其实本来想取个标题党的标题....
但是最近才华被掏空，取不出来了...
七月，大陆电影市场最有话题的
无疑是《大鱼海棠》
我们跟风说了 一次两次三次
.....
除此外，我们还推荐了不少
适合夏天看的作品
~除了它们之外，我们还有这些想要推荐给大家~
~七月电影盘点~
★★★★★
女王
The Queen
导演: 斯蒂芬·弗雷斯
英国 / 法国 / 意大利
1997年，戴安娜王妃车祸身亡，举国悲痛欲绝，但是英国王室人员却对此采取了逃避疏离的态度。这种漠不关心激怒了很多英国民众。民众反王室的情绪相当高涨，紧急形势让王室陷入了严重的危机。
但是，英王伊丽沙白并没有出来稳定民心，而是携家人躲到了度假行宫。托尼•布莱尔此时刚出任首相，面对此刻棘手的情势，必须尽快找到平衡各方利益的措施，让王室摆脱信任危机，女王重新修好与国民的关系，而自己也在当中树立权威。
绝佳的小切入点，以女王一周内的困境，写尽世道人心、是非纷争、时代变迁。将并不算有趣的一件事拍得拉扯人心、环环相扣、精致精准、功力非凡，笔笔皆时代。
与极度工整的制作形成对照的是这之下的惊艳演技，似乎感觉不到任何人的一丝微差，戏精海伦·米伦更是贡献了堪称不可思议的表演。
寻
Looking
导演: 安德鲁·海格
美国
《寻》发生在现代旧金山，展现了帕特里克、奥古斯丁、多姆三位朋友和他们的朋友/恋人们的生活切片。其被认为是继《同志亦凡人》后最写实、影响力极大的同志美剧。
《寻》电影版讲述了已经离开旧金山的帕特里克，因奥古斯丁的婚礼回来度过两天的故事。
仅八十分钟的《寻》，完成了两个主题：
人与人之间的氛围与情感，不同阶段，不同形态，在爱里没有改变，只有适应；
生活不止，寻己不息，步履不停。前两季，我们以为是在说三位好友各自寻爱，而电影版揭示了谜底：其实大家都是在找寻自己。
对一个从海格第一个长篇作品（皮特的生活）就开始长跑的粉丝而言，最近这三年的《寻》和去年的《45年》之后，海格显然有了向大师晋升的苗头，另外，则是观看这部电影所期待和所带来的巨大情感冲击。或者应该这么说——哪怕这部电影拍摄于我不再爱看电影的十年之后，我依然会第一时间刷新网络，找寻资源，下载观看。
能给人带来仿佛看「爱在」系列三部曲的观感，前两季剧集厚实、真实的人塑功不可没，生活流的洗刷之下，连一个眼神，一点心思，一个动作，都有了会呼吸的魔力。即便不说所有击中人心的细节曾经在前两季里的对照，这份情感的铺陈也需要这么长的时间，才能完成。也许这能解答为什么仅仅80分钟，海格却能完成地比《45年》更游刃有余。
当然，很可惜的是，最后在男二身上摆了一道过戏剧化的情节，另外一个编剧（兰南）的狗血抓马戏的存在妨碍了这部电影和这个剧集更上一层楼。所以，个人还是更爱《45年》。
第七码
Seventh Code
导演: 黑泽清
日本
秋子对在东京邂逅，共度过一餐的男子松永无法忘怀，而前往俄罗斯海参崴。虽然重逢之时，松永对秋子没有印象，但是在告诫了“在国外绝对不要随便相信他人”之后，就失去了踪影。而秋子寻找松永之时，被黑手党袭击，衣衫褴褛被丢弃在郊外的荒地。
这真的是事情的真相吗？
每次推荐黑泽清的电影，我都会很不好意思，但感觉根本没什么人在推广他，所以我还是在默默地给他进行推广，(┬＿┬）。因为他的某些电影/剧，比如这部和《赎罪》，完全不难“看懂”，但真正理解却是非常困难的，如果不用到一些非同寻常的方式，可能就只能得出黑泽清在拍“平庸烂片”的结论。
我个人的理解是，电影在六十分钟的时间内，展示了一个少女的异国梦境，但在内容上并没有做出任何解释，也没有拍真实的现实出口，只是直接拍梦；在此番内容的基础上，通过对现实元素和梦境元素的编排，在形式上做出工整和奇诡、真实与幻想的融合。
