其實本來想取個标題黨的标題....
但是最近才華被掏空，取不出來了...
七月，大陸電影市場最有話題的
無疑是《大魚海棠》
我們跟風說了 一次兩次三次
.....
除此外，我們還推薦了不少
适合夏天看的作品
~除了它們之外，我們還有這些想要推薦給大家~
~七月電影盤點~
★★★★★
女王
The Queen
導演: 斯蒂芬·弗雷斯
英國 / 法國 / 意大利
1997年，戴安娜王妃車禍身亡，舉國悲痛欲絕，但是英國王室人員卻對此采取了逃避疏離的态度。這種漠不關心激怒了很多英國群眾。群眾反王室的情緒相當高漲，緊急形勢讓王室陷入了嚴重的危機。
但是，英王伊麗沙白并沒有出來穩定民心，而是攜家人躲到了度假行宮。托尼•布萊爾此時剛出任首相，面對此刻棘手的情勢，必須盡快找到平衡各方利益的措施，讓王室擺脫信任危機，女王重新修好與國民的關系，而自己也在當中樹立權威。
絕佳的小切入點，以女王一周内的困境，寫盡世道人心、是非紛争、時代變遷。将并不算有趣的一件事拍得拉扯人心、環環相扣、精緻精準、功力非凡，筆筆皆時代。
與極度工整的制作形成對照的是這之下的驚豔演技，似乎感覺不到任何人的一絲微差，戲精海倫·米倫更是貢獻了堪稱不可思議的表演。
尋
Looking
導演: 安德魯·海格
美國
《尋》發生在現代舊金山，展現了帕特裡克、奧古斯丁、多姆三位朋友和他們的朋友/戀人們的生活切片。其被認為是繼《同志亦凡人》後最寫實、影響力極大的同志美劇。
《尋》電影版講述了已經離開舊金山的帕特裡克，因奧古斯丁的婚禮回來度過兩天的故事。
僅八十分鐘的《尋》，完成了兩個主題：
人與人之間的氛圍與情感，不同階段，不同形态，在愛裡沒有改變，隻有适應；
生活不止，尋己不息，步履不停。前兩季，我們以為是在說三位好友各自尋愛，而電影版揭示了謎底：其實大家都是在找尋自己。
對一個從海格第一個長篇作品（皮特的生活）就開始長跑的粉絲而言，最近這三年的《尋》和去年的《45年》之後，海格顯然有了向大師晉升的苗頭，另外，則是觀看這部電影所期待和所帶來的巨大情感沖擊。或者應該這麼說——哪怕這部電影拍攝于我不再愛看電影的十年之後，我依然會第一時間重新整理網絡，找尋資源，下載下傳觀看。
能給人帶來仿佛看「愛在」系列三部曲的觀感，前兩季劇集厚實、真實的人塑功不可沒，生活流的洗刷之下，連一個眼神，一點心思，一個動作，都有了會呼吸的魔力。即便不說所有擊中人心的細節曾經在前兩季裡的對照，這份情感的鋪陳也需要這麼長的時間，才能完成。也許這能解答為什麼僅僅80分鐘，海格卻能完成地比《45年》更遊刃有餘。
當然，很可惜的是，最後在男二身上擺了一道過戲劇化的情節，另外一個編劇（蘭南）的狗血抓馬戲的存在妨礙了這部電影和這個劇集更上一層樓。是以，個人還是更愛《45年》。
第七碼
Seventh Code
導演: 黑澤清
日本
秋子對在東京邂逅，共度過一餐的男子松永無法忘懷，而前往俄羅斯海參崴。雖然重逢之時，松永對秋子沒有印象，但是在告誡了“在國外絕對不要随便相信他人”之後，就失去了蹤影。而秋子尋找松永之時，被黑手黨襲擊，衣衫褴褛被丢棄在郊外的荒地。
這真的是事情的真相嗎？
每次推薦黑澤清的電影，我都會很不好意思，但感覺根本沒什麼人在推廣他，是以我還是在默默地給他進行推廣，(┬＿┬）。因為他的某些電影/劇，比如這部和《贖罪》，完全不難“看懂”，但真正了解卻是非常困難的，如果不用到一些非同尋常的方式，可能就隻能得出黑澤清在拍“平庸爛片”的結論。
我個人的了解是，電影在六十分鐘的時間内，展示了一個少女的異國夢境，但在内容上并沒有做出任何解釋，也沒有拍真實的現實出口，隻是直接拍夢；在此番内容的基礎上，通過對現實元素和夢境元素的編排，在形式上做出工整和奇詭、真實與幻想的融合。
