言慧珠如何攀登梅派艺术高峰（1）

一九四五年八月十五日，日本帝国主义宣布无条件投降，梅兰芳重登舞台。在一九四六年春陆续上演了《汾河湾》、《宇宙锋》、《凤还巢》、《打渔杀家》、《四郎探母》、《法门寺》、《武家坡》、《大登殿》、《宝莲灯》、《御碑亭》、《抗金兵》、《霸王别姬》、《贵妃醉酒》等一系列梅派名剧。这期间，言慧珠恰巧也在上海演出，梅兰芳每天都给言慧珠留票。并说，“你多看我的戏，就等于我给你上课。”这一时期，是言慧珠学习和实践相接合的最好时机。言慧珠开始了学梅的第三阶段，攀登梅派艺术的高峰。以下将连续摘编《绝代风华：言慧珠》一书中的相关内容。

说到言慧珠看戏，是出了名的不安分。不是“迟到”，就是“早退”。但是，凡是看梅兰芳的戏，言慧珠便一改常态，变得比谁都安分。看戏的座位也起了变化。看其他角儿的戏，她必定坐在楼下前三排，那是夺人眼球的最佳位置。看梅兰芳的戏，二楼一排一座是她的专座。因为这里居高临下，目光便于驾驭整个舞台。即使仍然坐在楼下前座，但这时候的言慧珠目“空”一切。她的心里除了梅先生还是梅先生。谁也休想分散她专注的目光和高度集中的注意力。

梅兰芳的戏从来都是大轴。言慧珠看梅兰芳的戏，时间拿捏得比秒表还精确，通常在梅兰芳上场前三五分钟，她才匆匆赶到。有时候是在“皇后”剧场演完自己的戏，顾不上洗尽铅华就赶来看戏。和她结伴而来的，不是任颖华女士，就是许美玲女士，更多的是三人结伴而来。任颖华也是梅兰芳的弟子。许美玲专工梅派，和言慧珠私交甚厚。

她们三人看戏都有分工，每人一支笔一个本子，梅兰芳哪里走几步，哪里投袖，哪个身段对应哪句唱词，哪个舞蹈动作合着哪个节拍，她们都有详细记录。包括梅兰芳的化妆服饰，无一遗漏。有一次，梅兰芳演出《汾河湾》，当唱到“今日等来明日也等，等你回来我做夫人”时，梅兰芳情之所至，做了一个与以往大不相同的幅度较大的身段；这个身段是从昆曲借鉴来的，以表现柳迎春与薛仁贵久别重逢，苦尽甘来的喜悦心情。这个即兴创作一下乱了言慧珠她们的“阵脚”。演出完毕，三人一对笔记，结果谁也没有把梅兰芳的身段记录下来。

第二天，言慧珠直奔梅家，央求先生把昨天的身段重复一遍。可梅兰芳一时竟想不起来了。他使了好几个身段，言慧珠都摇头说不是。梅兰芳是位修养极好的艺术家，何况面对的又是这样一个一丝不苟的学生。于是一个一个身段示范给言慧珠看。突然，言慧珠大叫一声：“就是这个。”赶紧拿出笔和本子记录下来，同是还向梅兰芳求教了这个身段的出典和要领。梅兰芳告诉言慧珠，《武家坡》和《汾河湾》，这两出戏的戏路极其相近，在扮相上没有什么大的区别，但一位是相府千金的做派，一位是普通民间妇女。演到夫妻团聚的时候，很人情地流露出久别重逢的喜悦和妇人的风情，应该是有区别的。

后来，言慧珠在《学梅十年》中写道：

我简直就像一个贪心的孩子一样，恨不得把自己所没有的东西一下子拿过来；眼睛要像照相机，耳朵要像收音机，我是希望成为老师表演的“复制品”

言慧珠嗜“梅”如命，迷醉其中，用它自己的话来说：“梅派艺术就是废寝忘餐、夜以继日，恐怕也难得其真谛的”；“学未必可及，若不再抱着唯恐不及的态度去学，那就更所剩无几了。” 据《风华绝代 言慧珠》 原作 费三金