李子柒的出現，讓我想起了最早那批遠渡重洋的華人，兩者都有一個共同點。
這批華人，是真正意義上的第一次和世界各國的人近距離群體接觸的中國人，當時他們讓對方了解中國的方式，就是中華文化。
幾百年過去了，李子柒在網際網路短視訊開始風靡全世界的時候，她也是通過選擇展示中國人最傳統的生活方式，來和這個世界交流。
兩者，皆中國。
她的視訊在外網的播放量極大，我特意看了一眼，播放量最多的一個視訊超過了一億次！
内容是制作春節零食，開頭就是李子柒帶着兩隻小狗和一隻羊在村邊撿闆栗。
視訊的播放量超過5千萬、6千萬的也有不少。
她的作品，在油管的播放量普遍來說都是超1千萬，幾百萬在她的頻道裡來說，都算少的。
與此對應的是，她在油管的訂閱數1600多萬，本來肯定會更多的，但因為一件衆所周知的版權糾紛，她停更了幾個月。
不過，結局預計是好的。雖然糾紛還未真正結束，但央視直接給她背書，安排了一個專訪給她，意義非常不一樣。
很多人都說，這樣大力宣傳中國文化的人，國家層面是很欣賞的，是以會支援她到底。
好幸福！
短視訊裡難得的歲月靜好又會有新的開始。
李子柒還是會繼續拍下去，油管上會有更多的外國人看到最真實的中國——我們會被看到、被了解，某些有心人的計謀就會失敗。
但幾百年前的華人影人們，就沒有那麼順利了。
很少有中國人知道他們。
但其實，就是這幫有血性的華人，影響了最初的香港電影。
為什麼後來有李小龍、《黃飛鴻》、《精武門》，為什麼我們抗日年代香港能制造出那麼多“為國出力”的電影……
都是因為已經有人拍過類似的了，給了後代足夠豐富的靈感。
但提到他們這幫華人，想指出他們當年的遠見卓越，又有點難服衆。
因為這批華人的努力放到今天來說，
因為他們的很多作品都沒有獲得所謂的成功，局限于當時華人處境的艱難，雖傳播力度不夠廣泛，但是内容都十足民粹和血性。
它們在小範圍内影響了當時的國人，特别是香港電影人。
凡事都是從小步積累的，香港電影能穩步發展，成為早期愛國意識流的崛起推動力量，也是因為這一小部分華人在孕育土壤，于是有了當年的他們！
同時，也是因為這幫華人在美國闖出了一片天地，得以讓更多戲劇藝人去到美國演出，掙錢回來資助國家打仗。
比如當年李小龍的父親李海泉，是粵劇名角。他哥哥剛出生的時候，父親就被派去美國，因為他的劇團決定要在海外社群籌錢來支援抗戰。
巡演期間，李小龍在美國出生。
這一小部分華人，在19、20世紀的時候，開始意識到重視中華文化的必要，除了對外交流，更重要的是提醒移民後的華人不要忘了自己的根。
于是，當大陸在打仗的時候，他們在美國本土進行強勢的中華文化輸出。
規模總是小團體作戰，雖然在法律上講他們是美國國籍，但是在民族認同上，他們比誰都着急。
比如首部華裔在美制作的劇情片《關武帝》，于1916年拍完，1917年上映，那個時候華人在美國仍在遭受《排華法案》的迫害。
但是影片内容，你們知道有多大膽前衛嗎？
“《關武帝》講述的是移民後的中國人因為受了西方文化的影響，而被中國神明關武帝詛咒的故事”。
（文化始終是要記住的，而不是被異域文化蠶食）
放到現在，哪個中國影人還會在乎當年他們的那種焦慮？
隻會有更多的人站出來告訴你，正統文化在現代不會有票房号召力，因為這是全球化的時代！
說是全球化，但對于話語權的掌控，現在國内的很多導演、制片和編劇們的膝蓋，比老一輩的軟多了，跪得也更久！
說真的，19世紀末和20世紀初的那幫華人藝人們，是真的猛。
舉幾個例子。
美國靠《排華法案》才打擊了中國戲劇、電影的發展，導緻了它們的首次沒落！
你想想當時的華人要坐船去到美國，1852年，第一部中國舞台劇出現在美國舊金山開始，到1882年，整整30年的時間，華人戲劇+電影開始風靡美國。
我們的戲劇在美國本土受歡迎這事，其實說起來挺好了解的。
那時候劇院才剛興起，而我們中國文化又過于博大精深和豐富多彩，拿出來放在西方觀衆面前，非常有吸引力。
強勢比肩其他國家的文化輸出，甚至還要強。
（但客觀來說，我相信還是有人不願意相信以上這段話，因為那一代的華人并沒有被善待，就算做得好也會被污蔑成另一種樣子）
美國人不願意看到中國人在任何方面的強大，然後有了《排華法案》。
《排華法案》影響的方面是很廣的，1882年出台（1943年被廢除），舊金山的華人戲劇電影業立刻受到了最大的沖擊。
再加上後來發生的舊金山大地震，震到連唐人街都保不住。是以，華人劇院和電影消失了一段時間。
《排華法案》仍在有效力期時，華人們隻用14年就扛着壓力完成了第二次的強大！
你以為當時的華人就此放棄了在海外宣傳中華文化的道路了嗎？
并沒有！
你把他們想得太脆弱了。
1906年，舊金山發生了大地震，雖然毀滅能力極強，但到了1920年，他們就把《排華法案》帶來的消極影響盡數抹掉了。
繼續文化輸出！
很多人都知道好萊塢的曆史悠久，但它最開始出現的時間，是，這個時間點對華人也有意義。
當時的華人早就已經注意到電影，這個新誕生的。
好萊塢剛開始成型的時候，華人的戲劇和電影也有了新的生長，特别是電影。
發展到1914年前後，他們看到美國人在舊金山打算大力發展電影産業，于是相近的他們也想方設法在美國本土成立專屬于。
老一輩中國人都是這樣的，你有的我也要有，而且對行業的話語權意識得比較早。
才不要跟在美國人後頭呢！
于是，東方電影公司、長城電影公司、大觀影片公司等先後成立。
從無到有，到完全商業化，華人們，特别是香港過來的中國人，在美國本土站穩了腳跟。
有個資料，紐約州資料館儲存了至1965年止的全部有聲電影劇本，共55000部，均是美國制作的。
其中香港電影是外國片部數的榜一，有2454部，超過了墨西哥和英國的數量。
那時的香港影人在美國，
異國、被當地政府打壓限制，就是在這樣一點也不友好的環境下，他們始終努力保持華人電影行業的發展。
那一代的華人影人，可以說比現在的中國人還要在乎中國文化，也更關心華人的生存變化問題。
雖然不能定位在中國國籍問題上，但華人對還是很深的。