【改角风波】
当时，太原市实验晋剧团名角云集，郭彩萍、武忠、李月仙等正当精壮之年，演出频繁，剧目众多，为谢涛这批小演员提供了很好的进修机会。为扩大演出，团里分成两个演出队，郭彩萍带一队，李月仙带一队。谢涛分在李月仙队。李月仙是女扮男的生角名家，深深迷住了16岁的谢涛。
谢涛说：我每天看她演出，像是着了魔，她在台上演，我就在幕条后看，下来就模仿。她演《三关点帅》的杨六郎，怎么唱，怎么做，我就怎么学着来。心里就说，我就要演这个，我就要演这个！
谢涛还说：我那时开始变声了，原本声音就不是那种细细的、甜甜的、嗲嗲的青衣嗓子，现在声音更粗了，而且体态结实，一点不苗条，不就是天生唱生的？我跟谁也没商量，下决心要旦角改生角了。
好，你不是不跟谁商量吗？谢妈妈可就打上门来。
那时候，谢妈妈也跟在李月仙队，女儿的异动让她再也坐不住了。她大声质问女儿：你每天不好好演自己的戏，在台上颠来倒去干嘛呢？
谢涛说：我在琢磨李阿姨的杨六郎。
谢妈妈训道：你一个旦角，瞎琢磨啥呀，杨六郎跟你有什么关系！
谢涛知道这一关非闯不行，就直直地说：妈，我要唱须生！
谢妈妈大惊失色：你说什么？你瞎胡闹！你，你知道这旦改生……你要气死我呀！
女儿的再次反叛，让谢妈妈二次受伤，又气愤又无奈。她死缠硬磨给女儿讲道理，说隔行如隔山，搞得男不男女不女，就改不回来了，就废了；妈妈也曾想改过，别人也有改过的，没见几个能成功；孩子，好好安心唱旦吧，都说你有前途的……
可是，女儿雷打不动，该“瞎琢磨”还“瞎琢磨”，该学杨六郎还学杨六郎，铁心要旦改生，唱须生，没商量！
谢妈妈不懂得，于女儿谢涛来说，这是天赋在召唤，个性在驱使，不达目的不会罢休！
谢妈妈仍不死心，她带女儿去见李月仙老师。谢妈妈说：李老师要说不行，你就死了那条心。
谢涛心想，你肯定和李老师串通好了。
正在打毛衣的李老师看着谢涛笑了笑，细声细气地说：你妈说的对，不要改须生，你唱青衣唱得挺好的，不要改了。
妈妈得胜还朝，心想你崇拜的李老师都这么说，你还要怎么的。她还是低估了女儿的“拗劲”。
谢涛后来说：我那会儿也不知道哪来那股拗劲，不管你们谁说，我都是左耳朵进右耳朵出，不当回事，该干啥还干啥，就是要唱须生。
半年后的一天，李月仙老师忽然把谢涛叫在一间大教室里，问道:你还每天看我演戏吗？
谢涛说是。
李老师说：《三关点帅》都记下了？
谢涛说：都背会了。
李老师说：那杨六郎的唱段，你马上给我来两句。
谢涛张口就来，一句杨六郎初见穆桂英的词：“眼前落下金彩凤”，可能由于过度紧张，她把“金彩凤”唱成了“金丝鸟”，逗得李老师卟哧一声笑了，但最后这么说：你以后就跟我学吧，我教你！
谢涛高兴得跳了起来。
谢涛刚改须生不久，还发生了一个有意义的小插曲。
这一年，李万春、厉慧良、袁世海、魏喜奎等几位戏剧大家，应邀来太原指导工作，团里安排了两场汇报演出，一场大戏《杨门女将》，一场折子戏《杀狗》等。《杨门女将》中的佘太君是谢妈妈扮演的，这么好的机会，她想让女儿露露脸。团里也同意，因为特别看好谢涛，还要让她出演《杀狗》中焦氏这个旦角。
谁也没料到，人家17岁的谢涛梗着脖子不干！
谢涛说：我说我不干！你们不是都同意我唱生角了吗？怎么能变卦！要演我也是演寇准和曹郎，不演佘太君和焦氏！
团长和谢妈妈一再劝说，保证就演这一回，之后你演生角绝不改变，死说活说不松口。
