這是一部非典型的希式電影，在希區柯克所有作品中是最特殊的存在。
它沒有必要的動機，沒有變态謀殺間諜冒險等懸疑情節，也沒有環環相扣的懸念叢生，而是一部發生在封閉空間内的心理驚悚片。
<h1 class="pgc-h-arrow-right" data-track="5">群鳥</h1>
The Birds
1963
導演：阿爾弗雷德·希區柯克
《群鳥》是阿爾弗雷德·希區柯克在1963年上映的作品。彼時三年前，《驚魂記》給希區柯克帶來了世界性的贊譽，而他也在《阿爾弗雷德·希區柯克推薦》裡找到了自己的下一個故事。
電影改編自英國作家達芙妮·杜穆裡埃的短篇小說《鳥》，杜穆裡埃也是《蝴蝶夢》原著小說的作者。在希區柯克的導演生涯中，總共三次把她的作品改編成電影。除了前兩部之外，還有一部是希區柯克去美國前在英國拍的最後一部作品《牙買加旅館》。
《群鳥》被稱為災難片的鼻祖，在那個年代能拍出這樣的特效令人贊歎。關于電影的主題，很多人說這是一部反映了冷戰中意識形态對立的電影，有人說這是一部表現家庭關系的電影，還有人說這是一部環保主義下彰顯人與自然關系的電影……不同的解讀不僅是因為希區柯克對每一個鏡頭的設計，《群鳥》的整個故事叙述也是造成觀衆判斷不同的原因。
看完之後，《群鳥》的故事架構是這部電影最吸引我的地方，仔細推敲後會發現希區柯克對于恐怖驚悚因素的設計，是基于影片中人物關系的變化而推進的。所有的懸念和群鳥襲擊讓故事裡人物的自主性認識更加完整。
影片的故事主要發生在一個叫波德加灣的小鎮上，坐落在海岸線旁，遠離城市的喧嚣與浮華。小鎮上的人們生活安甯，節奏緩慢，在這裡感受不到城市的繁忙與壓力。《群鳥》有兩條故事線，前半部分是男女主角愛情的發展和家庭沖突的展現，另外穿插着和在最後的，是群鳥對人類的襲擊。
影片中以女性角色居多，但圍繞在女性群像中心的男主角“Mitch”，其實是最值得探讨玩味的人物形象。
Mitch在波德加灣出生成長，長大後在舊金山成為了一位知名律師。妹妹Cathy說，Mitch平常在舊金山工作，每個周末節假日都會回到小鎮。從Mitch的家庭環境來看，在他正處于青壯年的時候，父親的突然離世讓Mitch不得不成為家裡的頂梁柱，他扛起了自己的家庭，與母親互相扶持着。
Mitch和母親Lydia并不是傳統上“俄狄浦斯情結”般的關系，雖然他會直呼自己的母親為親愛的，但這一稱呼所表現的其實是一種權力設定上的對等。身為家裡唯一的男性，他站出來維持整個家。在家裡，沒有長輩的權力限制導緻了他性格中的“自我膨脹”。這種自我膨脹指的是，他的自負和對自己能力的過度自信。
Mitch與Melanie第一次見面時，後者誤将籠子裡的鳥放了出來，在Mitch冷靜穩重的幫助下，四處亂竄的鳥兒才被安分地抓回籠子。Mitch的幫助是他在父權社會中力量的展現，其實他對自身的形象認知是不全面的，以至于後來災難發生，自信和行動在Mitch身上漸漸消失，取而代之的是“我不知道”、“我也希望我能告訴你”。
Mitch或許想憑借自身的能力，頂起與父親相同的責任。但當災難降臨時，母親Lydia在緊張崩潰中對他喊出的“如果你父親還在”，無疑是對他的一種質疑和否定。
母親Lydia的出場，伴随着尖銳的言語和眼神讓她不易接近，在視覺沖擊上給觀衆造成一種很強勢的印象。随着群鳥的襲擊，她的形象轉變最為明顯也最為豐滿：強勢隻是她的外殼以掩蓋内心的脆弱。
一直以來，Lydia都與Mitch父親互相依靠活着。而Mitch父親的突然離世，讓Lydia陷入了被抛棄的痛苦，極度缺失安全感造成了她對兒子的過度依賴。而堅強，成了遙不可及的幻想。Lydia會對任何接近Mitch的女性抱有敵意，她不是害怕Mitch是否被别的女性搶走，實則是對自身的一種保護性警戒，害怕自己再次經曆失去依靠的無助感。
