作為有史以來最偉大的電影導演之一，希區柯克一直被人們懷念。
《哈姆雷特》
從無聲電影到20世紀70年代的恐怖片狂熱時代，希區柯克除了為世界電影史留下了多部經典作品之外，還給電影史學留下了衆多研究範本。
截止到20世紀七十年代，希區柯克花了五十年的時間，在英國和美國指導了50多部電影。其中除了廣為人知的驚悚、懸疑以及恐怖題材之外，他還涉獵了其他類型，在
希區柯克作為“懸疑屆大佬”，對後世的電影人以及電影研究學者起到了至關重要的作用。《後窗》、《驚魂記》使得“鏡像理論”得以延伸，而《精神病患者》引發了學術界對弗洛伊德的“精神分析理論”影像化研究。
希區柯克的作品不僅激發了現代導演所采用的攝影技術，如被後人紛紛效仿的“滑動變焦”、緩慢的樓梯爬升效果和高角度鏡頭等等。
他的作品還助推了好萊塢黃金時代那些偉大演員的職業生涯。除了典型的“希區柯克式金發美女”伊娃·瑪麗·聖、格蕾絲·凱利和珍妮特·利，希區柯克還發掘了銀幕傳奇詹姆斯·斯圖爾特和加裡·格蘭特，他們幾乎都是希區柯克作品中不可或缺的演員。
希區柯克在1960年的《驚魂記》中創造了最初的“尖叫女王”珍妮特·利，他在20世紀30年代用間諜驚悚片和謀殺來抨擊即将到來的二戰，并逐漸聲名鵲起。
希區柯克多次獲得奧斯卡最佳影片獎提名，雖然其中僅一部獲獎，他本人也并沒有獲得過最佳導演獎，但是，他的文化影響力一直延續到今天。
無論是《後窗》還是《三十九級階梯》，亦或是《群鳥》，都讓影迷們和學者們驚歎不已。而令人感到遺憾的是，希區柯克在離世之前，還留下了十餘部未完成的作品。
可想而知，如果這些作品能夠問世，那又将在影迷之間掀起多少波瀾。小編在這裡梳理了一下這些未曾被制作出的電影。
13号
1922
衆所周知，希區柯克的處女作是1925年的《歡樂園》，而《13号》這部默片則屬于他的一個未完成作品，隻能算半個處女作，因為隻拍了兩卷膠片，此片的别名是《皮博迪夫人》。
這部電影拍攝的内容是一棟低收入群租房的居民生活，該建築歸美國皮博迪信托公司所有，旨在為倫敦市民提供經濟适用房。
希區柯克的處女作《歡樂園》
希區柯克選擇了英國默片演員克萊爾·格裡特和歐内斯特·塞西格擔任主演，但由于預算不足，影片在拍攝了幾個場景後就停拍了。
《阿爾弗雷德·希區柯克：光明與黑暗的生活》一書中說，格裡特曾提出用她自己的錢來資助這部電影，希區柯克一直銘記于心，并讓她在自己後來的六部電影中都出演了角色。
禁區
1933
希區柯克剛開始轉向有聲電影的時候，他就打算改編英國作家丹尼斯·惠特利的驚悚小說《禁區》，兩人關系很友好，後者曾多次參觀他的電影片場。
當惠特利的小說第一次出版時，他就給了希區柯克一本，希區柯克非常迫切地想将小說改編，但他當時換到邁克爾·巴爾康的萊姆格羅夫工作室，是以無法獲得改編版權。
邁克爾·巴爾康 英國早期電影制片人
他的新老闆并不喜歡拍這類電影，是以希區柯克讓同僚去英國為他争取拍攝版權。
最後希區柯克的朋友獲得了《禁區》的電影版權，但巴爾康沒有讓希區柯克來執導，而是交給了美國導演菲爾·羅森。
雖然希區柯克無法執導《禁區》，但這片子與他仍然有關系，因為電影劇本是由希區柯克的妻子和常年合作的搭檔阿爾瑪·裡維爾撰寫的。
綠鬥篷
1940年代初
1916年，約翰·巴肯的《綠鬥篷》因開創了現代間諜小說而成名，而這部作品正是希區柯克的風格。
如果能夠改編《綠鬥篷》将會是希區柯克間諜電影的重大突破，因為他在1939年到1942年間一直在嘗試制作電影的版本。
這距離他成功改編巴肯另一部理查德·哈内小說《39級台階》僅過去了四年。
《39級台階》
希區柯克顯然想要英格麗·伯格曼和加裡·格蘭特飾演主角，這對搭檔後來參演了他的傑作《美人計》。
這部電影原本是《39級台階》的續集，講述的是第一次世界大戰期間理查德·哈内陷入國際間諜陰謀中的故事。
