2008年6月的一個大雨天，我從富士康辭職。
2010年的秋天，我從沈陽坐火車去長春面試求職，坐我對面的是兩個北韓族的年輕女子，兩個人用北韓話講了一路，除了偶爾的“斯密達”，我什麼都聽不懂。
2010年，我在QQ空間裡發表了一篇小文《小白》
2011年10月，河南洛陽爆出一起震驚全國的“洛陽李浩地窖囚禁6女子案“
2012年，我的朋友說：《小白》改編改編，咱們拍個電影吧。
2014年，電影在湖北漢川開拍，後輾轉東北延吉。
2014年，我想，再寫個本子吧。
于是有了《心牢》。
“洛陽李浩地窖囚禁6女子案”，倘若不是中央電視台等媒體細緻報道，恐怕連最資深的編劇都不敢這麼編，案子充滿了魔幻的色彩，罪犯李浩固然窮兇極惡罪大惡極十惡不赦，但裡面六名女子的反應，讓辦案警察十分不解，她們不僅在裡面相處和諧，而且十分愛戴李浩甚至助纣為虐，我想這大約也可以算“斯德哥爾摩綜合症”的典型案例吧。
（當年的央視新聞截圖）
罪犯李浩
我的導演朋友知道我要寫性奴案，非常高興，他叮囑我：一定要詳細把地牢裡發生的故事寫出來，這幾個女人在地牢裡的心态變化，悲慘遭遇對人性的摧殘和重構，将是非常吸引人的故事内容。
但，我不想。因為日本的大量愛情動作片就是以此為題材，雖然偏重色情，但我如果要寫，勢必也要過多涉及這方面但内容，實非我本心。于是，我要尋找新的方向。
2014年，就在我在構思《心牢》劇本的時候，一部日本電影深深打動了我，這就是《隻在那裡發光》，這是當年獲獎無數的日本電影，但在國内卻少有人問津。
電影截圖
（當年獲得多項大獎的《隻在那裡發光》海報截圖）
《隻在那裡發光》講了兩個失意男女的愛情故事，他們在生活中掙紮，卻又在愛情裡發光，裡面有許多在我看來驚世駭俗的描寫，限于平台限制，就不細述了。
這部電影深深打動我的地方卻不是那些古怪離奇的設定，而是全片彌漫着的哀傷的氛圍，時隔多年，我已經記不得大部分的情節，但那種壓抑和無助的氣氛卻始終感染着我，這片子裡沒有快樂的人，每個人都仿佛活在高壓鍋裡，被生活壓得喘不過氣。全片似乎都在傍晚黃昏時，陰暗冷漠。
這，恰是我最愛的電影。
我不要寫地牢下的“悲慘世界”，我要寫地上人的“悲慘世界”，地下的女人被關在地窖裡，地面上的衆生又何嘗不是被關在自己的心牢裡。于是，地牢和性奴，隻是一個引子，地面上那些悲苦的衆生才是我關注的重點。
把握了這個脈搏，我用了一個月時間，每天沉迷于故事的創作，我把網上關于這類案例的報道讀了一個遍，又聯系了城市清潔工親自深夜陪着他們掃地和他們交談，了解他們的工作狀态和心理。
寫的時候，痛并快樂着。好在最終近6萬字的劇本完成，我個人很滿意，我發給我的導演朋友，他堅持要描寫地下的離奇和殘忍，對我這種表現手法很是不屑，于是作罷。這篇《心牢》，就一直放在我的電腦裡，養在深閨人未識。
當年的《心牢》封面截圖
這次開頭條号，我決定稍加改動，将劇本改成中篇小說，在頭條上連載，雖稱不上好評如潮，但最好的一段有4萬多閱讀量，漲粉到了近5000，不少人留言表示支援，我心很是安慰，覺得6年前那一個月的罪沒有白遭。
關于劇情和人物，我個人感覺已經交待得很清楚了，這是一部沒有“好人”的作品，趙三江雖不壞，但遭受冤屈，已經“殘”了；高素梅最後才知道兇手是誰，但身邊帶着個傻兒子，生活業已“廢”了；其他的有名字的角色，大都可以歸列為“壞人”和“慘人”，此生基本已可定論了。
要特别說一下李建和黃馨，許多讀者看完之後，對這兩個人的結局有些疑惑，特别是李建，許多人覺得他無過錯，一心想破案，雖程式有瑕疵，但不應獲得如此下場。但我要說，自構思創意階段，我就要把李建作為最痛恨的一類人，因為我們身邊多有這種為達目的不擇手段的人。
可能熟悉我的朋友都知道，我是一個非常追求“程式正義”的人，大抵是我看了太多的西方電影，對審判過程中稍許的程式瑕疵而導緻案件翻盤的案例記憶猶新。李建的破案，不是為了伸張正義，而是為了升官發财迎娶嬌妻，他對趙三江的監視和拘禁，也不是有十足的證據，隻是基于一種偏見和直覺。有些人會說：萬一真是趙三江的兇手呢？那他這麼做，不就是立功了嗎？
這個觀點，就是我極力想表達的：我們這個民族長此以往都有一個觀點：若是目标正确，哪怕過程和手段肮髒，也是可行的。在此，我表示萬分的不同意。
我猜測這跟民族性有關系，但我不想深入探讨下去，諸君自思。
至于黃馨，因為我原來寫的是劇本，是以觀衆若是從電影上的畫面呈現，應能很快明白，這是一個物質女，被上司潛規則後安于享樂，這就是一個典型案例，在此，不加贅述。
最後要聲明一點，文中最重要的三個男性人物的名字“趙三江”“李建”和“任勇”，分别來自我在營口最好的三個朋友的名字，盡管文中有好有壞有奸有惡，但他們三個都是我一個異鄉人在東北生活的精神支撐，僅用此文，向他們三個表示敬意。
從明天開始，又将有新的故事與大家分享。