陳洪绶 執扇仕女
明朝末年，戰亂頻繁，官吏A錢，經濟崩潰，文人士大夫不能施展抱負，痛苦無處排遣，進而寄于詩酒聲色、寫詩作畫，以洩自己内心的情感。
浙江楓橋的一代名家陳洪绶，就是當時最有代表性的畫家之一，一方面他極認真于功名仕途，為不得志而憂郁憤懑；一方面“醇酒狎妓”，颠狂放縱，卻仍舊風骨秀聳。
陳洪绶（1599~1652），明末清初著名書畫家、詩人。字章侯，幼名蓮子，一名胥岸，号老蓮，晚号老遲、悔遲，又号悔僧、雲門僧。他的作品荒誕而深情，魯迅先生對之極為推崇，認為“老蓮的畫，一代絕作”。
妓女求畫，爽快應允
陳洪绶 閑雅如意圖
據說陳洪绶是“生平好婦人，非婦女在從不飲；夕寝，非婦人不得寐。” 更誇張是，好色還成為了他藝術的催生劑，隻要歌妓向他求畫，他總是爽快應允。時人曾傳，“人欲得其畫者，争向妓家求之。” 意思是說想要收藏或收購陳洪绶的作品，那就到他經常出入的妓院去找找吧！
陳洪绶 對鏡仕女圖 清華美院藏
二十三歲那年，在美麗的西子湖畔，貌美如花的名妓董飛仙騎着嬌豔的桃花馬，帶着親手剪制的品質上乘的生绡，找到了陳洪绶，乞求為她畫一幅蓮花。陳洪绶欣然答應。後來竟然還夢到了這個令人銷魂的美人，于是他寫了一首《夢故妓董香绡》：長安夢見董香绡，依舊桃花馬上嬌。醉後彩雲千萬裡，應随月到定香橋。
飲酒祝壽圖
定香橋在蘇堤之映波橋與鎖瀾橋間，西接花港觀魚，至今尚存。從詩題和詩中的語氣推測，似乎當初董飛仙在乞畫之後，兩人之間還曾發生了旖旎的情事。
酒後失态，跟蹤美女
明 陳洪绶 泛舟撫琴圖
四十二歲時，陳洪绶與好友張岱在杭州斷橋邊飲酒賞月，結果又惹來一段風流韻事。其中的細節在張岱的《陶庵夢憶》中有記載：岸上有女郎命童子緻意雲：“相公船肯載我女郎至一橋否？”餘許之，女郎欣然下，輕纨淡弱，婉瘗可人。章侯被酒挑之曰：“女郎俠如張一妹，能同虬髯客飲否？”女郎欣然就飲。移舟至一橋，漏二下矣，竟傾家釀而去。問其住處，笑而不答。章侯欲蹑之，見其過嶽王墳，不能追也。
陳洪绶作品
酒後失态，跟蹤女郎。這情景，活脫脫像現在的男生追女生，但放在古代，且已年過四十，陳洪绶的膽子也确實夠大的了。
有酒有女人，才肯畫畫
《醉愁圖》 陳洪绶
據清人毛奇齡在《陳老蓮别傳》裡記載，1646年夏天，四十七歲的陳洪绶在浙東被清軍所擄，“急令畫，不畫。刃迫之，不畫。以酒與婦人誘之，畫。”
雜畫冊（八開之夔龍補衮圖）
這裡講的是清軍攻占南京時，大将軍固山額真從城中抓獲陳洪绶，大喜過望，當即指使陳洪绶作畫，陳不畫，拿刀威脅，也不畫；最後用酒和美女引誘才得以如願。酒和女人，在陳洪绶看來并不傷他的自尊和人格。
情深義重，不忘妻妾
明 陳洪绶 作品
雖然陳洪绶喜好女色，但他對前後兩妻一妾始終抱有真摯的感情。
