作者｜熹微 編輯｜噸噸噸
歌德在《少年維特之煩惱》的序跋中說：哪個少年不多情，哪個少女不懷春。
12歲的少女陳美如參觀了學校組織的古巴比倫文明巡展後，開始在日記本裡記錄自己的幻想：與一位巴比倫王子相戀，周圍還有情敵公主、王子的侍衛等人物。陰差陽錯之下日記被公開，引來了家人與同學的嘲諷。
長大成人後，她早已将這段經曆視為羞于面對的“黑曆史”。然而，24歲生日那天，日記裡的人物全部來到了現實世界：王子窮追不舍，公主百般刁難，還說着那些出自她筆下無比尴尬羞恥的台詞……
這就是《我的巴比倫戀人》的開篇。播出至今，這個看似荒誕離奇的故事收獲了認可，能在社交平台上看到不少“自來水安利”。
腦洞大開的情節與設定背後，是創作者“摸着石頭過河”的大膽冒險，新穎的題材屬性讓他們找不到任何影視劇可以作為參考。本劇會員收官前夕，娛樂資本論帶着創作上的問題，與導演周楠，制片人朱墨，總編劇翦以玟聊了聊。
奇幻設定、引起女性觀衆共鳴的台詞，是如何構思和創作出來的？為什麼要讓演員學習川劇和阿卡德語，前往法國、摩洛哥、撒哈拉沙漠取景拍攝？“混血臉”濃度高的演員們，是如何加入這個劇組的？
<h1 class="pgc-h-center-line" data-track="17">量身打造“混血王子”，找遍全國湊齊“少女史官”</h1>
《我的巴比倫戀人》并未遵循影視項目常見的流程：寫劇本——選演員——開機拍攝。
制作團隊組盤于2016年夏天，時逢IP改編影視劇井噴，但團隊依然堅持原創。起初，他們創作的是一個與現有版本風格迥異，共12集、每集20分鐘的輕體量劇，并确定了鳳小嶽的參演。但推進一年後，這個項目被平台評價為過于尖銳和犀利。團隊隻得變換角度，将此前的設定全部推翻重來。
新劇本還未開始創作，鳳小嶽提出願意與團隊繼續深入合作。盡管開機時間尚未确定，一切充滿未知，鳳小嶽也願意為劇組留出充足的檔期。他也是以成為創作的關鍵，翦以玟告訴小娛，“慕容傑倫的所有角色設定、機制，甚至故事的原點，全部的創作都和鳳小嶽本人有關。”
在接觸過程中，他們發現鳳小嶽本人與觀衆此前熟悉的《小時代》中的宮洺形象大相徑庭，周楠說：“小嶽給我們展示出的優雅和迷人的特質，讓我們覺得必須要和他在熒幕上談一場戀愛。”
依照鳳小嶽本人的混血特征，主創打造了一個“混血王子”的男主角形象。仿佛埋下一顆種子，後續的人物和故事情節自然而然破土而出：美豔絕倫的公主對王子單相思，王子身邊有一個侍衛；這些有着超能力的虛構人物，都來源于現實裡一個小女孩的日記，日記卻為她留下了傷疤，長大後的女孩通過一些經曆治愈了自己；女孩一定要有閨蜜，而這個閨蜜要和她有反差感……
繼2016年确定鳳小嶽出演慕容傑倫後，2017年，劇組又确定了由許玮甯和王瑞昌分别飾演九天龍女、歐陽文山。直到2018年，《我的巴比倫戀人》（當時名為《Ai在西元前》）才正式開機。
有了演員和劇本之後，團隊面對的新問題是：幾位主演的背景皆不相同，如何讓他們融入一部元素豐富且自帶喜感的劇裡？
為了幫助演員培養默契、建立信念感，他們決定訓練和試拍。在主創看來，這個過程是腦洞能夠順利影視化并獲得觀衆好評的關鍵。
開機前，演員們提前40天進組，在黑匣子劇場試拍，“那個時候我們的劇本就已經很‘飛’了，是以台詞必須由演員全部說一遍，看看效果。”
之後，在阿卡德語老師陳飛、動作指導趙東赫、排練指導劉容君等人的帶領下，演員們又系統學習了阿卡德語、川劇、舞蹈、古巴比倫禮儀，對體能和表演風格進行系統地訓練，增強對戲劇的了解。
