复仇，一直是文学艺术中的母题。从古希腊剧作家欧里庇得斯的经典悲剧《美狄亚》到当代导演昆汀·塔伦迪诺的电影《杀死比尔》，无不在重复着人类亘古不变的情感。
韩国导演朴赞郁因为《我要复仇》（2002）、《老男孩》（2003）和《亲切的金子》（2005）"复仇三部曲"而名声鹊起。这是一系列以复仇为主题的电影，虽然三部影片内容并无实质性关联，但都体现出对社会和人性的批判。
《我要复仇》海报
今天我们来看一下"复仇三部曲"中的第一部《我要复仇》。电影平静而冷酷的外表下隐藏着一颗躁动不安的心，每个人虽极力挣脱，却又无法摆脱冥冥之中的命运安排。
本文将尝试从故事结构、视听语言和人性主题三方面进行分析：
<h1 class="pgc-h-arrow-right">一、双线交织谱写的环环相扣的复仇故事</h1>
影片虽然按照线性叙事结构讲述故事，但并非平铺直叙，而是采用了双线交织的模式，通过精彩的剪辑，设置了许多悬念，让观众时刻绷紧神经。
导演朴赞郁在一次采访中曾经表达过为什么钟情于复仇主题：
"复仇肯定有其强烈的动机，紧随其后的是紧密的准备过程，接下来就是义无反顾的复仇过程了，我觉得这种充满苦难和冒险的故事非常吸引人。"
朴赞郁
故事的主人公有两位，一位是由申河均饰演的聋哑青年Ryu，一位是由宋康昊饰演的工厂老板朴东劲。两个人的命运因为一桩"善意"的绑架案而纠缠在一起直至生命的终结。
1 、第一条叙事线索
Ryu为了救自己的姐姐，被黑心器官贩子骗钱割肾，加上被工厂炒鱿鱼，无奈之下与女友阳美（裴斗娜饰演）商量出绑架朴老板女儿的"馊主意"。
事情进展顺利，本来要皆大欢喜的时候。Ryu善良的姐姐为了心爱的弟弟，决定用自杀来纠正弟弟错误的人生道路。
《我要复仇》剧照
姐姐的死引发了多米诺骨牌效应，被绑架的朴老板的女儿不幸落水溺亡。
2 、第二条叙事线索
朴老板为了解救女儿，痛快交了赎金，最后却迎来女儿冰冷的尸体。
因为一心扑在事业上，妻子也离开了他，所以相依为命的女儿是他的精神寄托。
当女儿枉死之后，这个光明磊落行事的好男儿彻底崩溃了，他毅然决然地踏上了复仇之路——查找真凶，为女报仇。
3 、双线并行交织
Ryu在朴老板女儿溺亡后，内心陷入深深的自责，一度只能靠疯狂的击球和性爱来缓解压力。
当他开始回溯问题的起源，如果没有那些黑心无良的器官贩子，他就不会被骗去给姐姐的救命钱，姐姐也就不会死，朴老板可爱的女儿也不会死。于是，他要向那些器官贩子展开复仇。
同时，朴老板为了给女儿报仇，不放过任何蛛丝马迹，最终逐步锁定到Ryu的女友阳美身上。
当Ryu完成了对器官贩子复仇的同时，朴老板也完成了对Ryu女友的复仇。此时，两个本不应该成为仇人的人，已不可避免地要走上互相仇杀的道路。一个要为自己的女儿报仇，一个要为自己的女友报仇。
当朴老板将Ryu"绳之以法"后，却又莫名其妙地被一帮陌生人复仇。他至死都不明白到底发生了什么，为什么自己也被下达了"死亡宣判"。
<h1 class="pgc-h-arrow-right">二、饱含意蕴的视听语言</h1>
电影是一门用视听语言讲故事的艺术形式。视听语言（Audio-visual language）包括了视图、音乐和剪辑等内容。
影片通过一系列丰富的视听语言来烘托故事氛围，阐释社会大环境和刻画人物性格，表达出导演的良苦用心。
1 、视图
影片一般采用平视的视角展示，如果采用非平视视角展示则一般蕴含着导演的某种意图。
侧拍。将镜头旋转90°进行拍摄，这是一个令人印象深刻的特写镜头。Ryu被器官贩子取肾后，无助地躺在冰冷的地板上，他看到的世界变歪斜了，这成为一个转折点。一个黑白颠倒的社会状态开始激活，从此之后影片开始一步步滑向命运的悲剧深渊。
仰拍。当使用仰拍视角时往往是凸显人物的伟大形象，呈现一种力量的强弱对比。被炒鱿鱼的下岗老员工向朴老板拦车救助时采用了仰拍镜头，反复出现的衣冠楚楚的上流人物成愈加凸显了老员工的弱势。同样，在影片结尾处，从水下仰拍抽烟抉择的朴老板，预示了Ryu"人为刀俎我为鱼肉"的最终命运。
