電影《女兒紅》是周迅和歸亞蕾合拍的作品，拍攝于1995年，時隔26年再看，它依然是一部好電影，圍繞着一壇女兒紅酒，講述了三代女人的情感與人生，也從一個側面反映了不同的社會背景下女人的成長曆程。
我們先來看看這三個女人不一樣的命運與人生。
花雕：為愛任性，癡等一輩子
花雕出生在一個酒坊之家，她出生時，父親便給她釀了一壇“女兒紅”。
她過着大小姐的生活，父親寵溺，她自信樂觀，以第一名的成績從中學畢業後，本打算去上海學習，卻得知家裡已給她認了一門親事。
為此，她不管當時的風俗，親自上門探個究竟，卻未能如願。
回家後，無意中被畫圖勞工阿藕肩上紋的圖案所吸引，兩人開始有了交集，并暗生情愫。當她看到上門提親的是個還吵着要吃“羅漢豆”的傻小子時，失望與憤怒交加。
她大膽地選擇也阿藕在一起了，并很快有了身孕。
在那個封建年代，女孩子的名聲在那時是比命還要重要的，親事被退，父親氣得一病不起，阿藕被趕走，雖承諾一定來會接她，但在那個兵荒馬亂的年代，誰也無法預知未來會發生什麼。
終于父親撒手歸西，花雕獨自撐起酒坊，女兒秋妹出生，兩人開始了相依為命的日子。
秋妹：為生存錯嫁，隻求平安
秋妹的出生背景注定了她的悲劇。
家裡的酒坊，勤勞的母親花雕，還有在台灣的父親阿藕都成為了秋妹的負擔與恥辱，被貼上了“資本主義”的标簽。
更不幸的是，花雕被打成造反派，被逼無奈之下，秋妹選擇了與母親劃清界限。
而此時，秋妹身邊的同僚，同為洗酒壇子的陳寶康對秋妹示好。
秋妹出于本能讨厭他，但當她孤身一人住在廠裡時，她意識到了一個好的成分是多麼重要。
婚後，陳寶康原形畢露，好吃懶做。
在秋妹大着肚子時，依然讓秋妹做家務，而自己卻成天遊手好閑。
秋妹在醫院分娩時，他隻關心孩子是男孩還是女孩，對秋妹的生死不聞不問。
陳飛：新社會的女性代表，敢愛敢闖
陳飛無疑是幸福的，雖然沒有父親在身邊，但長在新社會，有外婆花雕的愛陪伴，她有主見，有膽量。
因為不喜歡讀師範，就自己作主退學了。她和男朋友斯曉覺的關系，她承認自己喜歡他，但并沒有與他結婚的打算。
她自力更生，擺攤賣絲巾不成，再去做調酒師，很賺錢，但辛苦，斯曉覺卻覺得這份工作不适合她，丢人，兩人為此分道揚镳。
後來陳飛終于在外婆和媽媽的幫助下，終于開辦了“女兒紅酒家”，也與斯曉覺步入了婚姻的殿堂，可謂事業愛情雙豐收。
一壇女兒紅，愛情如酒，醉過方知情重
花雕是在愛中長大的孩子，被寵溺，但當時的封建禮教由不得她的自由婚姻，她也曾渴望喝上父親給自己釀的“女兒紅”，但定親的不如意，阿藕的音訊全無，讓她無緣喝上這壇“女兒紅”，她決定女兒秋妹結婚時再拿出來。
但在她心裡，她是滿足的，她與阿藕的結合，是青春年少最純粹的情感，
是以，她能在父親病逝，阿藕下落不明時，依然保有對生活的樂觀與勇氣，她像父親一樣“趕酒”。
她關心女兒，疼愛外孫女，有自己的生活，在年紀大時，跟着音樂跳舞鍛煉身體，而當她70歲，聽說阿藕即将回來時，她不顧身體，将家中上上下下的衛生搞了個遍，拖地，擦窗戶，樓梯，
歲月改變了很多東西，但她那顆充滿愛的心卻從未改變，因為她相信自己的愛，即使等待了一輩子，她也“不後悔”。
當阿藕歸來，看到他肩上的傷痕累累，沒等他說完，她就原諒了他，他明白他這一輩子也不容易，她撫摸着那些傷痕，隻有心疼，沒有半分抱怨。
秋妹對待女兒紅的态度卻是完全相反。
她不喝酒。
當秋妹即将與陳寶康結婚時，花雕圍着牆根敲敲打打，希望找到那壇酒，作為秋妹的嫁妝，但秋妹唯恐避之不及，說自己是不喝酒的，激動地大聲喊道“我不要我不要，那是舊風俗，‘四舊’。”然後發瘋般地跑了。
秋妹新婚之夜，花雕一個人在家喝悶酒，趁着酒興，她唱起了《梁祝》的段子，飽含對阿藕的思念和自己未能與阿藕在一起的無限凄涼。
當她看到母親花雕賣掉房子給陳飛籌錢開酒家，為了阻止陳飛把女兒紅作為廣告給客人喝大鬧時，她突然明白了作為母親的心，也看懂了母親心中的堅守與愛，她對陳飛說“我想喝一點酒”，或許此時的她，才是突然感受到了，活着，不僅僅是生存，還有愛與信念。
當外婆把好不容易找到的藏了70年的女兒紅送給她時，她想到的是做為商品，做為吸引客戶眼球的廣告，她并不了解這酒是外婆一生中最重要的東西——這是父愛， 這是愛情，這也是她對女兒與後輩的愛。
當外婆病倒後，她才明白，愛才是最重要的，她終于面對自己的真心，給斯曉覺打電話，找回了自己愛的人，不讓自己留下遺憾。
酒如愛情，花雕一輩子都在品味與回味，最後終于喝到了自己的“女兒紅”，但愛情不是人生的全部，不管是秋妹錯過還是陳飛擁有它，它是人生錦上添花的東西，女人怎麼活，還得你自己決定。