任宏恩演了不少戲，塑造了不少人物形象，豫劇現代戲《崗九醒酒》中的崗九和《糊塗盆砸鍋》中的糊塗盆這兩個形象，都受到了廣大觀衆的歡迎。而真正使他的表演藝術得到升華和飛躍的，是在豫劇《倒黴大叔的婚事》中塑造的常倒黴大叔常有福。這是一個正直、淳厚、善良、诙諧而又具有開拓精神的社會主義新人形象。在常有福這個人物身上，任宏恩樸實、風趣、含蓄的表演風格，被純熟地表現出來，而任宏恩貼近生活，貼近人物的追求，也較完美地實作了。
任宏恩在《倒黴大叔的婚事》中幽默而富有機趣的表演，使觀衆在笑聲中有所品味。觀衆喜愛“常倒黴”，關注同情倒黴大叔的命運。任宏恩一出場，整個舞台都活了，舉手投足一嗔一笑都有戲。話劇演員歎服他舞台感覺準确，信念感強。著名相聲演員馬季十分敬佩任宏恩的表演，說任宏恩如果從事相聲事業，一定是出色的相聲演員。任宏恩獨具魅力的表演，為戲曲現代戲表演藝術提供了新鮮經驗。
少年時代練就的功夫，青年時代醜角的實踐，給任宏恩的現代喜劇表演奠定了基礎。任宏恩特有的喜劇演員素質，使他能把規規矩矩的正劇變成喜劇。難能可貴的是，作為一個戲曲演員，在現代戲演出中，任宏恩努力捕捉人物性格，把握人物情感、内心節奏；作為一個喜劇演員，不賣弄，不嘩衆取寵，隻求把人物演真。任宏恩總結自己的表演說：心裡有了，就啥都有了。内心節奏對了，咋演咋對。
“心裡有”首先是有人物的思想、性格、形象。要把現代戲演活，任宏恩說：“我唯一的體會就是要善于觀察、體驗生活，努力捕捉人物性格特征。”演劉自得時，他曾先後四次深入郾城、長葛等地體驗生活，和飼料員打得火熱。扮演常倒黴，又動用了不少生活積累。常有福的老誠、幽默的性格特征，變成了言談話語的風趣，動作喜收斂，感情較内向，尴尬時往往硬着胳膊，考慮事情時又有些口吃等等具體的人物表情動作，在任宏恩腦子裡活起來了，這個人物就不可能虛假、模式和概念了。
“心裡有”，進了排演場，就有了對每場戲規定情境、人物動作、人物關系、人物情緒、人物内心、人物節奏的把握。特别重要的是人物内心節奏的把握，觀衆對節奏感最敏感，最易受節奏感的感染。演員在舞台上的表演離不開節奏，而情感又是表演節奏的基本内在因素。在《倒黴大叔的婚事》第三場《月下相會》中，任宏恩抓住常有福感情狀态的“甜”字，用“甜”字主導這折戲，把握這場戲表演的節奏，又用這種節奏表現“甜”字。支走柱子的動作比較誇張，觀衆沒有感覺過分；見了魏淑蘭，拘謹中又透露着喜悅甜蜜；坐在石凳上的時候，一次又一次的挪動，讓人們非但沒有感到拖沓，反而覺得可愛。在運用傳統表演程式中，任宏恩也強調把握人物身份、性格和内心節奏，如《倒黴大叔的婚事》第一場，常有福上場，任宏恩的表演把握一個“熱”字：“熱”事業、“熱”鄉親、“熱”親事。用了騎驢的程式動作，也沒有造成與觀衆的距離感。
把握住人物的内在感情和節奏，常常也就把握住了人物，也把握住了最易受節奏感染的觀衆。任宏恩在《倒黴大叔的婚事》和《我愛我爹》中的表演，收到了來自觀衆席裡交流回報的最佳效果。《我愛我爹》在一些地方放映時出現了日映五場、節假日全天爆滿的狀況，影院經理興奮地說，“這是連美國大片也不曾出現過的”喜人景象。1999年，該劇榮獲國家“五個一工程獎”、“華表獎”、河南省十大成果獎等。
“藝術貴在個性”，在許多劇種并存的戲曲界，亦有衆多名家活躍。任宏恩憑借自己獨特的“生醜一體”，成為河南戲曲界僅次于常香玉、閻立品、馬金鳳同批獲得國務院特殊津貼的戲曲專家。到如今任宏恩始終活躍在戲曲舞台、電影銀幕和電視熒屏上，為人民歌唱，給廣大觀衆帶來歡樂和美好的藝術享受，他是戲劇界辛勤的勞動者、出色的創新者，是一位可愛可敬的表演藝術家。