【改角風波】
當時，太原市實驗晉劇團名角雲集，郭彩萍、武忠、李月仙等正當精壯之年，演出頻繁，劇目衆多，為謝濤這批小演員提供了很好的進修機會。為擴大演出，團裡分成兩個演出隊，郭彩萍帶一隊，李月仙帶一隊。謝濤分在李月仙隊。李月仙是女扮男的生角名家，深深迷住了16歲的謝濤。
謝濤說：我每天看她演出，像是着了魔，她在台上演，我就在幕條後看，下來就模仿。她演《三關點帥》的楊六郎，怎麼唱，怎麼做，我就怎麼學着來。心裡就說，我就要演這個，我就要演這個！
謝濤還說：我那時開始變聲了，原本聲音就不是那種細細的、甜甜的、嗲嗲的青衣嗓子，現在聲音更粗了，而且體态結實，一點不苗條，不就是天生唱生的？我跟誰也沒商量，下決心要旦角改生角了。
好，你不是不跟誰商量嗎？謝媽媽可就打上門來。
那時候，謝媽媽也跟在李月仙隊，女兒的異動讓她再也坐不住了。她大聲質問女兒：你每天不好好演自己的戲，在台上颠來倒去幹嘛呢？
謝濤說：我在琢磨李阿姨的楊六郎。
謝媽媽訓道：你一個旦角，瞎琢磨啥呀，楊六郎跟你有什麼關系！
謝濤知道這一關非闖不行，就直直地說：媽，我要唱須生！
謝媽媽大驚失色：你說什麼？你瞎胡鬧！你，你知道這旦改生……你要氣死我呀！
女兒的再次反叛，讓謝媽媽二次受傷，又氣憤又無奈。她死纏硬磨給女兒講道理，說隔行如隔山，搞得男不男女不女，就改不回來了，就廢了；媽媽也曾想改過，别人也有改過的，沒見幾個能成功；孩子，好好安心唱旦吧，都說你有前途的……
可是，女兒雷打不動，該“瞎琢磨”還“瞎琢磨”，該學楊六郎還學楊六郎，鐵心要旦改生，唱須生，沒商量！
謝媽媽不懂得，于女兒謝濤來說，這是天賦在召喚，個性在驅使，不達目的不會罷休！
謝媽媽仍不死心，她帶女兒去見李月仙老師。謝媽媽說：李老師要說不行，你就死了那條心。
謝濤心想，你肯定和李老師串通好了。
正在打毛衣的李老師看着謝濤笑了笑，細聲細氣地說：你媽說的對，不要改須生，你唱青衣唱得挺好的，不要改了。
媽媽得勝還朝，心想你崇拜的李老師都這麼說，你還要怎麼的。她還是低估了女兒的“拗勁”。
謝濤後來說：我那會兒也不知道哪來那股拗勁，不管你們誰說，我都是左耳朵進右耳朵出，不當回事，該幹啥還幹啥，就是要唱須生。
半年後的一天，李月仙老師忽然把謝濤叫在一間大教室裡，問道:你還每天看我演戲嗎？
謝濤說是。
李老師說：《三關點帥》都記下了？
謝濤說：都背會了。
李老師說：那楊六郎的唱段，你馬上給我來兩句。
謝濤張口就來，一句楊六郎初見穆桂英的詞：“眼前落下金彩鳳”，可能由于過度緊張，她把“金彩鳳”唱成了“金絲鳥”，逗得李老師卟哧一聲笑了，但最後這麼說：你以後就跟我學吧，我教你！
謝濤高興得跳了起來。
謝濤剛改須生不久，還發生了一個有意義的小插曲。
這一年，李萬春、厲慧良、袁世海、魏喜奎等幾位戲劇大家，應邀來太原指導工作，團裡安排了兩場彙報演出，一場大戲《楊門女将》，一場折子戲《殺狗》等。《楊門女将》中的佘太君是謝媽媽扮演的，這麼好的機會，她想讓女兒露露臉。團裡也同意，因為特别看好謝濤，還要讓她出演《殺狗》中焦氏這個旦角。
誰也沒料到，人家17歲的謝濤梗着脖子不幹！
謝濤說：我說我不幹！你們不是都同意我唱生角了嗎？怎麼能變卦！要演我也是演寇準和曹郎，不演佘太君和焦氏！
團長和謝媽媽一再勸說，保證就演這一回，之後你演生角絕不改變，死說活說不松口。