而在這種融合中，大部分觀影者很容易被表象催眠，就大概會得出此是：在設計上層層失誤，在類型上混亂不堪，甚至是完全沒做出效果的一個片 這樣的結論。這就是讓我尴尬的理由：黑澤清故意拍一個表象是爛片的電影來催眠觀衆誘導觀衆讓他們以為這是爛片，而且完全不給出任何解釋，這不是給寫影評的增加工作量還讓觀衆難堪嗎？現在人又懶，誰來免費幫你翻案啊。
它是為了颠覆一切而生的，充滿破壞性，而黑澤清又把破壞性包藏起來，就像最後運貨車裡被包起來的炸彈一樣，隻有碰到了，才會爆炸。
怎麼說呢？如果你記得并非常喜歡《路邊野餐》裡40分鐘的那場夢，那麼也許你也會喜歡這部更純粹直接的作品。不同點在于：它沒有進行更奪人眼球的修飾，而夢裡發生的一切都顯得那麼純粹的無解，夢的現實出口也可以被忽視，一切隻要停留在一個切片裡，就可以了。而電影必須要拍這個出口才能被觀衆了解嗎？也許吧。那麼這部電影的存在本身就是對觀衆的挑釁。
超凡神樹
カリスマ
資深警官薮池在面對一起綁架案時處理不當，導緻綁匪和作為人質的議員雙雙中彈死亡。在此之後，他被上司責令休整。綁匪死前身上留有“恢複世界法則”的神秘語句，希望薮池傳達，他對此頗感好奇，于是利用假期來到了綁匪曾出沒的神秘森林。在第一天夜裡，便遭遇陌生女人縱火，薮池死裡逃生。
這座山曾長滿茂密的山毛榉樹，但随着一顆無名樹的到來，其周邊的花草樹木以難以置信的速度迅速死亡。這棵樹能從根部分泌毒液，其他的植物無一能逃脫其魔掌。
突然接受開除指令而陷入魔怔的薮池的靈魂仿佛被人控制，記憶和思維開始日漸混亂。他在此遇見了對這棵樹奉若神明并信仰神秘宗教組織的青年桐山直人，桐山堅信“強者生存”的理論，為此和執意砍伐神樹的森林護衛員展開對抗。而已死教主的遺孀神志不清，将薮池當做丈夫的替身。
另一方面，植物學專家美津子和她的妹妹對神樹的處理又各有各的意見，美津子似乎找到了毒的成因，她想要摧毀神樹。然而她的妹妹卻告訴薮池，美津子才是謀劃一切的幕後黑手。
一切都陷入謎團，原本隻是心存好奇的薮池，不知不覺卷入這一系列奇異詭谲的事件之中。
和上面推薦的《第七碼》不同，雖然已經看了十多部黑澤清電影，但這部《超凡神樹》估計是他最難以進入的電影，非常難懂。
黑澤清在電影手法上依然是具有破壞性的。即便本來可以做出非常多視覺奇觀的劇情，黑澤清卻沒有在那些着力點上發力，神秘主義雖然是非現實的，但他卻盡力把場面寫實化，一些本來具有視覺力度的戲份，也都破壞掉。人物的表演和行為毫無緣由地戲劇化，卻并沒有給人帶來戲劇感，非常冷淡；而在某些段落，它又化身成了喜劇。換言之，雖然是一個怪力亂神的故事，但這并不是一部怪力亂神的電影。它沒有依賴這些手段就顯得神秘的原因，來自于它本身，或者說這部電影就是神秘本身：它不依賴神秘，它創造神秘。
于是難以找到進入它的入口（相比之下竟然老塔還算好的了）。我非常努力地尋找了一整部電影的時間，然後.....以失敗告終，隻梳理出了上面這個前半部分的劇情簡介（不劇透）。
如果硬要說自己感受到這部電影在講什麼，也許是 人類終極的悲劇命運來源于世界法則——“進化論” ？但肯定，遠沒有那麼簡單。我專門去從書裡找到了徐皓峰對這部影片的意見，他提及《超凡神樹》是後現代語境下對武士道、文道精神和禅宗思想，包括日本曆史與現狀、人類命運的思考。額，看起來挺靠譜的。但似乎又不止于此。
其實最近，還看了黑澤清的《降靈》、《藏屍樓閣》，是關于通靈師、千年女屍、哀怨鬼魂的兩個恐怖片。不過就像前面講的，已經不太好意思再推這個導演了。畢竟觀影是非常主觀的，個人又覺得自己的能力和見識都極其有限，是以對某些黑澤清電影的了解，的确也是非同尋常地困難。在自己都不清不楚的前提下，還是别禍害讀者啦....