這樣的訓練對于演員的表演有很大幫助。劇組拍攝至中後期時，鳳小嶽能對某個情節給出自己的三種表演方案，最後劇組選擇最為合适的一種進行拍攝。時隔拍攝完成半年後，鳳小嶽在進行阿卡德語配音時，甚至能做到完全脫稿。
跟禮儀老師學習了古巴比倫壁畫中女性的手勢動作後，許玮甯幾乎形成了“肌肉記憶”。劇中的九天龍女盡管離開巴比倫來到了現代，也依然始終保持着兩手交疊的手勢。這是許玮甯自己設定的表演細節。
除了六個主角，劇中的其他角色的演員也給了觀衆不少驚喜。比如和朱顔曼滋一樣可以輕松把腿舉過頭頂的“小姜蕙真”，從外形到神态都和蔔冠今有着8分相似的“小陳美如”。
為了湊齊劇中大量的古巴比倫少女史官，選角導演張翔子、文振和王洋幾乎找來了全中國所有外籍或混血臉的适齡女演員。
此外，劇中大量有血有肉、個性分明的配角也需要适配度極高的演員：川劇團班子的演員必須要有一定的功底，有的要會變臉，有的要會扮美猴王；還有陳美如的老闆和同僚，景區的保安，段水流手下的三個網紅……都是選角導演們一個個仔細甄選的。
<h1 class="pgc-h-center-line" data-track="110">重慶取景、還原古巴比倫，打造奇幻愛情偶像劇</h1>
項目籌備之初，朱墨對《我的巴比倫戀人》的定位就很清晰——奇幻愛情偶像劇。
什麼是偶像劇？主創們達成了共識：少女的奇幻夢想裡，無論多麼荒謬又不切實際的故事都能成真。“這是一個少女的夢。面對觀衆，我們可以讓她哭、讓她笑、讓她怕，但是永遠不能讓她醒。”周楠這樣總結。
而為了打造一部風格化的奇幻愛情偶像劇，讓這個少女夢足夠特别，重慶和巴比倫成了兩個關鍵元素。
一直以來，偶像劇多取景于北上廣深或沿海城市，而《我的巴比倫戀人》将故事背景設定于重慶。
娛樂資本論之前就推出過《重慶懸疑，延吉罪案，廈門青春，中國選景地圖全揭秘》一文，全方位解析影視劇的選景規律。作為懸疑劇的常見取景地，重慶天氣陰郁、潮濕多雨、迷霧重重，隔着螢幕就能感受到透不過氣的壓抑，對于偶像劇來說，無論怎麼看，這裡似乎都不是一個合适的選擇。
如同确定男主角演員後才創作劇本和人物，這又一次展現了這個劇組的特色——以細節倒推設定。正是準備在劇中使用“共赴巫山”後實體瞬移至巫山的梗，才決定将故事的發生地設立于重慶市。
與此同時，《我的巴比倫戀人》的情節原本就有些荒謬，如果将背景設立于上海、深圳等一線城市，隻會讓整部劇更加懸浮。而重慶是一個市井、喧鬧、有生活氣的地方，能夠賦予這個故事更多的煙火氣與人情味，慕容傑倫、九天龍女等奇奇怪怪的人出現于觀衆們再熟悉不過的日常生活裡，也有其反差感。
巴比倫元素在劇中占據了相當多的篇幅，古巴比倫王國誕生于遠在兩河流域，距今約4000年，無論是時間還是空間，都為創作帶來了難度。
為了還原真實的巴比倫，從書籍到網絡，主創們搜集了所有能找到的相關曆史資料，并前往國外，通過古巴比倫的畫像磚和雕塑複刻人物的服裝和禮儀動作。對皇室生活的呈現，參考了慈禧宮女口述的《宮女談往錄》，慕容傑倫說自己怕被人下毒而每道菜隻吃五口，以及口含溫水後将水噴到毛巾上給别人擦腳的情節，皆是來源于此。
最有巴比倫味道的是第19集，朱墨提到，這也是全劇投入成本最多的一集。
除了在《權力的遊戲》位于摩洛哥的取景地拍攝，其中展現的另外幾個重要場景——史官大殿、王子練兵場和水牢，都是制作組花費了大量的時間和精力搭建出來的。大殿内的地磚由美術指導陳為任帶領置景團隊精心制作，手工做舊的同時，每塊地磚的外形都不一樣。