希區柯克試圖獲得這本書的版權，但巴肯的改編版權實在是太貴了。
考慮到《39級台階》的巨大成功，《綠鬥篷》極其可能成為希區柯克另一部偉大的電影改編而被銘記。
未命名泰坦尼克号電影
1939
在泰坦尼克号這場世紀災難發生的27年後，希區柯克開始籌備相關題材的影片。毋庸置疑，他應該是将英美兩國文化融入這個悲劇題材而進行創作的完美人選。
人們想知道，希區柯克會用什麼大牌演員來增強泰坦尼克号沉沒的悲劇性，盡管加裡·格蘭特似乎是男主角的人選之一。
《蝴蝶夢》
未命名泰坦尼克号電影是希區柯克第一次涉足好萊塢的嘗試，但最終《蝴蝶夢》成為他成功登上美洲大陸的契機。
據英國電影協會報道，希區柯克于1939年前往美國，與經營自家國際電影公司的制片人大衛·塞爾茨尼克簽訂合同，執導一部關于泰坦尼克号的影片，并計劃通過聯藝院線發行。
大衛·塞爾茨尼克（右）
而其他消息顯示，英方拒絕制作這部電影，在二戰臨近時制作一部海難電影會擾亂人心。但希區柯克和塞爾茲尼克已經簽了合同，于是兩人決定制作《蝴蝶夢》，而這部影片也在上映的第二年獲得奧斯卡最佳影片獎。
未命名納粹紀錄片
1945年
盡管希區柯克從未拍過一部明确涉及二戰的電影，也沒有展現二戰的主要參與者。但他在20世紀30年代和40年代早期作品中傳遞的資訊，明顯暗示了歐洲乃至美國的可怕局勢。
希區柯克30年代的作品，如《貴婦失蹤記》和《39級台階》，都暗指國際間諜活動、叛國行為和歐洲危機。
《貴婦失蹤記》
希區柯克公開的反納粹電影是由加裡·格蘭特、英格麗·褒曼、克勞德·瑞恩斯主演的《美人計》。這部未命名納粹紀錄片本應在1945年二戰即将結束時完成制作，希區柯克被任命為制作總監。
影片包括來自美國、英國、法國和蘇聯的盟軍部隊拍攝的真實影像片段，将展示集中營和揭露納粹罪行。但英方制作人決定不再向德國人民展示納粹的暴行，而是專注于修複與德國的關系，于是這部紀錄片當時就被放棄了。
《夜幕會降臨》
多年後希區柯克的鏡頭被重新采用，并在紀錄片《夜幕會降臨》中出現，這部紀錄片深度展示了原先那部作品的背景故事和拍攝過程。
哈姆雷特
1940年代末
根據加裡·格蘭特所說，希區柯克與他拍攝《美人計》時提出了幾個想法，其中之一是将莎士比亞的《哈姆雷特》進行現代化改編。
希區柯克想讓格蘭特扮演，讓他回歸到《深閨疑雲》中那種近乎邪惡的角色。
《深閨疑雲》
希區柯克改編《哈姆雷特》的計劃很快就落空了，因為另一位作家聲稱他已經擁有《哈姆雷特》現代化改編的版權。希區柯克顯然想堅持拍這部電影，經過多年的法律鬥争後他還是放棄了。
雖然希區柯克和格蘭特沒能像他們計劃的那樣真正制作一部哈姆雷特電影，但在《西北偏北》中使用了很多莎士比亞的典故來進行彌補。
荊棘樹叢
1950年代初
格蕾絲·凱利在《後窗》
1951年，希區柯克提議将大衛·鄧肯1948年的小說《荊棘樹叢》改編成電影。這部電影将涉及一個前共産主義者，在逃避美國警察的追捕時意外采用了一名謀殺嫌疑人的身份。
希區柯克聘請了幾位編劇為這部電影寫劇本，但沒有一個人能達到希區柯克驚悚片的标準。他還在美國各地尋找了幾個拍攝地點，但發現這些地方會占用他太多預算。
《電話謀殺案》
他決定繼續拍攝《電話謀殺案》，這部影片由經常合作的格蕾絲·凱利主演。
法官不得保釋
1954-1959
《蒂凡尼的早餐》中的奧黛麗·赫本
希區柯克試圖将一部成功的驚悚小說搬上大銀幕，但又以失敗告終。他試圖改編亨利·塞西爾的小說，講述了一個英國律師在小偷的幫助下為父親辯護的故事，她的父親是一位高等法院的法官，被指控謀殺了一名妓女。
希區柯克即将制作的電影《法官不得保釋》将由奧黛麗·赫本和演員勞倫斯·哈維、約翰·威廉姆斯主演。
這部小說非常生動活潑，但因為有争議性的主題，派拉蒙猶豫是否支援拍攝，而赫本也反對拍攝強奸的場景。據《新聞周刊》報道，赫本和派拉蒙影業遊說希區柯克繼續拍攝，但必須省略強奸場景。然而，希區柯克拒絕了，于是這個項目被叫停了。