★★★★ or ★★★☆
大爸爸，小爸爸和其它故事
Cha và con và
導演: 潘黨迪
越南
九十年代末，尚處于計劃生育的越南西貢，攝影系學生烏租了合租較高價的電梯大廈的一室。用爸爸送給他的禮物，一台嶄新的相機去探索不同的人、地方以及周遭。他尤其着迷于室友唐。
唐在夜晚總和毒販、賭徒和妓女混迹一起。一天，另一個當街頭歌手的室友被搶劫。當烏和唐趕去救援時，他們也被人追捕，最終被迫潛逃到烏在湄公河三角洲的村莊。在那裡，烏的父親為他介紹了一個門當戶對的妻子。
這個奇妙的愛情故事一反禁忌的同志和國家制裁的背景，直抵私人層面。導演通過自然圖景、湄公河的濕潤和密不透風的叢林這些景觀來隐喻感情世界和心理狀态，并暗示了最終的悲劇。
觀看這部電影就仿佛在穿越一個時空，一不留神就容易跳戲到《醉·生夢死》的越南同影。
一個禁忌傳統國家的青春扭動和底層群體的生計奔波。幾個人的暧昧與犧牲，無數人的衆生相。凝練留白的表達、如詩的鏡頭，似用五彩馬賽克拼貼成的迷人熱帶畫卷。城市與自然轉換間，每個角落都爛漫得仿佛要溢出，散發出濕熱氣。
小姐
아가씨
導演: 樸贊郁
南韓
南韓，上世紀30年代，日本占領期間。一位年輕的少女受雇到一位富有的日本小姐家中當女傭。後者在一座巨大的莊園内生活，并受專橫的叔叔看管。但這位女傭卻有一個秘密。在一個假扮日本伯爵的騙子的幫助下，他們自以為給小姐設下了其他圈套。但真的如此嗎？
（三星半）女性意識的蘇醒和女權被讓位于香豔紛紛的情欲和畸虐，情少而欲多，既是空洞、虛妄，又是沉浸、滿溢，剛好是樸想要的，但當第三部分開始露出樸标志性的那幾手的時候，真想感慨一句：今非昔比的樸，再也回不去了。和上一部的優缺點倒是有些類似，在精緻的布景、漂亮的畫面包裹下，平庸整體裡的确有不少亮眼局部。
飛行家
The Aviator
導演: 馬丁·斯科塞斯
美國 / 德國
霍華德出生于美國德州休士頓，18歲時，他繼承父親德州油井的财富，心懷電影夢想移居好萊塢。1926年他買入125家戲院的控制權，砸下數百萬美金拍了實景空戰史詩電影《地獄天使》，成為著名的制片人；1939年，他入主環球航空公司，他迅速使公司扭虧為盈，二戰期間與美國軍方合作，主持了藍雲杉飛機的發明和改進。
當他在事業上取得巨大成功的同時，他也飽受了憂郁症和精神官能強迫症的折磨；他的感情生活波折重重，也讓他備受打擊。
剪輯和攝影非常騷的一部傳記片，和小李子與馬丁·斯科塞斯之後合作的《華爾街之狼》形成對照關系。
來自遠方
Desde allá
導演: 洛倫佐·維加斯
委内瑞拉 / 墨西哥
在混亂的委内推拉首都——加拉加斯，已經漸趨衰老的中年人阿曼多擁有着一家牙科診療室。他常常潛伏在公共汽車站，找年輕男孩們陪他回家過夜。一天阿曼多帶着18歲的Elder回家，Elder是一個混混小幫派的頭頭。
這段情感關系将改變他們的一生。
（三星半）去年威尼斯的金獅獎，其實它獲獎就像個冷笑話一樣，即便我不帶着很高的期望去看它。
身體、金錢、類似“情愛”的情感關系、身份（階級差異）的互相糾葛鬥争和互相制衡中，生猛無比。一老一少二人互相闖入對方的生活，一出更深刻意味的《東方男孩》，但與那年威尼斯的《東方男孩》不同的是，深度的挖掘犧牲掉了人物。人物幹癟，邏輯吊詭，符号意味過于明顯，恐同即深櫃之類的WTF橋段頻繁閃現。
金獅雖然不至于，但最近這些年下來，又有哪幾次金獅是至于的？隻有越來越瞎。希望今年威尼斯電影節，有了薇力無窮、薇風堂堂、薇言大義，可以重振雄風吧。（hhh）
