複仇，一直是文學藝術中的母題。從古希臘劇作家歐裡庇得斯的經典悲劇《美狄亞》到當代導演昆汀·塔倫迪諾的電影《殺死比爾》，無不在重複着人類亘古不變的情感。
南韓導演樸贊郁因為《我要複仇》（2002）、《老男孩》（2003）和《親切的金子》（2005）"複仇三部曲"而名聲鵲起。這是一系列以複仇為主題的電影，雖然三部影片内容并無實質性關聯，但都展現出對社會和人性的批判。
《我要複仇》海報
今天我們來看一下"複仇三部曲"中的第一部《我要複仇》。電影平靜而冷酷的外表下隐藏着一顆躁動不安的心，每個人雖極力掙脫，卻又無法擺脫冥冥之中的命運安排。
本文将嘗試從故事結構、視聽語言和人性主題三方面進行分析：
<h1 class="pgc-h-arrow-right">一、雙線交織譜寫的環環相扣的複仇故事</h1>
影片雖然按照線性叙事結構講述故事，但并非平鋪直叙，而是采用了雙線交織的模式，通過精彩的剪輯，設定了許多懸念，讓觀衆時刻繃緊神經。
導演樸贊郁在一次采訪中曾經表達過為什麼鐘情于複仇主題：
"複仇肯定有其強烈的動機，緊随其後的是緊密的準備過程，接下來就是義無反顧的複仇過程了，我覺得這種充滿苦難和冒險的故事非常吸引人。"
樸贊郁
故事的主人公有兩位，一位是由申河均飾演的聾啞青年Ryu，一位是由宋康昊飾演的工廠老闆樸東勁。兩個人的命運因為一樁"善意"的綁架案而糾纏在一起直至生命的終結。
1 、第一條叙事線索
Ryu為了救自己的姐姐，被黑心器官販子騙錢割腎，加上被工廠炒鱿魚，無奈之下與女友陽美（裴鬥娜飾演）商量出綁架樸老闆女兒的"馊主意"。
事情進展順利，本來要皆大歡喜的時候。Ryu善良的姐姐為了心愛的弟弟，決定用自殺來糾正弟弟錯誤的人生道路。
《我要複仇》劇照
姐姐的死引發了多米諾骨牌效應，被綁架的樸老闆的女兒不幸落水溺亡。
2 、第二條叙事線索
樸老闆為了解救女兒，痛快交了贖金，最後卻迎來女兒冰冷的屍體。
因為一心撲在事業上，妻子也離開了他，是以相依為命的女兒是他的精神寄托。
當女兒枉死之後，這個光明磊落行事的好男兒徹底崩潰了，他毅然決然地踏上了複仇之路——查找真兇，為女報仇。
3 、雙線并行交織
Ryu在樸老闆女兒溺亡後，内心陷入深深的自責，一度隻能靠瘋狂的擊球和性愛來緩解壓力。
當他開始回溯問題的起源，如果沒有那些黑心無良的器官販子，他就不會被騙去給姐姐的救命錢，姐姐也就不會死，樸老闆可愛的女兒也不會死。于是，他要向那些器官販子展開複仇。
同時，樸老闆為了給女兒報仇，不放過任何蛛絲馬迹，最終逐漸鎖定到Ryu的女友陽美身上。
當Ryu完成了對器官販子複仇的同時，樸老闆也完成了對Ryu女友的複仇。此時，兩個本不應該成為仇人的人，已不可避免地要走上互相仇殺的道路。一個要為自己的女兒報仇，一個要為自己的女友報仇。
當樸老闆将Ryu"繩之以法"後，卻又莫名其妙地被一幫陌生人複仇。他至死都不明白到底發生了什麼，為什麼自己也被下達了"死亡宣判"。
<h1 class="pgc-h-arrow-right">二、飽含意蘊的視聽語言</h1>
電影是一門用視聽語言講故事的藝術形式。視聽語言（Audio-visual language）包括了視圖、音樂和剪輯等内容。
影片通過一系列豐富的視聽語言來烘托故事氛圍，闡釋社會大環境和刻畫人物性格，表達出導演的良苦用心。
1 、視圖
影片一般采用平視的視角展示，如果采用非平視視角展示則一般蘊含着導演的某種意圖。
側拍。将鏡頭旋轉90°進行拍攝，這是一個令人印象深刻的特寫鏡頭。Ryu被器官販子取腎後，無助地躺在冰冷的地闆上，他看到的世界變歪斜了，這成為一個轉折點。一個黑白颠倒的社會狀态開始激活，從此之後影片開始一步步滑向命運的悲劇深淵。
仰拍。當使用仰拍視角時往往是凸顯人物的偉大形象，呈現一種力量的強弱對比。被炒鱿魚的下崗老員工向樸老闆攔車救助時采用了仰拍鏡頭，反複出現的衣冠楚楚的上流人物成愈加凸顯了老員工的弱勢。同樣，在影片結尾處，從水下仰拍抽煙抉擇的樸老闆，預示了Ryu"人為刀俎我為魚肉"的最終命運。