盡管這次希區柯克和赫本的合作可能會成為一部轟動一時的大片，并進一步提升兩人職業生涯的發展，但《法官不得保釋》的叫停令希區柯克得以繼續創作他最偉大的傑作《驚魂記》。
火烈鳥羽毛
1956
詹姆斯·斯圖爾特坐在輪椅上，格蕾絲·凱利躺在他的前面
希區柯克似乎是想把30年代歐洲對納粹的恐懼換成50年代美國對共産主義的紅色恐怖。他在20世紀50年代最有趣的未制作項目之一是《火烈鳥羽毛》。
該片改編自勞倫斯·範德波斯特的小說，講述了一位南非人類學家發現該地區共産主義者正在引誘黑人反抗的故事。
希區柯克選擇了詹姆斯·斯圖爾特作為主角，并将前往南非拍攝。他還想讓格蕾絲·凱莉和斯圖爾特一起出演，而派拉蒙還吹噓動用了5萬多名臨時演員。
那時，斯圖爾特和希區柯克在摩洛哥完成了《擒兇記》的拍攝，是以希區柯克順道進行了一次非洲考察之旅來尋找拍攝地點。
但希區柯克發現，無論是實體層面還是為經濟考慮，要在南非拍攝幾乎都是不可能的，加上對拍攝這樣一部充滿政治色彩的電影感到猶豫，他決定徹底放棄這部電影。
瑪麗·迪爾号沉船
1959
盡管希區柯克已經和派拉蒙影業合作了一段時間，米高梅還是試圖聘請他改編哈蒙德·英尼斯的小說《瑪麗的殘骸》，這部影片将由加裡·庫珀和伯特·蘭開斯特主演。在這部電影中，希區柯克在海上指導庫珀和蘭開斯特，他們飾演兩個試圖将一艘搖搖欲墜的舊船靠岸的男人，最終情節比他們想象的要深刻。
加裡·庫珀
希區柯克很想和加裡·庫珀合作，庫珀曾拒絕出演他的電影《海外特派員》和《海角擒兇》，但希區柯克對這部影片的主題猶豫不決。
希區柯克委托歐内斯特·雷曼寫劇本，盡管兩人每次見面時，他總是談論一些與《瑪麗·迪爾号沉船》無關的話題。
《西北偏北》
即使在希區柯克退出後，雷曼仍然對米高梅為他編寫的法庭場景付錢而感到内疚。
是以他提出讓兩人合作一部新電影，他們最終拍出了史上最令人難忘的電影之一，并成為間諜驚悚片的典範，也是加裡·格蘭特和希區柯克的代表作——《西北偏北》。
盲人
1960
《西北偏北》中的拉什莫爾山和《捉賊記》中的法國裡維埃拉都是由他自己設計的以地标為基礎的精緻情節。為了超越上述影片，他打算再拍一部電影，和歐内斯特·雷曼在迪斯尼樂園取景拍攝。
希區柯克和雷曼精心制作了一個關于盲人鋼琴演奏家吉米·希林的故事，他在接受了一名謀殺案受害者的角膜移植手術後恢複了視力。在迪斯尼樂園觀看西部大荒表演時，希林看到了死者被謀殺的畫面，并在他的視網膜上看到了兇手的形象。
《捉賊記》
希區柯克打算讓詹姆斯·斯圖爾特扮演主角，故事在瑪麗女王号上的追逐場面中達到高潮。據英國電影協會消息，詹姆斯·斯圖爾特顯然退出了這個項目，華特·迪士尼因為對《驚魂記》很厭惡，也拒絕了希區柯克在迪士尼樂園的拍攝權，是以這個項目不幸被取消了。
大部分劇本都是雷曼寫的，後來進行了潤色，《盲人》成為了2015年英國廣播公司的廣播劇，由休·勞裡主演。
瑪麗·羅斯
1964
據英國電影協會報道，希區柯克在20世紀20年代早期在倫敦看過J.M.巴裡的戲劇《瑪麗·羅斯》後，就想要改編它。
這部電影講述了一個女人失蹤兩次的故事：第一次是孩童時期在蘇格蘭海岸失蹤了三周，第二次是在成年後再次回到島上的時候。
20世紀50年代，希區柯克打算讓格蕾絲·凱利主演這部電影，向派拉蒙電影公司和二十世紀福克斯公司提出了這個想法，但兩家公司仍然不願為這個項目提供資金。
《豔賊》
大約10年後，希區柯克與編劇傑伊·普雷斯森·艾倫合作拍攝《豔賊》時，他委托她寫一個類似的故事。希區柯克想要在之後的項目中再次與蒂皮·海德利合作，但環球影業也拒絕了他，理由是觀衆希望從希區柯克的電影中看到更多的驚悚元素。
雖然人們永遠無法看到希區柯克的版本，但這部影片中關于時間旅行的科幻元素似乎給了克裡斯托弗·諾蘭很多靈感。
R.R.R.R.