另外，朴赞郁喜欢将出现的人物全部束缚在固定镜头中，或者在画面中加以条框的设置隐含束缚。比如，当Ryu第一次去见器官贩子的时候，有一段爬楼梯的经典镜头：Ryu被夹在器官贩子中间，由底层而高层，人物由大到小，画面的黑色底色愈加深厚，预示着Ryu走向一段不归路。
2、 音乐
影片的配乐其实并不算太出众，但在故事紧要处却有亮眼的表现。
影片结尾处，阳美所隶属的无政府主义革命同盟会（RAA）来向朴老板复仇时的背景音乐竟然是一派鸟语花香，与血腥暴力的场面形成了极大的反差，充满了荒诞无常的反讽意味。
3 、剪辑
影片通过简单流畅的对比剪辑，故意留下一些信息空白，精炼故事节奏，抓住用户的注意力。比如，朴老板女儿的洋娃娃是一个重要道具，一个镜头是完好的洋娃娃说着爸爸爱女儿，接着一个镜头则是被血污损的洋娃娃说着女儿爱爸爸，这组剪辑既间接交代了绑架，也预示了故事最终的结局。
另外，有一组打电话的镜头，朴老板与警探的通话、阳美与黑医生的通话剪辑在一起，将这些主要人物交织在一起。阳美询问Ryu找到人后如何办？接着是朴老板坚定地回答：杀了他。
影片通过一种类似互文的形式交代了两组人物的动向和人物命运的走向，具有较高的可观赏性。
<h1 class="pgc-h-arrow-right">三、复仇是唯一的救赎之道？</h1>
《我要复仇》是一部披着复仇主题外衣的电影，里面充斥着激烈的复仇行为和仇恨产生的荒诞离奇。当主人公们踏上复仇的不归之路后，他们是否能找寻到失落的人生价值，完成自我的人生救赎呢？这也许才是导演最希望表达的电影内核。
1、社会边缘人的出路在哪里？
小时候我们总是以好坏作为人的评判标准，但随着年岁增长，这种二元对立的判断越来越不合适。复杂社会中的每个人都不再单纯，善恶不能完整概括一个人的全部。
善有善报，也许并非生活的全部。以Ryu为代表的的社会边缘人，他们无疑是善良的，但结局却并不美满。
影片中有许多表现Ryu善良的细节：他下班途中会给流浪汉提裤子，帮助黑心的器官贩子扎针，无微不至照顾自己的姐姐，善待被绑架的小女孩。
这些社会边缘人身处社会最底层，无力承担昂贵的生活费和医药费，是被社会盘剥的一群人。资本权贵可以随时碾压他们，黑心的社会团伙也会趁火打劫他们。
软弱的人（一辈子辛勤奉献的下岗老职工）只能将刀子划向自己的身体，寻求权贵们的怜悯，但最终难逃全家同赴黄泉的悲惨结局。
稍微强势一点的人，他们的出路也只能在忍无可忍的时候选择报复性复仇，但这样的举动也如影片中的一个镜头——飞蛾扑火。明知不会有好结果，却只能选择这个华山一条路。
2、善恶只在一线间
朴东劲老板，一个社会成功人士，经营着上百人的工厂。他并非一个冷血的老板，只是大环境不景气，辞退员工对他来说也是无奈之举。
他曾经努力救助自杀老员工一家的小孩，希望他能活过来，这也一度成为他女儿逝去之后的唯一一点希望和寄托。但当医院电话通知小男孩也已不幸离世后，他彻底绝望了。
面对被电晕的Ryu，他曾经犹疑是否给他一个痛快？最终，他选择进行一场宗教仪式般的复仇——在相同的地方，以相同的方式将其杀死。
他说："我知道你是个善良的人，所以我想杀你的心情，你应该能明白吧！"经过了内心的煎熬后，这个原本善良的人还是选择了仇杀。
同样的，Ryu这样一个善良本分的人，无心为恶，却也成为"恶"的代表。
善恶只在一线间。脆弱的心灵，经不起丝毫波动，不然善恶的天平就会发生倾斜。由善而恶，历史上这样的例子屡见不鲜。
<h1 class="pgc-h-arrow-right">结语</h1>
《我要复仇》以一组残酷绝望的复仇故事探讨了韩国社会中存在的阶层对立、贫富分化和人性善恶，将罪恶背后的欲望展露无遗。
影片丰富了复仇题材影片的解读视角，给观众真实再现了一幅残酷的社会图景，留下了如何救赎的哲学之问，是一部值得一看的诚意之作。