在源遠流長的曆史文化長河中，文人畫家與隐逸情結有着不解之緣，其中“漁父”這個看似平凡的勞動者形象，備受文人畫家們的青睐。
在畫壇宗師黃君璧先生的白雲堂珍藏中，就曾收藏了一張明代蔣嵩的《歸漁圖》，黃君璧先生于1985年将此畫捐贈給台北故宮博物院。
<h1 class="pgc-h-arrow-right">畫家其人</h1>
蔣嵩，生卒年不詳，嘉、萬年間，金陵人，号三松，善畫山水、人物，宗法浙派吳偉，用焦墨枯筆，最入時人之眼。然行筆粗莽，多逾矩度，與當時鄭颠仙、張複陽、鐘欽禮、張平山等輩，往往筆呈狂态，目為邪禮。蔣嵩出身于書香門第。受家族文化影響，蔣嵩的山水畫有濃厚的文人色彩。
<h1 class="pgc-h-arrow-right">畫家其畫</h1>
明 蔣嵩《歸漁圖》軸 絹本 水墨 縱141公分 橫94公分
如蔣嵩的《歸漁圖》中，筆觸非常粗犷、潇灑、淋漓，整幅畫的景物充滿大氣氤氲的效果。此畫采用了“一河兩岸”的構圖，近景的坡石、樹叢與上方的遠山隔着空闊的江面遙遙相對，營造出疏簡平淡的氣氛。一派秋影清涵水，煙痕澹著山的秋天美景。
在蔣嵩的筆下，山水似乎是為了襯托人物而存在，漁父的出現，仿佛給畫面注入了精神靈魂。畫中漁父手握釣竿，彎腰蹒跚前行，從其文人服飾，以及整個畫面上的意趣，都把漁父的身份指向隐遁之士，表達了隐士徜徉山水之間享受平淡之樂。
<h1 class="pgc-h-arrow-right">君翁筆下的“漁父”</h1>
作為文人畫家，黃君璧先生筆下也不乏畫漁父題材的佳作。他們或是隐逸之士“漁父”：
黃君璧《停舟覓句》（局部）
小舟泛于江面，一人閑坐其上，陶醉于眼前之景，似在醞釀詩句，讓人心生無限向往。
《尋幽垂釣》（局部）
濛濛雲影戀青山，谷隐忘機意自閑。
喜聽泉聲和鳥語，尋遊垂釣不知還。
又或是帶有世俗化傾向的勞動者“漁夫”：
《風雨歸舟》（局部）
暴雨降臨之際，風雨交加，江面上小舟颠簸擺蕩，船尾的漁夫身裹蓑衣，迎風而行，奮力搖橹，畫面氣勢撼人。
山水畫是文人畫家們抒情言志的載體之一，漁父也成了畫中常有的表達方式，豁達超脫的人生境界由此被完美展現在山水氤氲的虛實變化之間。
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