谢涛毕竟胳膊扭不过大腿，就答应演一回佘太君和焦氏。结果大为轰动。几位戏剧大家交口赞誉，认为人材难得，值得着力培养。李万春先生撰写专文在《中国戏剧报》发表，高度肯定谢涛，一个十几岁的孩子会在舞台上塑造人物，头一天是气度非凡的老太太，第二天又是刁蛮撒泼的恶媳妇，非常难得，“是个小新秀”！
年纪轻轻的谢涛，再次显露了自己的戏剧表演天赋。一条不知道会多么灿烂的艺术道路，在等着她去辛勤跋涉、大步奔腾。
【嗓子关】
改学须生的第一出戏，李老师给谢涛安排的是《杀驿》。《杀驿》是本戏《春秋笔》的名折，京剧、秦腔、晋剧等各大剧种都有演出。这是一出以做工见长的功夫戏，帽翅、髯口、甩发、靴子等技巧都得要演员亮功夫。
谢涛说：假如这些功夫我能拿下，须生的做工基础就打下了。但确实是难啊。就说这台步，旦角它是夹着的，收着的，而须生就得放开，得把胯完全打开。我知道这就得下功夫呀，下苦功呀，可我不怕，既然爱须生，学须生，我就得把功夫下到，就得学到最好。
谢涛真是天赋异禀，苦功成材，头一出须生戏《杀驿》，让她演得风生水起，在1986年山西省戏曲汇演中一举夺魁。但是，论到须生唱功，谢涛就卡壳了，她的旦角嗓不好改！
谢妈妈爱女心切，领着女儿去拜见一位晋剧名琴师张步昌先生，想吃偏饭调调嗓儿。谢涛刚唱没两句，琴师就皱起眉扭过身去说：哪能是这个唱法？改回去唱旦吧，你女儿唱这个不灵！
丧气的谢妈妈旧话重提，又嘟嘟喃喃起来。
谢涛也真发了愁。老师李月仙也遇过这道坎儿，可人家自己苦练出一种救命音，真假嗓相结合，假声大于真声，别具特色的嗓音走红一世。
谢涛说：老师的唱法，我找不到位置，学不来，一直用本嗓唱，现在又要青衣嗓改须生嗓，难死我了！头疼死了！……不行！我得闯出一条路，迈过这个坎！
倔犟的谢家女儿哪会服输！她自找门路，想到去投名师系统学发声，就找到山西大学著名声乐教育家张小弋先生，自报家门，拜师求学。张教授门下，出过阎维文、聂建华等著名歌唱家，会接纳我这个小小无名的戏曲异类吗？
张教授不但接纳了谢涛，还特别喜欢她。
谢涛说：慢慢接触张老师，她越来越喜欢我。开始让我一个月去一次，后来变成一个月两三次，再后来一个星期一次，最后就是一个星期两次，要知道有多少人等她指导，她是多么的忙啊！
谢涛是女中音，张教授却让教她发声唱女高音的歌，《珊瑚颂》、《塞北的雪》等等。她就一遍一遍地唱。
谢涛按照张教授的发声方法，试唱戏曲，觉得唱京剧、豫剧都能找到位置，很轻松，很流畅，但唱晋剧就不行，理不顺。谢涛就诚恳地对张教授说：张老师，我的专业是晋剧，学须生的，找不到位置怎么办？
张教授就喜欢这个小姑娘的爽快劲，把谢涛拉到钢琴旁笑笑说：你随便唱一段晋剧我听听。
谢涛就唱起《深宫情恨》中老生的核心唱段。一个用心地唱着，一个用心地听着，弹着，琢磨着……她务必要为这个用功学生找出准确的发声位置。
一位资深声乐教授，弹着西洋王牌乐器钢琴，一位青年女须生，唱着古老的山西梆子，是那样的入痴入迷，那样的珠联璧合，那样的悦耳动听，成为山大艺术系一道又新奇又靓丽的风景。就在这样一段美妙岁月里，谢涛的嗓子有了脱胎换骨般的改变。
谢涛说：张老师教的发声方法，我越在演出中实践，越感到获益匪浅，找到那种发声的气息和位置，唱起来太舒服了。一直到现在，我每有重要演出，都请张老师到场指导。她成了我终生的声乐教授！（作者 周宗奇）
（未完待续）
来源/“与历史名人面对面”微信公众号