6月是沉浸在商業報告PPT海洋中的黃梅雨季，是以公衆号這邊“照顧不周”，請多包涵，不過即使如此也是忙裡偷閑看了兩個展，先是之前以視訊形式推送的K11 電影海報藝術展，得知這個展覽是因為看到自己比較喜歡的一位數位部落客春卷發的公衆号。正好平時市調友善，無心插柳前往探班。而空山基的此次個展可就是在一個月前就種好草了，終于在昨天如願成行。
畢竟自己對這種機械形體美感毫無抵抗力，之前也轉發過一加手機的跨界合作視訊，買不起周邊不影響我看個展。
這是我第一次到昊美術館，才發現原來還挺遠的，而且竟然不開放地下車庫，地面兜了兩圈才找到車位，然後發現入口附近路邊似乎可以随便停？
入館現場購票，拿好相關宣傳資料後開看。1層展區130元，包含2個展；全館通票150元，能看5個展，來都來了，就省它個20塊吧。說實話我就是純沖着空山基來的，隻看1個展都沒問題（其實MR.個展超可愛的）。
回歸正題，此次空山基展覽名為「大都會」，如标題所述，是中國首次大型機構個展（這裡關于展覽的規格我也查了半天資料，因為感覺現在很多展覽就和商場“首店”經濟類似，好像都要有一個足夠具有說服力的名号才行）。接下來是官方内容介紹：
本次展覽展出的内容包括了藝術家從上世紀七十年代開始至今的創作。除了系統性地介紹空山基在繪畫、雕塑、裝置等領域的連續實踐外，還包括藝術家的近期新作。
整個展覽分為6個作品區域，經過閘機驗票口後就是第一件大型作品《無題_大型懸浮機械姬》。可能在空景照片中很難看出這則作品的尺度，實際高度5.88米，感謝已經成為手機标配的超廣角，否則很難近距離攝全這件作品。
該作品首次展出于重裝開業的澀谷PARCO，有一說一，個人還是對于在公共空間呈現知名藝術家标志性作品喜聞樂見的。
圖檔來源：公衆号“美術手帖online”《在澀谷PARCO美術館的新展中，發現起源于東京的“流行地下文化”》
例如長期位于BFC和之前在南京西路有短暫展出的朱利安·奧培的作品。
回到展館，來到第2個區域，創作年表。這部分用時間軸的方式展示了空山基的簡要介紹以及重要作品。
有些是早在我學生時代就有見過但并不知道是空山基出品的作品，例如為AEROSMITH樂隊設計的唱片封套（雖然我沒買過這張專輯），以及與信仰合作的機器狗AIBO。
近幾年随着自己深入商業領域，是以也會看到更多關于藝術家的商業合作案例，2019年DIOR與空山基的合作，将巨型Sexy Robot搬進成都遠洋太古裡，而且是布展于廣東會館古建築内，這種實體尺度的反差感和時間次元的穿越感，在我心中構成了商業活動視覺和内涵呈現上的頂級畫面。
而在時間軸中發現藝術家在我泰國瞎兜兜系列中最愛的商場之一Central Embassy也有呈現過大型藝術作品，感受到了品味相投（誰和誰投哦……）。
2019年位于Central Embassy外場的《無題_大型_TREX》，在此次展覽中也有呈現。
第3個作品區域，是1980年代~2018年機器人化的生物繪畫。這一趴展現的是一些以恐龍為主的機械化繪畫作品，但由于旁邊的雷克斯暴龍實在太博眼球，以至于平面作品我隻拍了個遠景。
《無題_大型_TREX》，就是shang'wen在Central Embassy展出的那隻，之前也在社交媒體中看到過朋友po圖，照片确實難以展示出現場尺度，長11米，高3.74米，在室内空間更顯巨大，這也是此次展覽第4個主要展品。
第5個展品區域，呈現了整個展覽規模最大的系列展品，1978年~2020年的“機械姬”雕塑與繪畫。這裡能看到現實比例大小的各種造型機械姬雕塑，也是整個展區作品相對最為豐富的區域（即使絕對數量不是很多），其中也包括DIOR大秀中的巨型機械姬造型。
2015年的《機械姬_真人尺寸站立模型_A》
2018年的《機械姬_行走》
2018年的《機械姬_真人尺寸坐姿模型_B》
2020年的《機械姬_看向陽光》
在此區域能感受到我個人喜歡空山基的原因，不僅僅是金屬質感展現出的未來主義，更在于藝術家能用靜态的裝置表現出動态的效果（就好像是，看好，下一秒她就要動了）。
值得一提的是，該區域簡直為練習構圖量身定制，我去的時候是工作日下午，人不多，但很多時候你很難處理好人和機器人的畫面關系，是以最好是先想好構圖，然後等，等空景。
最後一個展品區域，噱頭了，“懸浮機械姬”系列作品，通過4個雕塑結合鏡面打造出無限鏡屋的科幻效果，兼具震撼感和趣味性，拍照的時候需要注意避免反光。
結束後發現沒有見到周邊産品快閃店，後來從别的公衆号推文中才知道位于3層，可惜了沒上去。
之是以比較喜歡空山基的作品，一方面由于有衆多商業合作案例，能夠時常“遇見”，例如前段時間的中國李甯。
更重要的是其作品所展現的形态美感和平衡感真心讓人欲罷不能，有興趣的朋友值得一去。