在Mitch和Cathy小時候，身為母親的她就很少在生活上照顧孩子們，父親同時給子女提供了父愛和母愛。在Cathy的生日派對上，面對群鳥的突然襲擊，母親們紛紛上前護住自己的孩子，相比之下Lydia表現地很茫然，驚慌之中連自己都無法保護。在父親離開後、在群鳥災難來臨前，身為長輩卻無法做出決定和行動，Lydia在内心隐藏着的是不想表現的脆弱。
妹妹Cathy正處于成長中認知世界的美好年紀，Annie和Melanie的出現，填補了Cathy母愛的空缺。Annie是一個十分悲情的角色，她為了Mitch來到這個小鎮。在與Melanie相處第一個晚上的聊天，面對陌生人的詢問和借住，Annie本可以将其拒之門外。而為其敞開大門是一種渴望交流的表現，Annie不喜歡小鎮這種空閑的生活，一言一行都流露出内心的孤獨。她是最先受到Lydia折磨的女性，但卻選擇留下來默默地關注着Mitch。最後犧牲自己保護，以崇高的精神守護着Cathy，升華了《群鳥》這部影片在母性光輝上的命題意義。
女主角Melanie的成長背景正好與Mitch相反，Melanie在成長中遭遇了母親對家庭的抛棄，她在父親的溺愛下長大，性格頑皮喜愛惡作劇，不守規矩是一種來自内心深處的宣洩。Melanie的父親是舊金山一家大報社的老闆，出身名門的名媛背景，讓外界的鏡頭長時間聚集在Melanie身上。或許是因為性格頑皮，或許是因為被他人抹黑，她是八卦雜志上的常客，背後的公關每次都為她擺平一切。是以當她獨自一人被群鳥攻擊時，毫無依靠，Melanie瞬間就失去了反抗的意識，過度的驚吓讓精神徹底崩潰。
在《群鳥》的最後，希區柯克設計了一個開放式的結局，關于群鳥是否會繼續襲擊人類，人類是否會走向毀滅，他沒有給出一個明确的答案。但可以知道的是，在經曆了這一場浩劫後，這個家庭變得更加的完整了。
影片結束的前一幕，Mitch開車帶着三人逃離波德加灣，他們開着車小心翼翼地離開海灣邊的家，周圍的群鳥遍布卻沒有表現出攻擊性。滿身是傷、害怕不堪的Melanie倚靠在Lydia的肩上，這一刻不僅是雙方對彼此的接納，更是母性身份的回歸。
自影片上映後，關于“鳥”這個有象征意味符号的讨論一直從未停止。
在電影裡的“鳥”意味着美好與危險，貫穿全片的愛情鳥不僅是影片的麥高芬，也是男女主人公美好純潔愛情的象征，而關于災難的指向，很多人都認為是母親Lydia的怨恨，但其實更應該是自我的孤獨感和對被抛棄的恐懼感。
因為電影中，除了和Mitch有情感關聯的人之外，小鎮上的居民也都遭遇了群鳥的無差别襲擊。
Melanie在小時候經曆了母親對家庭的抛棄；家裡父親的離世讓母親Lydia産生被抛棄的害怕，她對Mitch抱有好感女性的敵對讓Mitch得不到想要的愛情；Cathy在成長過程中缺少父愛的關懷；Annie與Mitch有一段令人惋惜的過往，她選擇獨自生活在他成長的小鎮，遠遠地守護着Mitch和Cathy。
不僅僅是這個家庭，整個小鎮或許都因為波德加灣地理位置的優越而喪失了部分的主體性。
而我們每個人在生活中一定都有這樣的時刻，面對情感、面對工作、面對來自生活的種種讓我們感到麻木不堪，孤獨感和無力感或許早已被深深地埋藏在了潛意識之下。
（圖源網絡，侵删）
The End
歡迎關注:)
微信公衆号 | 【 放映員波洛斯 】
頭條新聞 | 【 放映員波洛斯 】
百家号 |【 放映員波洛斯 】
知乎 | 【膠片放映員Poros】
網易新聞 | 【 放映員波洛斯 】