另外，樸贊郁喜歡将出現的人物全部束縛在固定鏡頭中，或者在畫面中加以條框的設定隐含束縛。比如，當Ryu第一次去見器官販子的時候，有一段爬樓梯的經典鏡頭：Ryu被夾在器官販子中間，由底層而高層，人物由大到小，畫面的黑色底色愈加深厚，預示着Ryu走向一段不歸路。
2、 音樂
影片的配樂其實并不算太出衆，但在故事緊要處卻有亮眼的表現。
影片結尾處，陽美所隸屬的無政府主義革命同盟會（RAA）來向樸老闆複仇時的背景音樂竟然是一派鳥語花香，與血腥暴力的場面形成了極大的反差，充滿了荒誕無常的反諷意味。
3 、剪輯
影片通過簡單流暢的對比剪輯，故意留下一些資訊空白，精煉故事節奏，抓住使用者的注意力。比如，樸老闆女兒的洋娃娃是一個重要道具，一個鏡頭是完好的洋娃娃說着爸爸愛女兒，接着一個鏡頭則是被血污損的洋娃娃說着女兒愛爸爸，這組剪輯既間接交代了綁架，也預示了故事最終的結局。
另外，有一組打電話的鏡頭，樸老闆與警探的通話、陽美與黑醫生的通話剪輯在一起，将這些主要人物交織在一起。陽美詢問Ryu找到人後如何辦？接着是樸老闆堅定地回答：殺了他。
影片通過一種類似互文的形式交代了兩組人物的動向和人物命運的走向，具有較高的可觀賞性。
<h1 class="pgc-h-arrow-right">三、複仇是唯一的救贖之道？</h1>
《我要複仇》是一部披着複仇主題外衣的電影，裡面充斥着激烈的複仇行為和仇恨産生的荒誕離奇。當主人公們踏上複仇的不歸之路後，他們是否能找尋到失落的人生價值，完成自我的人生救贖呢？這也許才是導演最希望表達的電影核心。
1、社會邊緣人的出路在哪裡？
小時候我們總是以好壞作為人的評判标準，但随着年歲增長，這種二進制對立的判斷越來越不合适。複雜社會中的每個人都不再單純，善惡不能完整概括一個人的全部。
善有善報，也許并非生活的全部。以Ryu為代表的的社會邊緣人，他們無疑是善良的，但結局卻并不美滿。
影片中有許多表現Ryu善良的細節：他下班途中會給流浪漢提褲子，幫助黑心的器官販子紮針，無微不至照顧自己的姐姐，善待被綁架的小女孩。
這些社會邊緣人身處社會最底層，無力承擔昂貴的生活費和醫藥費，是被社會盤剝的一群人。資本權貴可以随時碾壓他們，黑心的社會團夥也會趁火打劫他們。
軟弱的人（一輩子辛勤奉獻的下崗老職工）隻能将刀子劃向自己的身體，尋求權貴們的憐憫，但最終難逃全家同赴黃泉的悲慘結局。
稍微強勢一點的人，他們的出路也隻能在忍無可忍的時候選擇報複性複仇，但這樣的舉動也如影片中的一個鏡頭——飛蛾撲火。明知不會有好結果，卻隻能選擇這個華山一條路。
2、善惡隻在一線間
樸東勁老闆，一個社會成功人士，經營着上百人的工廠。他并非一個冷血的老闆，隻是大環境不景氣，辭退員工對他來說也是無奈之舉。
他曾經努力救助自殺老員工一家的小孩，希望他能活過來，這也一度成為他女兒逝去之後的唯一一點希望和寄托。但當醫院電話通知小男孩也已不幸離世後，他徹底絕望了。
面對被電暈的Ryu，他曾經猶疑是否給他一個痛快？最終，他選擇進行一場宗教儀式般的複仇——在相同的地方，以相同的方式将其殺死。
他說："我知道你是個善良的人，是以我想殺你的心情，你應該能明白吧！"經過了内心的煎熬後，這個原本善良的人還是選擇了仇殺。
同樣的，Ryu這樣一個善良本分的人，無心為惡，卻也成為"惡"的代表。
善惡隻在一線間。脆弱的心靈，經不起絲毫波動，不然善惡的天平就會發生傾斜。由善而惡，曆史上這樣的例子屢見不鮮。
<h1 class="pgc-h-arrow-right">結語</h1>
《我要複仇》以一組殘酷絕望的複仇故事探讨了南韓社會中存在的階層對立、貧富分化和人性善惡，将罪惡背後的欲望展露無遺。
影片豐富了複仇題材影片的解讀視角，給觀衆真實再現了一幅殘酷的社會圖景，留下了如何救贖的哲學之問，是一部值得一看的誠意之作。