近來，觀衆對于電視劇《大秦賦》的讨論不斷，一些評價認為張魯一扮演的秦始皇表示質疑，沒能演出千古一帝的霸氣。如果抛開我們對演員形形色色的濾鏡，僅從曆史還原度來看，究竟哪一版更貼近曆史真實呢？
曆史記載的秦始皇形象
要論及“還原度”，首先得知道本尊長啥樣。
衆所周知，秦始皇兵馬俑面目造型栩栩如生，神态各異，而統帥這千軍萬馬的秦始皇，其形象卻一直撲朔迷離。
2016紀錄片《中國之謎》截圖
古往今來，有關秦始皇面目、形象，包括面形、骨相、身材、體态等相關的資訊資料，大抵來源于以下幾個方面。
首先是文獻史料。後人對秦始皇形象的認識，主要依據《史記·秦始皇本紀》中大梁人尉缭對秦始皇的描述。尉缭的話後為東漢王充《論衡》、北宋李昉《太平預覽》等引述，文字略有出入：
“秦王為人，蜂準，長目，摯鳥膺，豺聲。少恩而虎狼心，居約易出人下，得志亦輕食人。”（《史記》版本）
“秦王為人，隆準長目，鸷膺豺聲，少恩，虎視狼心。居約，易以下；得志，亦輕視人。”（《論衡》版本）
“《河圖》曰: 秦始皇帝名政，虎口，日角，大目，隆鼻，長八尺六寸，大七圍，手握兵執矢，名祖龍。”（《太平禦覽》版本）
在此，“蜂”意為隆，“準”意為鼻。意思是說：秦始皇長着高鼻梁、大鼻頭，眼型細長。而摯鳥是指兇猛的鷹隼，是說秦始皇站立的時候，像孤傲的鷹隼一樣傲立于萬仞之上，氣勢非凡。豺聲是指像狼的聲音，有詞語“狼顧豺聲”意指狼走路時很警覺，經常回頭四顧。而相應地，這樣相貌的人也往往心機深重，陰毒狠辣。
秦始皇形象的一種藝術想象，圖檔來源于網絡
而在特定的曆史時期，郭沫若在《呂不韋與秦王政的批判》一文中分析：“這所說的前四項都是生理上的殘缺，特别是‘摯鳥膺’，現今醫學上所說雞胸，是軟骨症的一種特征。‘蜂準’應該就是馬鞍鼻，‘豺聲’是表明有氣管炎。軟骨症患者，骨的發育反常，故爾胸形鼻形都呈變異，而氣管炎或支氣管炎是經常并發的。有這三種征侯，可以下出軟骨症的診斷。”
這使得很長一段時間以來，社會上出現了秦始皇或偉岸、或猥瑣等截然不同的印象。
關于秦始皇的身形，《太平禦覽》記秦始皇身高“長八尺六寸”，據測算也就是身高1.98米，腰身粗大。史書記載，秦始皇之母美麗而善舞，是以翦伯贊先生在《秦漢史》中也指出：假如他多少有些母親的遺傳，應該也是一位英俊而漂亮的青年。
電視劇《大秦賦》劇照，秦始皇之母趙姬
秦始皇的威儀，項羽、劉邦、荊轲都曾見過。
據載，項羽身高八尺餘，其身高可能和秦始皇相仿。項羽“力能扛鼎，才氣過人”，參加秦末大起義時才24歲，可謂英雄年少。秦始皇遊會稽，項羽圍觀時說：“彼可取而代也。”
劉邦則是到鹹陽服徭役，遇秦始皇出行任人觀瞻，劉邦圍觀時感慨地說：“嗟乎，大丈夫當如此矣！”
項羽和劉邦這兩位英雄人物這樣評價秦始皇的威儀，是值得玩味的。
公元前227年，秦始皇32歲，荊轲來行刺，雖事發突然，秦始皇卻能奔跑躲避，最後“負劍，遂拔以擊荊轲，斷其左股”，這說明秦始皇反應靈活、谙習劍術。
是以，或不同于後世的解讀，從曆史典故中可看出秦始皇威儀能令劉邦羨慕，武勇能避荊轲刺殺。
電影《荊轲刺秦王》截圖，右為李雪健飾演的秦始皇
除了文獻史料，還有一些傳世材料能幫助我們想象秦始皇的面容。
如在山東、浙江、四川等地存有以東漢畫像石為載體的曆史故事畫面，即石刻資料，題材多以“荊轲刺秦王”或“張良椎秦王”和“秦王升鼎”故事為主。畫像石上的秦始皇形象，盡管舉手投足不無被刺而驚慌失措的失态，頭戴通天冠裡介帻，衣袍佩绶俱全，大體也符合秦代冠服制度，但也大多缺乏秦始皇容貌特征、面部表情等細節。
到了明清時期，《帝鑒圖說》《東周列國志》等版畫作品，尤其嘉靖、萬曆年間上海王圻、王思義父子編集的大型類書《三才圖會》中，對于秦始皇面目、衣冠的刻畫逐漸清晰。
我們目前所見更多的秦始皇人物圖像則出自20世紀70年代中期。如郭志坤著的《秦始皇大傳》扉頁上，由當代人物畫家劉旦宅專門為該書繪制的秦始皇畫像：
劉旦宅據唐代畫家閻立本《曆代帝王圖》中晉武帝司馬炎的畫像推演描繪出的秦始皇。圖源：課程教材研究所曆史課程教材研究開發中心，中國曆史（七年級上冊），人民教育出版社，2006 年第2版
看來，在不同的曆史時期結合社會對于這位帝王的功過評價，其形象也會有正面與負面之分，這樣的“偏移”也反映到不同時期的影視創作裡。
影視呈現的秦始皇形象
