喜歡在鏡頭前豎中指，任何場合毫不避諱談論性的藝術家。
或許有人不熟悉這位，已經火到了74歲的空山基，但一定都認識他的性感女友。
空山基 HajimeSorayama
作為日本“情調大師”，他創作了獨一無二的性感女機器人，迷倒全世界。
上世紀70年代起，空山基以機械姬為主題的系列作品，掀起了機械金屬狂潮，成為日本新機器美學的代名詞之一。
他筆下的機械姬精緻唯美，不僅肌膚細膩光滑、散發着金屬光澤，還有近乎完美的身材比例，可以說每個部位都沖擊着大衆感官和社會禁忌。
也正是由于部分代表作尺度過大，空山基時常受到争議，會被無情網友貼上了“xx”藝術家的标簽。
好在，空山基本人足夠真性情，敢想敢做，他甚至坦言，
“在這個世界上就分兩種人。一種是隐瞞自己好色的人，和為之相反的人。那像我那麼直白又正直的藝術家就屬于後者。如果對SxX沒有興趣，我們人類就無法生存。”
确實，在不認識空山基之前，誰也想不到機器人也能如此sexy~
74歲日本情調大師的性感女友
空山基最出名的作品就是機械姬，機械性感的創始人，将情欲灌注在金屬之軀中，扭轉了世人對機器人的刻闆印象。
Sexy Robot
流暢光滑的軀體線條、金屬外殼下的神秘誘惑感、某種暗示意味的身體姿态，每一處設計都以最大限度地刺激着觀者感官。
這精彩的創作來源于，他極具天賦的繪畫能力和豐富的想象力。
空山基工作室
空山基從小對閃亮的東西感興趣，是以他的作品中不管是人還是機械，都有着迷人的折射光線和透明度。
很多人認為空山基的作品充滿未來感，但他本人表示，一切創作隻是自己對于女性美的一種喜好和想象。
他并沒有将機械姬當作機器人一般去描繪，而是将其當作一位“女性”。
空山基手繪金屬質感
當年機械姬在日本風靡一時，後又迅速火遍全球，直到今天依然是各大品牌争相聯名的對象。
最近，潮流配件品牌CASETiFY聯手空山基打造了一款「科幻感浮雕」手機殼，看看這顔值，怕是又要掏空粉絲的錢包了。
将空山基知名的機械女郎、機械恐龍和新作機械鲨魚，帶到銀色鏡面手機殼上，金屬未來感撲面而來。
印象中，空山基的每一次聯名，都會引起巨大反響，連時尚圈也為之瘋狂。
2018年，在東京舉辦的Dior大秀，矗立在會場中央的一座12米高的Sexy Robot裝置，讓所有人看得目瞪口呆。
法國設計大師Thierry Mugler曾将空山基的畫作為靈感，打造系列服裝，刊登在知名雜志封面。
與KAWS合作推出潮流玩具，打造玩具收藏的巅峰之作，呈現出鮮明的未來派機器人美學。
也幫不少知名歌手或團隊設計專輯封面。
包括搖滾天團史密斯飛船2001年的《Just Push Play》、唱片廠牌88rising在專輯《Head In The Clouds II》封面、周邊産品設計中應用許多機械姬元素。
總之，和空山基搞聯名，不火是一件很難的事。
Mizuno x 空山基
被厭惡的“壞學生”
空山基1947年在日本出生。學生時代的他表現出了驚人的藝術天賦，高中時期着迷于收集《花花公子》畫冊。
受文學作品啟發對希臘語感興趣，1965年空山基進入四國學院大學就讀。但是當時他并沒有選到自己喜歡的科系，隻勉為其難地選讀了英文。
課餘為了打發時間，大二那年他創辦了一本名為《Pink Journal》的雜志，沒想到這深受老師與同學的厭惡，以至于更加無心學習下去。
可能真是命運的安排。
一次偶然的機會，空山基在翻閱《美術手帖》雜志時，看到了東京中央藝術學校的招生咨訊，附注的免試入學方案，瞬間點燃了空山基。
1967年他正式進入美術學院學習，從此踏上了藝術之路。
1969年大學畢業後，他順利進入東京一家廣告公司擔任插畫師。隻是長時間工作後，他厭倦強勢又無理取鬧的客戶，很快他又決定辭職。
他說，“隻想為自己工作。”
1972年，他成為了一個自由插圖畫家。
由于前幾年在圈内積累了不少粉絲基礎，辭職後，他開始為美國著名雜志《花花公子》和《閣樓雜志》供稿插畫。
《花花公子》雜志
越畫越火，自然也會有源源不斷的生意找上門來。
1977年，科幻電影《星際大戰四部曲：曙光乍現》上映，全世界陷入人型機械風潮。劇中的C-3PO是當時話題度極高的機器人。
在空山基與日本飲品三得利公司的一次廣告合作中，三得利希望空山基以C-3PO作為藍本進行廣告海報繪制，但空山基提出想要嘗試不一樣的東西。
C-3PO
1978年，31歲的空山基結合曆史巨作《大都會》，以劇中女性機器人Maria的形象為藍本，創作了第一幅機械姬畫作「Sexy Robot」。
1927年 電影《大都會》（Metropolis）
1983年，空山基将往期「機械姬」作品整合起來，出版了引起極大社會反響的《Sexy Robot》畫集。
之後陸陸續續産出諸多經典作品。
1993年 畫集《The Gynoids》
機械劍魚 繪畫闆丙烯
除了噴繪作品，空山基的很多作品是靠手繪完成的，利用丙烯顔料将機器人的僵硬質感表現得生動起來。
空山基曾自曝，在繪制機器胴體時最難的部分是為機械姬穿上泳裝時，其周身的水珠遇到金屬應該如何流動、泳裝綁帶與鋼闆接縫處應該産生怎樣的凹陷……
常人似乎根本無法想象，這類藝術作品在空山基腦海中成型是一個多麼艱難的過程。
“沒錯，我奉承金錢”
這些年空山基收獲的太多榮譽，幾乎是各大美術館收藏的常客。
1999年，空山基憑借給索尼設計的AIBO機器狗，榮獲日本經濟産業省頒發的最佳設計獎和日本文化廳媒體藝術祭大獎。
2001年，第一代“AIBO”被美國史密森學會和紐約MoMA永久收藏。
機械動物系列作品 圖/上海潮流情報
從1989年開始，幾乎連年舉辦空山基個展。最近的一場《大都會》是在上海昊美術館，正在展出中。
感興趣的朋友可以去打卡。
圖/上海潮流情報
事實上，越了解空山基，越覺得他有趣。
創作了40多年，在一次訪談中，空山基被問到底是什麼在支援着他。
空山基答道：“是錢。”
“文化沒有多進階，文化隻是寄生蟲，當一切發展進展順利，人們會假裝它很精緻，每個人都隻是在奉承力量和金錢。”
哈哈看來，他不僅毫不避諱談xing，也絲毫不掩飾自己對于金錢的喜愛。
他的直白、坦率和誠實，就像他的作品一樣。
“我不懂做人為什麼不直接點？無法坦然的人總是有着奇怪的觀念，甚至越來越扭曲。就好像春宮圖最近兩百年才被人逐漸接受，起初敢于承認喜歡的人都被視為‘異類’，現在看來大家和我一樣啊。”
——空山基
圖檔來源：sorayama.jp、昊美術館官微、NANZUKA畫廊
部分見文中标注，其他來源網絡
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