謝濤畢竟胳膊扭不過大腿，就答應演一回佘太君和焦氏。結果大為轟動。幾位戲劇大家交口贊譽，認為人材難得，值得着力培養。李萬春先生撰寫專文在《中國戲劇報》發表，高度肯定謝濤，一個十幾歲的孩子會在舞台上塑造人物，頭一天是氣度非凡的老太太，第二天又是刁蠻撒潑的惡媳婦，非常難得，“是個小新秀”！
年紀輕輕的謝濤，再次顯露了自己的戲劇表演天賦。一條不知道會多麼燦爛的藝術道路，在等着她去辛勤跋涉、大步奔騰。
【嗓子關】
改學須生的第一出戲，李老師給謝濤安排的是《殺驿》。《殺驿》是本戲《春秋筆》的名折，平劇、秦腔、晉劇等各大劇種都有演出。這是一出以做工見長的功夫戲，帽翅、髯口、甩發、靴子等技巧都得要演員亮功夫。
謝濤說：假如這些功夫我能拿下，須生的做工基礎就打下了。但确實是難啊。就說這台步，旦角它是夾着的，收着的，而須生就得放開，得把胯完全打開。我知道這就得下功夫呀，下苦功呀，可我不怕，既然愛須生，學須生，我就得把功夫下到，就得學到最好。
謝濤真是天賦異禀，苦功成材，頭一出須生戲《殺驿》，讓她演得風生水起，在1986年山西省戲曲彙演中一舉奪魁。但是，論到須生唱功，謝濤就卡殼了，她的旦角嗓不好改！
謝媽媽愛女心切，領着女兒去拜見一位晉劇名琴師張步昌先生，想吃偏飯調調嗓兒。謝濤剛唱沒兩句，琴師就皺起眉扭過身去說：哪能是這個唱法？改回去唱旦吧，你女兒唱這個不靈！
喪氣的謝媽媽舊話重提，又嘟嘟喃喃起來。
謝濤也真發了愁。老師李月仙也遇過這道坎兒，可人家自己苦練出一種救命音，真假嗓相結合，假聲大于真聲，别具特色的嗓音走紅一世。
謝濤說：老師的唱法，我找不到位置，學不來，一直用本嗓唱，現在又要青衣嗓改須生嗓，難死我了！頭疼死了！……不行！我得闖出一條路，邁過這個坎！
倔犟的謝家女兒哪會服輸！她自找門路，想到去投名師系統學發聲，就找到山西大學著名聲樂教育家張小弋先生，自報家門，拜師求學。張教授門下，出過閻維文、聶建華等著名歌唱家，會接納我這個小小無名的戲曲異類嗎？
張教授不但接納了謝濤，還特别喜歡她。
謝濤說：慢慢接觸張老師，她越來越喜歡我。開始讓我一個月去一次，後來變成一個月兩三次，再後來一個星期一次，最後就是一個星期兩次，要知道有多少人等她指導，她是多麼的忙啊！
謝濤是女中音，張教授卻讓教她發聲唱女高音的歌，《珊瑚頌》、《塞北的雪》等等。她就一遍一遍地唱。
謝濤按照張教授的發聲方法，試唱戲曲，覺得唱平劇、豫劇都能找到位置，很輕松，很流暢，但唱晉劇就不行，理不順。謝濤就誠懇地對張教授說：張老師，我的專業是晉劇，學須生的，找不到位置怎麼辦？
張教授就喜歡這個小姑娘的爽快勁，把謝濤拉到鋼琴旁笑笑說：你随便唱一段晉劇我聽聽。
謝濤就唱起《深宮情恨》中老生的核心唱段。一個用心地唱着，一個用心地聽着，彈着，琢磨着……她務必要為這個用功學生找出準确的發聲位置。
一位資深聲樂教授，彈着西洋王牌樂器鋼琴，一位青年女須生，唱着古老的山西梆子，是那樣的入癡入迷，那樣的珠聯璧合，那樣的悅耳動聽，成為山大藝術系一道又新奇又靓麗的風景。就在這樣一段美妙歲月裡，謝濤的嗓子有了脫胎換骨般的改變。
謝濤說：張老師教的發聲方法，我越在演出中實踐，越感到獲益匪淺，找到那種發聲的氣息和位置，唱起來太舒服了。一直到現在，我每有重要演出，都請張老師到場指導。她成了我終生的聲樂教授！（作者 周宗奇）
（未完待續）
來源/“與曆史名人面對面”微信公衆号