<h1 class="pgc-h-center-line" data-track="111">“共赴巫山”梗背後：喜劇的核心一定是悲劇</h1>
值得一提的是，劇中超前的女性意識：角色間的互相救贖、女性的自我成長，引得不少女性觀衆的共鳴。她們在微網誌釋出自己的感受，敢于剖析自我，分享了許多自己的故事。看到這些評論，翦以玟覺得，“就像是一次女生們的夜談。”
然而，這并非是他們創作時就想好的方向，“我們并沒有想做一部立flag的劇。要打上女性主義标簽，或者做成甜寵，三對CP分别針對的是哪一類觀衆……創作的時候并沒有刻意地去考慮這些問題。”翦以玟說。“對我們來說，真的就隻是在寫愛情而已。但是在愛情這件事情中女性的可愛，我們對所有女性都懷有的那些美好的想象和祝願，也許成就了這部劇與觀衆之間的共鳴。”周楠補充。
真正存在于創作者們潛意識裡的思路是：喜劇的核心是悲劇。
劇中，每當陳美如與慕容傑倫“情到濃時，共赴巫山”，兩人就會實體瞬移到巫山山頂，成了這部劇開播之初最“出圈”的情節之一。這一創意來源于導演周楠。當時，全北京遍布着大大小小的巫山烤全魚，周楠又正在做一個關于瞬移的喜劇電影，便自然而然想到了這一喜劇情節。
而這一情節并不是全為搞笑而生，也有着其“喜劇的核心是悲劇”的内涵與深意。人們總是容易忽略，李白的詩中，“巫山雲雨”後緊接的是“枉斷腸”，“巫山雲雨”這本就是王與神女之間的悲傷故事。
24歲前的陳美如，因日記給自己帶來的傷害，對愛情的美好幻想也僅止于這個當時隻有模糊了解的“巫山”了。“整個巫山都是顫抖着的塔尖，畫在那裡，僅此而已。是以到了一定位置就足夠，可是陳美如的人生，以及她對情和愛的了解都已經被鎖死在裡面了。情到濃時，再多一分都是悲。”
對于主創們來說，《我的巴比倫戀人》播出後最大的驚喜和感動都來源于觀衆，這是一個雙向治愈的過程。“我們花的所有預算，做的每一分努力，觀衆全部都看到，這點已經讓我們很滿足了。”
在主創們看來，觀衆也是這部劇的創作者之一。有觀衆解讀，劇中九天龍女出場時被囚禁于水牢之中，而她的能力偏偏是能夠呼風喚雨操縱水，這是命運對她的戲弄。而段水流的名字諧音“斷水流”，他注定将會把龍女從水牢中解救出來，使她不再遭受水的囚禁。
這并非創作者刻意埋下的伏筆，盡管創作時，團隊成員們有隐隐感受到三者之間的關系，但說不清究竟是什麼。而正是這段來自于觀衆的“二次創作”，為人物之間增加了奇妙又恰當的化學反應。
評論和回報不會皆由溢美之詞組成，《我的巴比倫戀人》也同樣存在缺點。
例如，劇中姜蕙真并非演員朱顔曼滋原音，不少觀衆诟病于配音不貼臉；後期更改台詞使得姜蕙真的不少台詞都對不上口型，更令觀衆出戲；還有觀衆反映劇集前幾集節奏過快，而後期完整呈現兩個時空的糾葛時，劇情又存在拖沓的問題。
翦以玟看來，在這個野心很大的項目裡，創作者必然要做出取舍。不得不在一定程度上犧牲故事的完整度和流暢度，歸根結底還是來源于創作者們經驗的缺乏和技藝的青澀。
但無論如何，《我的巴比倫戀人》是一部瑕不掩瑜的作品。創作者們的大膽嘗試，将類型作品推到了一個新的創作水準。
提到未來是否會出這部劇的續集，周楠表示一切都要看機緣巧合。因為這部劇太獨特，為了避免做一件最犯忌諱的事——重複性，即使有創作續集的可能，他們也隻會做一個全新的故事。如果可以，新的故事會是瑪雅或古印度相關，探索更多來自異域文化的可能。