本文《名家鑒賞》編輯首發
張熊 花鳥作品
張熊 喜愛收藏金石書畫，一生收藏了一萬多件古董珍玩，名揚藝林，被稱為“滬上寓公之冠”。張熊最擅長畫花卉，縱逸似周之冕，古媚似王武。尤其善于畫大幅的牡丹，屏山巨幛，以尋丈計者愈見力量。他畫的花鳥、草蟲、蔬果、人物、山水都很有功力，精篆刻，繪畫注重寫生，亦善八分書。花鳥畫初亦宗恽南田，後自成一家，富于時代氣息，極受社會稱贊。
張熊（1803～1886），字壽甫，号子祥，又号鴛湖外史，郭容光《藝林悼友錄》記載“家世吳江，入籍秀水。居毛家坊，曰至德堂。堂右小室，以庭有銀藤花一本，因名銀藤花館”。工畫，喜填詞，谙音律。太平天國戰亂後，遷居上海，以賣畫為生，是最早寓居上海的畫家之一。以花鳥畫揚名海上，其畫改變了傳統文人畫的畫風，雅俗共賞，是海上畫派的先驅人物。“海派”是相對于北京的“京派”而言，是在中國十九世紀中葉至二十世紀初的社會曆史變遷中産生的。
張熊的繪畫用色豔而不俗，作品雅俗共賞，帶動了一批畫家活躍于畫壇，時稱鴛湖派，是當時在上海、蘇杭一帶比較流行的畫風。從其學畫者甚衆，授徒自有一套由淺入深的方法，其課徒畫稿200餘頁，民國時期由中華書局印行，今猶再版行世。清同治中(1862—1874)，宮廷征畫士，潘祖蔭舉薦張熊，推辭不赴，以鬻畫終其身。卒年八十四。妻鐘惠珠，字心如，嘉興人。工畫梅竹及著色花卉，娟秀有緻。鹹豐九年(1859)作《花卉圖》，有稱于世，别有傳。與任熊、朱熊合稱“滬上三熊”。
張熊，别署鴛湖外史，西廂客，髯參軍。清秀水上舍生。早居吳江平望鎮，移寓郡城毛家坊，後遷鋤家灘。畫師石西谷渠，學傳神。不樂為政。從夏之鼎茝谷授寫生，三年學成，出行于世。學者甚衆。昭文蔣霞竹稱其“縱逸如周服卿，古媚似王忘庵。”賦色鮮豔，愈見力量，古雅絕俗，不離規矩。同光之際，為滬上寓公冠。有銀藤花館，位置精雅，壁無纖塵。喜填詞，擅小令，葺笛弄晚風樓為歌曲處。兼諧音律，八分篆刊，乃其餘緒。
張熊的繪畫淵源和師承早有研究和梳理，他說，張熊的繪畫淵源大多出之“吳門畫派”，少年從湖州石渠（西谷）、蘇州夏之鼎（茝谷）學畫，得花鳥寫生之法；後取法前人周之冕（服卿）、王武（忘庵），得縱逸古媚之趣；晚年吸取陳淳（道複）的潑墨法和恽壽平（南田）的沒骨法。
張熊對繪畫不斷學習和探索，兼取諸家之長，自成一家風格。方國權稱張熊“于畫無不精善，舉凡花卉、翎毛、草蟲、山水、人物樣樣精到，尤擅大幅牡丹，以尋丈計者愈見力量。同時，他灑落清逸的書法和題詩，豐富了畫的意趣和内涵，詩、書、畫三藝并美，成為其繪畫的重要特色。”
如果隻是畫得好，張熊無法成為海派的先驅，張熊的貢獻在于思想上的突破，突破晚清正統繪畫的局限，敢于由雅入俗，既追求繪畫的藝術水準，又考慮市場的需求，使原來束之高閣的小衆的文人畫，走向商業化、世俗化、大衆化，進而達到雅俗共賞的境界。
張熊長于詩詞，從其畫作的題詞中，可見其作品雅俗共賞的意趣。
張熊被稱為海派先驅，還因為他獎掖後學，廣收弟子，後繼有人。朱熊、王禮、任伯年等都受過張熊的幫助和支援。張熊年長吳昌碩三十多歲，和其結成忘年交，詩歌唱和
張熊不但繪畫技藝精湛，而且善于教授弟子，有《張子祥課徒畫稿》傳世。他弟子衆多，其中以巢勳和周镛最為著名。巢勳依據張熊家所藏原版，再版了《芥子園畫傳》；周镛也臨過《芥子園畫傳》，畫四百餘稿。這對《芥子園畫傳》的儲存和傳播有重要作用。時至今日，《芥子園畫傳》仍是初學畫者的重要教材。
張熊還帶動了朱熊、蒲華、楊伯潤、吳滔、潘振镛和金蓉鏡等一批嘉興畫家橐筆海上，成為海派前期的重要力量。
本文由《閩農畫苑》編輯
本文由公衆号《閩農畫苑》編輯首發
圖文來源于網絡，版權歸原作者所有，侵權必删。
關注 名家鑒賞 閱讀更多精彩内容