朱蒂丹奇飾演的Evelyn的丈夫剛去世，做了一輩子家庭主婦的他發現自己已經跟社會脫軌了。面對老年人無所适從的網絡世界時，喪夫對自己能力的懷疑讓她瀕臨崩潰。他的丈夫生前欠了很多錢，Evelyn必須賣掉房子搬去兒子家來償還債務，但她卻已不想像依賴丈夫一樣再把人生傳遞給别人，決定去印度尋求改變。
印度和英國差别巨大，一邊是整齊、幹淨、禮貌、保持距離的現代生活，另一邊則是混亂的交通，空氣裡的咖喱味，發油味，香花味和濃重的體味混雜着，高高低低的建築五顔六色，熱烈的敬神活動在城市主幹道喧嚣着遊行。就像所有從發達地區到不發達地區旅行的人們一樣，有故事的Evelyn熟悉這裡，想念這裡，他顧不得體驗異域風情，急于尋找自己的過去。
異域旅行類的影片，處理起來麻煩之一就是語言問題，或者全然不顧事實，統一語言，比如《藝妓回憶錄》裡說英文的日本藝妓，《末代皇帝》裡同樣的語言能力一流的清朝皇帝和後宮嫔妃；或者把角色安排成有語言能力的人物，比如《戰場上的聖誕快樂》中基本能夠英語會話的日本軍官。但拍攝21世紀英國人到印度旅遊的電影卻無需在上述兩者間苦惱。經過漫長的英殖民統治，英語已在印度紮下跟。在語言上，印度與中國情況大異。治國的殖民統治把英語帶給印度，殖民教育也使英語越來越普及。
貴族意識和賤民身份在這裡的兩級對比，無疑是導演的可以安排。這兩個女人的交流，讓Muriel放下偏見，打開封閉意識，也捎帶表示對所謂賤民身份的不在意。在某種程度上，這部分情節有些撥高處理，拉近人與人、階層與階層之間的關系，而事實上，賤民在印度的地位和生活境況極端惡劣，而具有貴族排外意識的英國老婦人，也許更可能吧固執的态度堅持到底。
不必要非要從階級，不平等，殖民史之類的角度去琢磨這部電影，但這些問題在影片裡有清晰的蹤迹。也正是在這些問題的線索裡，7個退休老人離開高端發達的英國，帶着帝國影子的集體逃離，生動且溫情脈脈。