朱蒂丹奇饰演的Evelyn的丈夫刚去世，做了一辈子家庭主妇的他发现自己已经跟社会脱轨了。面对老年人无所适从的网络世界时，丧夫对自己能力的怀疑让她濒临崩溃。他的丈夫生前欠了很多钱，Evelyn必须卖掉房子搬去儿子家来偿还债务，但她却已不想像依赖丈夫一样再把人生交付给别人，决定去印度寻求改变。
印度和英国差别巨大，一边是整齐、干净、礼貌、保持距离的现代生活，另一边则是混乱的交通，空气里的咖喱味，发油味，香花味和浓重的体味混杂着，高高低低的建筑五颜六色，热烈的敬神活动在城市主干道喧嚣着游行。就像所有从发达地区到不发达地区旅行的人们一样，有故事的Evelyn熟悉这里，想念这里，他顾不得体验异域风情，急于寻找自己的过去。
异域旅行类的影片，处理起来麻烦之一就是语言问题，或者全然不顾事实，统一语言，比如《艺妓回忆录》里说英文的日本艺妓，《末代皇帝》里同样的语言能力一流的清朝皇帝和后宫嫔妃；或者把角色安排成有语言能力的人物，比如《战场上的圣诞快乐》中基本能够英语会话的日本军官。但拍摄21世纪英国人到印度旅游的电影却无需在上述两者间苦恼。经过漫长的英殖民统治，英语已在印度扎下跟。在语言上，印度与中国情况大异。治国的殖民统治把英语带给印度，殖民教育也使英语越来越普及。
贵族意识和贱民身份在这里的两级对比，无疑是导演的可以安排。这两个女人的交流，让Muriel放下偏见，打开封闭意识，也捎带表示对所谓贱民身份的不在意。在某种程度上，这部分情节有些拨高处理，拉近人与人、阶层与阶层之间的关系，而事实上，贱民在印度的地位和生活境况极端恶劣，而具有贵族排外意识的英国老妇人，也许更可能吧固执的态度坚持到底。
不必要非要从阶级，不平等，殖民史之类的角度去琢磨这部电影，但这些问题在影片里有清晰的踪迹。也正是在这些问题的线索里，7个退休老人离开高端发达的英国，带着帝国影子的集体逃离，生动且温情脉脉。