而在这种融合中，大部分观影者很容易被表象催眠，就大概会得出此是：在设计上层层失误，在类型上混乱不堪，甚至是完全没做出效果的一个片 这样的结论。这就是让我尴尬的理由：黑泽清故意拍一个表象是烂片的电影来催眠观众诱导观众让他们以为这是烂片，而且完全不给出任何解释，这不是给写影评的增加工作量还让观众难堪吗？现在人又懒，谁来免费帮你翻案啊。
它是为了颠覆一切而生的，充满破坏性，而黑泽清又把破坏性包藏起来，就像最后运货车里被包起来的炸弹一样，只有碰到了，才会爆炸。
怎么说呢？如果你记得并非常喜欢《路边野餐》里40分钟的那场梦，那么也许你也会喜欢这部更纯粹直接的作品。不同点在于：它没有进行更夺人眼球的修饰，而梦里发生的一切都显得那么纯粹的无解，梦的现实出口也可以被忽视，一切只要停留在一个切片里，就可以了。而电影必须要拍这个出口才能被观众理解吗？也许吧。那么这部电影的存在本身就是对观众的挑衅。
超凡神树
カリスマ
资深警官薮池在面对一起绑架案时处理不当，导致绑匪和作为人质的议员双双中弹死亡。在此之后，他被领导责令休整。绑匪死前身上留有“恢复世界法则”的神秘语句，希望薮池传达，他对此颇感好奇，于是利用假期来到了绑匪曾出没的神秘森林。在第一天夜里，便遭遇陌生女人纵火，薮池死里逃生。
这座山曾长满茂密的山毛榉树，但随着一颗无名树的到来，其周边的花草树木以难以置信的速度迅速死亡。这棵树能从根部分泌毒液，其他的植物无一能逃脱其魔掌。
突然接受开除命令而陷入魔怔的薮池的灵魂仿佛被人控制，记忆和思维开始日渐混乱。他在此遇见了对这棵树奉若神明并信仰神秘宗教组织的青年桐山直人，桐山坚信“强者生存”的理论，为此和执意砍伐神树的森林护卫员展开对抗。而已死教主的遗孀神志不清，将薮池当做丈夫的替身。
另一方面，植物学专家美津子和她的妹妹对神树的处理又各有各的意见，美津子似乎找到了毒的成因，她想要摧毁神树。然而她的妹妹却告诉薮池，美津子才是谋划一切的幕后黑手。
一切都陷入谜团，原本只是心存好奇的薮池，不知不觉卷入这一系列奇异诡谲的事件之中。
和上面推荐的《第七码》不同，虽然已经看了十多部黑泽清电影，但这部《超凡神树》估计是他最难以进入的电影，非常难懂。
黑泽清在电影手法上依然是具有破坏性的。即便本来可以做出非常多视觉奇观的剧情，黑泽清却没有在那些着力点上发力，神秘主义虽然是非现实的，但他却尽力把场面写实化，一些本来具有视觉力度的戏份，也都破坏掉。人物的表演和行为毫无缘由地戏剧化，却并没有给人带来戏剧感，非常冷淡；而在某些段落，它又化身成了喜剧。换言之，虽然是一个怪力乱神的故事，但这并不是一部怪力乱神的电影。它没有依赖这些手段就显得神秘的原因，来自于它本身，或者说这部电影就是神秘本身：它不依赖神秘，它创造神秘。
于是难以找到进入它的入口（相比之下竟然老塔还算好的了）。我非常努力地寻找了一整部电影的时间，然后.....以失败告终，只梳理出了上面这个前半部分的剧情简介（不剧透）。
如果硬要说自己感受到这部电影在讲什么，也许是 人类终极的悲剧命运来源于世界法则——“进化论” ？但肯定，远没有那么简单。我专门去从书里找到了徐皓峰对这部影片的意见，他提及《超凡神树》是后现代语境下对武士道、文道精神和禅宗思想，包括日本历史与现状、人类命运的思考。额，看起来挺靠谱的。但似乎又不止于此。
其实最近，还看了黑泽清的《降灵》、《藏尸楼阁》，是关于通灵师、千年女尸、哀怨鬼魂的两个恐怖片。不过就像前面讲的，已经不太好意思再推这个导演了。毕竟观影是非常主观的，个人又觉得自己的能力和见识都极其有限，所以对某些黑泽清电影的理解，的确也是非同寻常地困难。在自己都不清不楚的前提下，还是别祸害读者啦....