陳洪绶十七歲娶來氏為妻。來氏是大家閨秀，性格溫柔賢淑，還接受過文化教育，能夠吟詠詩詞，而且她沒有嬌小姐的習性，頗懂得勤儉持家，是以兩人婚後相處和諧，感情一直很好。還生有一女，取名道蘊。陳洪绶二十六歲，來氏病逝，陳洪绶悲凄欲絕。
來氏病逝六年後，他還念念不忘來氏的忌辰，寫了兩首《懷亡室》詩，來抒發對亡妻的思念之情：
（一）
誰求暗海潛英石，琢個春容續斷弦，
明知方士今難得，如此癡情已六年。
（二）
衰蘭摧蕙護昭陵，一望驅車便遠行，
遙憶忌辰誰上食，蒼頭小婢奠葵羹。
陳洪绶 眷秋圖
二十七歲時，經人介紹，陳洪绶娶杭州衛指揮同知韓君之發為續弦。韓氏亦工詩，兩人婚後感情很好，在陳洪绶北上京城期間，兩人詩書往來，抒發互相懷念與慰藉的深情，這些都有詩為證。韓氏婚後，先後生了六子二女。
眷秋圖局部
四十六歲，陳洪绶在揚州逗留期間，娶了胡淨鬘（mán）為侍妾，胡淨鬘也工詩畫，擅花鳥蟲草，筆緻工麗，後兩人同回故鄉，曾合作花卉冊頁傳世，淨鬘還指導陳洪绶長女陳道蘊學畫，“講究六法”。
藝術的升華，由神入化
墨竹圖
陳洪绶雖然好色，卻風骨秀聳，每一次感情的迸發都伴随着藝術的轉變與升華，由“神”入“化”，并在“化”境中不斷提煉，成為中國繪畫史上引人矚目的一代大師。
人物畫 ： 體格高大，造型怪誕
阮修沽酒圖
陳洪绶所畫的人物，體格高大，造型怪誕，令人捧腹。畫中衣紋細緻、清晰、流暢，勾勒有力度，畫仕女則裝束古雅，眉目端凝，古拙中透出妩媚。人稱三百年沒有他這樣格調的筆墨，故明清之際，摹仿陳洪绶的畫家多達數千人，其作品和技法遠播北韓和日本。
《采菊圖》 陳洪绶
他還喜歡搞怪，就算是畫男子，也要在頭上或手上等部位添幾朵花，就連水浒中的插畫也不例外。他的畫就如他的人，一樣的怪誕有趣，令人忍俊不禁。或許這是他在曆經世事、飽經風霜後，還仍然保留着的難能可貴的赤子之心。
龍王禮佛圖
花鳥畫：描繪精細，設色清麗
陳洪绶所涉及的取材相當廣泛，梅、荷花、菊花、桃花、牽牛花、蝴蝶、蜜蜂、竹都是他經常入畫的題材
陳洪绶 瓶花圖 大不列颠博物館藏
荷花題材可以說是陳洪绶花鳥畫中數量最多、品質最上乘的一類作品。其他則大量散見于各種冊頁中，并且還能在其人物畫中找到蹤影，多作瓶插點綴之用，同樣畫得精巧雅緻。
荷花雙蝶圖
除了荷花之外，蝴蝶也是他鐘愛的題材。似乎已經成了具有裝飾性的符号，在畫面中顯得比例特别大而且造型較相似。
古瓶菊花
金絲黃蜂
陳洪绶所畫各類花卉大多以素白繪之，隻在花瓣尖端或一些細微之處稍微點染些色彩，絕不突出。這也從另一個側面表現了陳洪绶的一種超越世俗審美的藝術獨立性。
清人張潮說，“花不可以無蝶，人不可以無癖。” 這裡的癖當然不是指單純追求物質的享受，而是指心性的寄托。正如“嵇康之鍛，武子之馬，陸羽之茶，米颠之石，倪雲林之潔”，正因為有陳洪绶這些“有癖”之人，往往才能對所愛好的事物情有獨鐘，做起來全神貫注，廢寝忘食，而好色又有什麼關系呢？