甚至揚言“給我二百年，我能讓整個歐洲匍匐在我的腳下”的大帝最終敵不過歲月，雪花模糊了她遠去的身影和印在雪地裡的腳印，卻模糊不了曆史上她留下的濃墨重彩的一筆。畫面中是枯枝敗葉，寒冷凄清的天氣，是俄羅斯的時代。
凱瑟琳大帝的離開
其中描畫的外交場面更是金碧堂皇。來自波斯的使者懇求沙皇的結盟，殿堂中的青年們看着那些異域人說着他們聽不懂的話，法國人偷偷跑出了宮殿。
我不懂宗教畫，而這部電影最重要的一個環節卻是宗教畫，我有一種遺憾的感覺。此外還有修棺材的人、冬宮的談話、沙皇的舞會，種種種種，印證了如今的沙俄即将被颠覆，新的力量在興起，于悲哀之間卻蘊含了迷惘甚至不知所措。而承接開頭的在于舞者，帶着虛假的面具起舞，然後在舞會散場之時，法國人留了下來，俄國人走向蘇聯。
不問終點，不知歸途。在最後的起霧的河面上，俄羅斯方舟在曆史的長河中沉浮。
俄羅斯的藝術是超越現實又低于現實的破敗的藝術，連河流的描寫都籠罩着灰色的霧。《俄羅斯方舟》極盡大膽之處就在于首次嘗試了長鏡頭、一鏡到底，與曆史結合，懂的人越看越悲傷，不懂的人被鏡頭搞得暈頭轉向而錯過一場藝術盛宴。很多國家的藝術都是積極而樂觀的，俄羅斯反其道而行，于是有了這樣壓抑卻美好的作品。
俄羅斯千年的曆史，始終在一種不敢問前路也不知道前路的狀态之中。前路是什麼？中國知道，英國知道，美國也知道，俄羅斯不知道。紅星最早升起的國家最終被請回資本主義，導緻了現代一批俄羅斯人的迷茫。
這樣于苦難和痛苦之間盛放的夜來香，輕輕長在了其他花朵的屍體上。
俄羅斯就是一朵夜來香，在萬籁俱寂時輕輕拉起小提琴，祭奠他過去所有的回憶。