饑餓的心
Il bambino indaco
導演:薩維裡奧·克斯坦佐
意大利 / 美國
意大利女孩兒娜和美國青年裘德在中餐館洗手間裡一見傾心，随後他們很快有了他們的第一個孩子。
然而相信宗教的米娜，從懷孕開始就顯露出極端的育兒經，她相信通靈師預言的她的孩子有不同尋常的能力，更堅持用完全“天然”，隻吃蔬菜的方式生養；孩子出生後米娜變本加厲，試圖不讓外界和新生兒産生任何關系，所有日常飲食，也全靠自己在小陽台種植的蔬菜滿足，孩子已經逐漸畸形 。
一開始對妻子包容的裘德，在意識到兒子一直沒有成長，瀕臨餓死時，開始采取了行動。
（三星半）雖然這部電影在前年威尼斯，包攬下影後＋影帝，力壓郵差的白夜、沉默之像成為寒枝雀靜下的第二赢家，但實際上，它是四者裡面相對較弱的一部。不過，作品本身還是足夠令人驚豔：用如此小的切面、如此奇的視角，創作出兩個母親将偏執的親情之愛這種無菌的病毒，蔓延進本該和美的生活，把一切摧毀的故事。
可惜的一點是，智商與理性幾乎為負無窮的女主，徹底淪為主題之下的符号集合，不過這些符号也幫影片帶出來點别樣氣質，硬是把寫實扭出了點超現實的味道。第一次看用到有人用一些恐怖驚悚片的手法拍養育嬰兒的電影，再由于非常激烈的情節和題材，導緻最後的效果就是，拍得比恐怖驚悚片還要恐怖。如果你正愁太熱，看看這部也許可以降降火。（現在的異性戀電影，都走恐怖系嘛.....）
路邊野餐
Kaili Blues
導演:畢贛
中國大陸
在貴州黔東南神秘潮濕的亞熱帶鄉土，大霧彌漫的凱裡縣城診所裡，兩個醫生心事重重活得像幽靈。陳升為了母親的遺願，踏上火車尋找弟弟抛棄的孩子；而另一位孤獨的老女人托他帶一張照片、一件襯衫、一盒錄音帶給病重的舊情人。去鎮遠縣城的路上，陳升來到一個叫蕩麥的地方，那裡的時間不是線性的 ，人們的生活互相補充和消解。他似乎經曆了過去、現在和未來，重新思索了自己的生活。
最終，陳升到了鎮遠，隻是用望遠鏡遠遠地看了孩子。把老女人的信物給了她舊情人的兒子。一個人再次踏上火車。分不清這個世界是我的記憶，還是我是這世界的一個浮想。
雖有不少缺點，但作為處女作，思量好久還是給出四星。大緻可以看作是講了場《凱裡穿越》，關于時間與愛，我們還可以在這些物象裡沉浸的更久、更深。非常驚喜看到中國能有這樣一位如此年輕的天才導演，他不是中國的塔氏或阿彼察邦（玩的方式終歸不同），他就是中國的畢贛。
最後，再推薦一部最近很火的美劇
《怪奇物語》
★★★★
怪奇物語 第一季
Stranger Things Season 1
導演: 肖恩·利維 / 馬特·達菲 / 羅斯·達菲
上世紀八十年代的印第安納州，一個小男孩神秘的消失了；他的朋友、家人以及當地的警方開始竭力找尋答案，但卻被卷入了一個充斥秘密試驗和恐怖超自然力量的神秘事件中，一個陌生的小女孩看似也與這起事件有莫大的關系。
該劇是達菲兄弟的編劇處女作。
後三集寫得很不錯，前面一步步設的坑基本圓回來。從内而外皆傳統老派的一個劇，除了濾紙過的人物和并不新鮮的劇情外，其他部門都可給到4星+甚至5星。驚喜在于各種類型的混搭與各種元素的運用，許多緻敬梗，觀感的确嗨。
可惜就科幻驚悚而言，祛的尚屬皮肉熱，未到透心涼。目前大家實在處于過譽狀态，八分足矣。 多說一句，如果你正愁太熱，看這部真心可以降降火。
嗯，就是這些内容啦，下個月月度盤點再繼續。
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