2000年夏天，曾在台灣TGL旗下開發《守護者之劍》系列的風雷小組從老東家獨立，宣布成立了風雷時代股份有限公司，并表示将在來年推出自己的首款遊戲作品，由于《守護者之劍》的IP版權屬于TGL，是以風雷無法再繼續開發這個已經打響了名号的系列作品，于是他們拿出了全新的遊戲，也就是《聖女之歌》。
<h3>輝煌的過去</h3>
負責撰寫故事的陳少鴻為遊戲寫了88萬字的劇本，但由于在開發過程中出現了一些問題，延誤了整個遊戲的開發進度，為了兌現來年推出首款遊戲的承諾，風雷隻好暫停了《聖女之歌》的項目，轉而開發了一款益智冒險類遊戲《小力失蹤事件》，并拿下了當年台灣遊戲界的最高榮譽：GameStar遊戲之星的“年度突破獎”。這款遊戲完成之後，風雷才重新開機了《聖女之歌》的項目，也正是因為這一系列的原因，使得原本用來制作一部作品的劇本被一分為二，一半用于開發《聖女之歌》，剩下的則留給了遊戲的續作。
《聖女之歌》是一款以北歐神話為背景的日式RPG，在戰鬥上采用的是玩家預先編排魔法和招式的半即時回合制，這一設計在回合制大行其道的年代顯然非常吃香；遊戲的畫面是以2D為基礎，但是背景和過場動畫都使用了CG+實時3D的組合，也使得遊戲的畫面表現極具魅力；遊戲音樂充滿北歐風情，給玩家留下了非常深刻的印象。除此之外遊戲的人設和劇情也得益于優質的劇本表現得非常出色。
神谕古文石（Rune Stone）則是遊戲最大的特色，它允許玩家用25種符文石作為魔法組合的元件，隻要正确組合就能習得一種對應的魔法，之後玩家隻要達到特定條件就可驅動魔法，大大增加了遊戲的可玩性。
可以說在當時國内的單機遊戲市場上，聖女之歌不但在題材上獨樹一幟，遊戲的各個次元也高出當時國産遊戲的平均水準，風雷也趁熱打鐵在2003年7月推出了《聖女之歌2：撒雷母天使》，2代遊戲補全了初代由于制作倉促而顯得過短的劇情，遊戲長度是一代遊戲的數倍，還拿下了2004年GameStar最佳美術設計獎、最佳配樂音效獎、最佳動畫獎三項大獎。
<h3>無奈的現實</h3>
盡管《聖女之歌2》仍然展現了出色的素質，但随着國内單機遊戲市場的衰落，開發商們也都開始尋求轉型，2003年，風雷時代也進行了改組，更名唯晶科技，将業務重心轉移到外包和網遊的開發上，新瑞獅2003年釋出的《反三國志》和《天河傳說》都有唯晶的身影。而随着新瑞獅宣布解散，唯晶也徹底離開了單機遊戲市場，遙遙無期的《聖女之歌3》成為了不少玩家們巨大的遺憾。
2014年，唯晶突然宣布了《聖女之歌3》的消息并放出了設定圖，宣稱《聖女之歌3》将在2014年第四季度推出，甚至還将于2014年暑期釋出《聖女之歌1+2》語音版。然而這個振奮人心的消息也沒有維持多久，2014年年底，唯晶宣布《聖女之歌3》跳票重做。2016年5月，《聖女之歌3》發售确定，然而到了10月，玩家們才發現，他們等待了13年的，并不是《聖女之歌3》，而是《聖女之歌零》。
<h3>■ 失敗的重生</h3>
的确，回合制遊戲在單機遊戲市場上越來越難以收獲好評，連萬年回合制的《仙劍奇俠傳》也開始在戰鬥模式上尋求改變，新銳RPG《古劍奇譚》更是在二代就直接放棄了回合制，但《聖女之歌零》直接制作成橫版ACT還是有些讓人難以了解。盡管《聖女之歌》系列的前作各方面都非常優秀，但真正讓玩家多年來銘記它的仍然是人設和劇情，而橫版ACT遊戲顯然在這方面表現弱勢，遊戲預設首次觀看劇情不可跳過，一款橫版卷軸ACT遊戲，玩一會兒就必須站着看一會兒劇情，非常影響玩家的遊戲體驗。
抛開回合制不談，作為一款ACT遊戲，《聖女之歌零》的戰鬥系統差到無法形容，動作僵硬，判定離奇，打擊感極差，主角不但攻擊方式單一，而且遊戲沒有防反、格擋和連招，僅從戰鬥系統來看，《聖女之歌零》連現在市面上的大部分手遊都不如，更不用說其他同類遊戲了。
橫版ACT的另一個核心要素角色養成，在遊戲中也是一團糟，裝備系統到通關了也看不出究竟有什麼重要的作用。角色沒有等級，除了生命和攻擊之外沒有屬性，整個養成系統無法給玩家帶來任何成就感。戰鬥系統單調，玩家又無法通過提升等級和屬性來增加自身，使得遊戲的難度高得莫名其妙，BOSS戰不是兩下被BOSS打死就是無傷通關，似乎沒有一個中間值，充滿惡意的各種陷阱也充滿強行增加遊戲時長的嫌疑。
平心而論，精美的畫面一直是《聖女之歌》系列的一大亮點，《聖女之歌零》也的确沒有完全丢掉這一點，遊戲的繪圖和插畫還是能夠看出來唯晶多年來從事美術外包的功底，然而本作不支援設定分辨率，當玩家用Alt+Enter将遊戲變成全屏之後，就會看到如同Flash遊戲一般的鋸齒感，2016年的遊戲竟然無法支援1080P，趕工程度可見一斑。
唯一值得玩家欣慰的是，遊戲的音樂保持了整個系列一直以來的高水準，本作的音效總監是曾經為仙劍一配樂過的林坤信，BGM制作方面則聘請了日本Studio B-up的上田哲也、大野原毅和國内知名的小旭工作室，為《聖女之歌》系列打造過音樂的周志華也專門創作了一首《掠食者之歌》；遊戲提供台配和日配兩版配音，這也是整個遊戲唯一能感受到誠意的地方，至少玩家在聽覺上還能得到一絲慰藉。
如果沖着音樂還有玩家願意給遊戲一個好評的話，分章節發售則足以摧毀剩下的信任。假設這個遊戲沒有那麼多惡意的設計來拖慢進度的話，整個遊戲的流程不超過5個小時，這點時間甚至不夠玩家搞清楚遊戲到底打算講一個什麼樣的故事——當玩家頂着蹩腳的操作，費勁心力擊敗了女巫之後，就迎來了遊戲的結局，不對，是遊戲第一章的結局，而後續的遊戲章節還需要付費多少次？無從得知。
目前國内單機遊戲市場逐漸複蘇，Steam中國區的出現和騰訊進入單機市場也将火越燒越旺，随之而來的就是各種經典IP的擡頭，唯晶或許也正是看到了這一點，才在這個時間推出了《聖女之歌》的新作。但是把這麼一款鋸齒嚴重、操作蹩腳、系統空洞，甚至連搖桿支援都是半成品的趕工作品分章節拿出來賣，實在是毫無誠意的圈錢行為。值得慶幸的是，這部作品并不是《聖女之歌3》，唯晶如果拿出當年制作《聖女之歌》的誠意，還有機會挽救口碑。要是真以為情懷大于一切，那也遲早會死在情懷上——要知道情懷既是無價的，也是一文不值的。