1964-1965
《希區柯克：過去與未來》中有篇文章介紹了希區柯克自1935年以來一直渴望開發的原創項目《R.R.R.R.》。
對希區柯克來說，這次嘗試可能會有一個不同的轉變，此片的風格接近後來大火的《妙探尋兇》——這是一部帶有喜劇色彩的謀殺題材電影。電影将以紐約的一家酒店為背景(很像1932年的《大飯店》)，一個意大利犯罪家庭被改過自新的親戚帶到美國，他們計劃盜竊價值不菲的珠寶和硬币。
《大飯店》
希區柯克與意大利編劇一起為此片起草劇本，但語言障礙橫亘其中，是以他們無法寫出令人滿意的劇本。在《豔賊》失敗後，希區柯克顯然想進入歐洲，特别是意大利來執導電影，這或許受到《偷自行車的人》的靈感。
當希區柯克意識到他無法融入新浪潮時，将注意力轉向了《沖破鐵幕》，不幸的是，又失敗了。
狂兇記
1967-1968
20世紀60年代末，在經曆《豔賊》和《沖破鐵幕》等作品的失利後，希區柯克陷入困境。他最後執導的作品是關于倫敦連環殺手的《狂兇記》，不過這與他幾年前就嘗試過的影片非常不同。
作為1943年心理驚悚片《辣手摧花》的前傳，那部電影由約瑟夫·科頓和特蕾莎·懷特主演。
《辣手摧花》
希區柯克本人和法國導演弗朗索瓦·特呂弗都為這版《狂兇記》撰寫過劇本，被擱置之前實際上已經籌備許久。故事情節的靈感來自于真實的連環殺手内維爾·希思和約翰·喬治·黑格，他們在幾年前曾使英格蘭陷入恐怖。
這部電影将較長的描述約瑟夫·科頓在《辣手摧花》中扮演的風流寡婦謀殺犯在拜訪家人之前的故事，在那裡他是一個殺害年輕女性的英俊健美運動員。就像他的侄女在《辣手摧花》中試圖抓住他一樣，在此片中會看到紐約警察用一個女警作為誘餌設定陷阱來抓住他。
希區柯克已經勾畫出了他想描繪的三起主要謀殺案：一起發生在瀑布上，另一起發生在封閉的戰艦裡，最後一起發生在煉油廠。
環球影業很快拒絕了這部電影，因為它的畫面非常黑暗恐怖，甚至對希區柯克來說都太過火了。顯然，劇本中有太多的性和暴力，與他之前的作品相比似乎有些不同，而且對于希區柯克所期待的恐怖片段來說，過于令人震驚。
他對《狂兇記》被取消感到非常失望，因為已經有傳言說像羅伯特·雷德福這樣的大牌會成為主角，他現在意識到自己沒有完全的自由去做想做的事。
希區柯克與特呂弗
短夜
1978
《短夜》是希區柯克最後一次嘗試制作自己的007電影。他曾在《沖破鐵幕》和《諜魂》中嘗試過，奇怪的是希區柯克沒有意識到自己的《西北偏北》已經是了。
影片将講述一個英國的雙重間諜從監獄逃出來去尋找妻子和孩子的故事，而一個試圖阻止他的美國特工則愛上了他的妻子。這部電影可能是希區柯克作品卡司陣容最強的一次，肖恩·康納利和克林特·伊斯特伍德擔任主角，而沃爾特·馬索飾演反派。
《沖破鐵幕》
希區柯克和數位編劇合作撰寫劇本，盡管他和每個編劇都鬧翻了。一位編劇擔心希區柯克每況愈下的身體狀态，擔心這部電影永遠無法制作出來，是以希區柯克解雇了他，并試圖自己一個人寫。
據英國電影協會報道，希區柯克最終意識到他的健康狀況已經完全惡化，隻能放棄，然後在1979年退休。
（作者 | Jordan Williams）