一些學者認為，由于秦始皇幼年在趙國做人質，物質生活得不到保障，而精神上也備受折磨，是以導緻生理和心理上的缺陷。
由此，1996年由周曉文執導的《秦頌》中所塑造的幼年嬴政，以及1998年陳凱歌導演的電影《荊轲刺秦王》中李雪健飾演的成年嬴政都以此為依據。
而與之相對的一些觀點，結合秦始皇母親形象和其帝皇出身的生活環境來重新推論出的秦始皇形象，則在張藝謀執導的電影《英雄》和《秦頌》塑造的成年秦始皇形象上有所展現。
陳凱歌在電影《荊轲刺秦王》裡，實作了為曆史人物“去臉譜化”的意圖。電影中，形象上不那麼偉岸豪蠻的李雪健，演一個看似怯懦猥瑣，卻有氣吞山河之志、行事作風心狠手辣、瘋癫乖張、時常歇斯底裡、大聲嘶叫的癫狂秦始皇——
電影《荊轲刺秦王》截圖，秦始皇
李雪健曾談到他對秦國人的觀點：“秦代人的特點是‘拙’，從兵馬俑、漢像磚、先秦青銅器和字畫裡，我都可以找到例證。是以，我的表演風格不能太随意，也不能太雕琢。一句話，那時候的人，心眼兒實，為實作理想，一根筋。”這樣的觀點對接後世評價中“禮崩樂壞”的先秦形象，有一定的準确性。
電影《荊轲刺秦王》截圖
與之相對，張藝謀在《英雄》中刻畫的秦始皇則偏于正義，在同刺客無名的一番對話後，秦王褪去了狂躁與乖戾，終止戰亂，修建長城，護國護民。對此，也有一些學者認為，《英雄》對嬴政的精神人格進行了重新的編碼和附會。
電影《英雄》截圖，陳道明飾演的秦始皇
對于秦始皇“四海一，六合畢”的偉業功績，确應給予曆史的定評。其後，車同軌、書同文的舉措也為我國曆史文化程序起到至關重要的推進作用。然而，由于秦始皇的殘暴性情，濫殺無辜、強征暴斂、鉗制民聲，也逐漸構成秦帝國二世而亡的重要原因。
電影《秦頌》做出了新的嘗試，影片讓每一個人物都極具複雜性。
電影《秦頌》截圖，姜文飾秦始皇
電影《秦頌》展現了秦始皇特殊、複雜而又偉岸的曆史形象。在電影中，姜文飾演的秦始皇說了這樣一段話：
“我嬴政為了結束戰亂，為了天下人的安居樂業，殺人不下百萬，要說死，我早該死一百次，一千次，但是我現在不能死，我還有事沒有做完。”
電影《秦頌》截圖
此外，還有一些秦始皇的銀幕形象引起了觀衆的注意。
如2007年電視劇《秦始皇》中，出現了少年嬴政（翁斐然飾）與成年嬴政（張豐毅飾）兩個形象，小演員突出了少年秦始皇承襲母親而來的俊美，是以一些觀衆也笑稱：誰能想到，驚為天人的美少年小赢政長大後竟然長成了張豐毅大叔……
電視劇《秦始皇》截圖，翁斐然飾少年嬴政（左）與張豐毅飾成年嬴政（右）
養眼少年再來一次，圖源電視劇《秦始皇》截圖
而近來引起熱議的富大龍版秦始皇，由于更為貼近觀衆對于這位千古帝王的固有印象，同時經由富大龍過硬的演技打造，彰顯霸氣。
《國家寶藏》宣傳圖，富大龍飾秦始皇
富大龍秦始皇造型同兵馬俑之比較
秦始皇形象變遷考
如此說來，秦始皇究竟是什麼形象，實際上源自時人對其功過的評價。
關于秦始皇，林劍鳴先生認為：“一個人生前隻活了五十歲，但死後卻被人評說了兩千餘年。此人就是秦始皇。” 學界對秦始皇的讨論也曾在20世紀掀起過熱潮，對他的功過是非也存在着較大的争議。
錢穆先生曾道：“近世言秦政，率斥其專制。然按實而論，秦人初創中國統一之新局，其所努力，亦均為當時事勢所需，實未可一一深非也。”可見，秦始皇究竟如何評價，對後人來說一直說法不一。
秦始皇畫像，圖檔來源于網絡
傳世文獻中有關秦始皇的記載，散見于《過秦論》《戰國策》《史記》《新語》《淮南子》《鹽鐵論》《漢書》等典籍中。西漢賈誼在《過秦論》中對秦始皇形象進行了刻畫，代表了漢代士人對秦始皇的普遍認知，對後世影響深遠。司馬遷在《史記·秦始皇本紀》中便曾引用賈誼的《過秦論》，曰：“善哉乎賈生推言之也！”而《新語》《淮南子》《鹽鐵論》《漢書》等典籍則評價秦始皇“善用酷刑、生活奢靡、窮兵贖武等”。
《史記》與始皇，圖檔來源于網絡
盛唐之後，柳宗元所著《封建論》一文，論證了中央集權制的郡縣制度，認為這是秦始皇的一大曆史功績，但也指出秦帝國短命而亡的原因是施政方針上的苛法酷刑與繁重的徭役賦稅，與郡縣制度本身無關。
柳宗元畫像
到了近代，思想家章太炎，在其著名的《秦政記》《秦獻記》論文中，肯定了秦始皇與中央集權的封建制度在中國曆史上所起到的進步作用。
正是出于其形象的複雜性，才給了諸多影視作品更大的發揮空間，塑造出各種各樣的秦始皇影視形象，留待世人評價。