言慧珠如何攀登梅派藝術高峰（1）

一九四五年八月十五日，日本帝國主義宣布無條件投降，梅蘭芳重登舞台。在一九四六年春陸續上演了《汾河灣》、《宇宙鋒》、《鳳還巢》、《打漁殺家》、《四郎探母》、《法門寺》、《武家坡》、《大登殿》、《寶蓮燈》、《禦碑亭》、《抗金兵》、《霸王别姬》、《貴妃醉酒》等一系列梅派名劇。這期間，言慧珠恰巧也在上海演出，梅蘭芳每天都給言慧珠留票。并說，“你多看我的戲，就等于我給你上課。”這一時期，是言慧珠學習和實踐相接合的最好時機。言慧珠開始了學梅的第三階段，攀登梅派藝術的高峰。以下将連續摘編《絕代風華：言慧珠》一書中的相關内容。

說到言慧珠看戲，是出了名的不安分。不是“遲到”，就是“早退”。但是，凡是看梅蘭芳的戲，言慧珠便一改常态，變得比誰都安分。看戲的座位也起了變化。看其他角兒的戲，她必定坐在樓下前三排，那是奪人眼球的最佳位置。看梅蘭芳的戲，二樓一排一座是她的專座。因為這裡居高臨下，目光便于駕馭整個舞台。即使仍然坐在樓下前座，但這時候的言慧珠目“空”一切。她的心裡除了梅先生還是梅先生。誰也休想分散她專注的目光和高度集中的注意力。

梅蘭芳的戲從來都是大軸。言慧珠看梅蘭芳的戲，時間拿捏得比秒表還精确，通常在梅蘭芳上場前三五分鐘，她才匆匆趕到。有時候是在“皇後”劇場演完自己的戲，顧不上洗盡鉛華就趕來看戲。和她結伴而來的，不是任穎華女士，就是許美玲女士，更多的是三人結伴而來。任穎華也是梅蘭芳的弟子。許美玲專工梅派，和言慧珠私交甚厚。

她們三人看戲都有分工，每人一支筆一個本子，梅蘭芳哪裡走幾步，哪裡投袖，哪個身段對應哪句唱詞，哪個舞蹈動作合着哪個節拍，她們都有詳細記錄。包括梅蘭芳的化妝服飾，無一遺漏。有一次，梅蘭芳演出《汾河灣》，當唱到“今日等來明日也等，等你回來我做夫人”時，梅蘭芳情之所至，做了一個與以往大不相同的幅度較大的身段；這個身段是從昆曲借鑒來的，以表現柳迎春與薛仁貴久别重逢，苦盡甘來的喜悅心情。這個即興創作一下亂了言慧珠她們的“陣腳”。演出完畢，三人一對筆記，結果誰也沒有把梅蘭芳的身段記錄下來。

第二天，言慧珠直奔梅家，央求先生把昨天的身段重複一遍。可梅蘭芳一時竟想不起來了。他使了好幾個身段，言慧珠都搖頭說不是。梅蘭芳是位修養極好的藝術家，何況面對的又是這樣一個一絲不苟的學生。于是一個一個身段示範給言慧珠看。突然，言慧珠大叫一聲：“就是這個。”趕緊拿出筆和本子記錄下來，同是還向梅蘭芳求教了這個身段的出典和要領。梅蘭芳告訴言慧珠，《武家坡》和《汾河灣》，這兩出戲的戲路極其相近，在扮相上沒有什麼大的差別，但一位是相府千金的做派，一位是普通民間婦女。演到夫妻團聚的時候，很人情地流露出久别重逢的喜悅和婦人的風情，應該是有差別的。

後來，言慧珠在《學梅十年》中寫道：

我簡直就像一個貪心的孩子一樣，恨不得把自己所沒有的東西一下子拿過來；眼睛要像照相機，耳朵要像收音機，我是希望成為老師表演的“複制品”

言慧珠嗜“梅”如命，迷醉其中，用它自己的話來說：“梅派藝術就是廢寝忘餐、夜以繼日，恐怕也難得其真谛的”；“學未必可及，若不再抱着唯恐不及的态度去學，那就更所剩無幾了。” 據《風華絕代 言慧珠》 原作 費三金