封面新聞記者 張傑 實習生 甘昕祎
作為華語音樂資深作詞人，姚謙多次被朋友們問：“唱片時代的音樂作品盛況在今日網絡平台興起時已經找不到了，現在沒有好的創作者了嗎？”他的回答都是：“不，你應該去聽聽唐映楓的作品。這真的不是恭維，甚至不是贊美，而是我很确定的結論。好的作品都是耐人尋味的，是需要等待和靜心尋找的。這麼多年來，唐映楓是我找到的年輕創作者裡，最能滿足我内心隐密且不可言喻的唯一期待。”2016年，一首《理想三旬》傳唱火熱，讓作詞人唐映楓一躍進入大衆視野。從《兒時》《理想三旬》到《你說》《問塵以上》，他的創作一直維持在較高水準，在年輕的音樂愛好者中很受歡迎。近日，這位來自四川德陽的90後音樂人唐映楓的新書《六日改》由廣西師範大學出版社出版。他也回到家鄉，在成都西西弗書店，分享新書《六日改》的創作過程和歌詞寫作中的感悟。
一首詞，出三稿，改六日。《六日改》收錄《濃煙下的詩歌電台》、《魚幹鋪裡》、《一如年少模樣》、《硬骨見鹿集》、《鳥的世相》、《無法清分的事物》、《三旬》等專輯作品和作者近年創作的随筆、雜文等。他的詞作詩性很強，或庶幾為現代詩；随筆、雜文等多采撷自日常生活中的靈感，抒寫其對音樂和生活特有的了解與感悟，含蓄隽永，思辨性與趣味性兼具。
歌手盧庚戌看到《六日改》文字的時候，“眼眶中有突來的溫熱，好像還有點甜。映楓是懂民謠的，也是懂人心的，故而在他的筆下有着書生意和獨特的煙火氣。世界上沒有絕對偉大的作者，隻有看透人生百态和浮沉世事的歸家人。人生确确實實應該是清醒的，就好像那些曾經不打傘奔跑在雨中的他們，還要不服老地為自己再活一次，何止少年。而他們，就是我和你。”
“雨後有車駛來，時光暮色蒼白，舊鐵皮往南開，戀人已不在，收聽濃煙下的詩歌電台。”一個煙霧朦胧的場景躍然紙上，畫面自然展開，文字又極為洗練。唐映楓回憶說這首《理想三旬》寫于2015年年初，當時他正在螺髻山玩兒，趁女友喂鴿子的間隙，他構思出了這首歌。歌詞裡面的第一句就是他們上山時候的場景，雨後有車駛來…… “寫這首詞的時候是22歲，處于一個迷茫的時期，我是想象自己三十歲的時候會是什麼樣子，帶着這樣一種想象和對話感寫的。”唐映楓說。這首歌被這麼多人聽見是唐映楓沒有想到的，成了他的代表作甚至是一種标簽，唐映楓說自己并不拒絕這個表格，因為從此開始，“我終于可以做一些自己想做的事了”。
創作對唐映楓是一件自然的事，“音樂對我來說是消遣，我沒有把它當作是很嚴肅的事。除了創作者身份，我還是樂迷，我喜歡音樂也喜歡聽歌”，下筆之前沒有目标，如果一定要給文字設立一個标準，就會失去創作的快樂，“一定要舒舒服服地做這件事，有樂趣是表達的基礎，不要把自己逼到不想說話。”
“完全脫離旋律和曲調輔助看一首歌詞，其實意義沒有那麼大。”唐映楓說自己不是一個閱讀量驚人的人，這或許打破了大衆對于歌詞創作者的預想，似乎隻有大量閱讀才能保證文字的水準，對于歌詞作者來說，文字不等于歌詞，而創作靈感的來源也不在其他人的文字裡。“是以歌詞都是先有曲調，再有内容，除去一些音樂人非常特殊的要求，曲調一定是先于歌詞出現。”
“童年”是經常出現在唐映楓詞作中的主題，他說起這樣一段故事，“我的舅舅曾經對我說過的一席酒話，他說，無論你将來去到哪裡，做什麼事，你的根都不會改變，一個人想要嘗試了解自己，應該從了解自己的故鄉開始，一個對過去感興趣的人，才是一個有希望的人。我一直記得這句話，以至于我這兩年的作品時常出現跟童年、故鄉相關的意象和主題，頻率高到别人以為我隻會寫這個，或者是在販賣情懷。”但這不是對創作的束縛，而是一種分享，是成年之後遠離故鄉後對故鄉的回望，唐映楓笑着說，自己倒不會忘記從哪裡來，看看身份證就知道了。
“真實”和“準确”在唐映楓看來，并不存在創作沖突，“創作是為了交流，不是為了驚豔誰。”“交流”是唐映楓經常提及的詞語，或許在今天這個以網絡交流為主要形式的世界，“真誠地交流”顯得更加稀有。
有實力的年輕人，也得到圈内人的熱烈好評。資深樂評人郭小寒說：“唐映楓這一代的文藝青年用自給自足的方式在精神上喂飽自己，并逐漸溢出自己的作品與風格。”
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