★★★★ or ★★★☆
大爸爸，小爸爸和其它故事
Cha và con và
导演: 潘党迪
越南
九十年代末，尚处于计划生育的越南西贡，摄影系学生乌租了合租公寓的一室。用爸爸送给他的礼物，一台崭新的相机去探索不同的人、地方以及周遭。他尤其着迷于室友唐。
唐在夜晚总和毒贩、赌徒和妓女混迹一起。一天，另一个当街头歌手的室友被抢劫。当乌和唐赶去救援时，他们也被人追捕，最终被迫潜逃到乌在湄公河三角洲的村庄。在那里，乌的父亲为他介绍了一个门当户对的妻子。
这个奇妙的爱情故事一反禁忌的同性恋和国家制裁的背景，直抵私人层面。导演通过自然图景、湄公河的湿润和密不透风的丛林这些景观来隐喻感情世界和心理状态，并暗示了最终的悲剧。
观看这部电影就仿佛在穿越一个时空，一不留神就容易跳戏到《醉·生梦死》的越南同影。
一个禁忌传统国家的青春扭动和底层群体的生计奔波。几个人的暧昧与牺牲，无数人的众生相。凝练留白的表达、如诗的镜头，似用五彩马赛克拼贴成的迷人热带画卷。城市与自然转换间，每个角落都烂漫得仿佛要溢出，散发出湿热气。
小姐
아가씨
导演: 朴赞郁
韩国
韩国，上世纪30年代，日本占领期间。一位年轻的少女受雇到一位富有的日本小姐家中当女佣。后者在一座巨大的庄园内生活，并受专横的叔叔看管。但这位女佣却有一个秘密。在一个假扮日本伯爵的骗子的帮助下，他们自以为给小姐设下了其他圈套。但真的如此吗？
（三星半）女性意识的苏醒和女权被让位于香艳纷纷的情欲和畸虐，情少而欲多，既是空洞、虚妄，又是沉浸、满溢，刚好是朴想要的，但当第三部分开始露出朴标志性的那几手的时候，真想感慨一句：今非昔比的朴，再也回不去了。和上一部的优缺点倒是有些类似，在精致的布景、漂亮的画面包裹下，平庸整体里的确有不少亮眼局部。
飞行家
The Aviator
导演: 马丁·斯科塞斯
美国 / 德国
霍华德出生于美国德州休士顿，18岁时，他继承父亲德州油井的财富，心怀电影梦想移居好莱坞。1926年他买入125家戏院的控制权，砸下数百万美金拍了实景空战史诗电影《地狱天使》，成为著名的制片人；1939年，他入主环球航空公司，他迅速使公司扭亏为盈，二战期间与美国军方合作，主持了蓝云杉飞机的发明和改进。
当他在事业上取得巨大成功的同时，他也饱受了忧郁症和精神官能强迫症的折磨；他的感情生活波折重重，也让他备受打击。
剪辑和摄影非常骚的一部传记片，和小李子与马丁·斯科塞斯之后合作的《华尔街之狼》形成对照关系。
来自远方
Desde allá
导演: 洛伦佐·维加斯
委内瑞拉 / 墨西哥
在混乱的委内推拉首都——加拉加斯，已经渐趋衰老的中年人阿曼多拥有着一家牙科诊疗室。他常常潜伏在公交车站，找年轻男孩们陪他回家过夜。一天阿曼多带着18岁的Elder回家，Elder是一个混混小帮派的头头。
这段情感关系将改变他们的一生。
（三星半）去年威尼斯的金狮奖，其实它获奖就像个冷笑话一样，即便我不带着很高的期望去看它。
身体、金钱、类似“情爱”的情感关系、身份（阶级差异）的相互纠葛斗争和互相制衡中，生猛无比。一老一少二人互相闯入对方的生活，一出更深刻意味的《东方男孩》，但与那年威尼斯的《东方男孩》不同的是，深度的挖掘牺牲掉了人物。人物干瘪，逻辑吊诡，符号意味过于明显，恐同即深柜之类的WTF桥段频繁闪现。
金狮虽然不至于，但最近这些年下来，又有哪几次金狮是至于的？只有越来越瞎。希望今年威尼斯电影节，有了薇力无穷、薇风堂堂、薇言大义，可以重振雄风吧。（hhh）
饥饿的心
Il bambino indaco
导演:萨维里奥·克斯坦佐
意大利 / 美国
意大利女孩儿娜和美国青年裘德在中餐馆洗手间里一见倾心，随后他们很快有了他们的第一个孩子。
然而相信宗教的米娜，从怀孕开始就显露出极端的育儿经，她相信通灵师预言的她的孩子有不同寻常的能力，更坚持用完全“天然”，只吃蔬菜的方式生养；孩子出生后米娜变本加厉，试图不让外界和新生儿产生任何关系，所有日常饮食，也全靠自己在小阳台种植的蔬菜满足，孩子已经逐渐畸形 。
一开始对妻子包容的裘德，在意识到儿子一直没有成长，濒临饿死时，开始采取了行动。
（三星半）虽然这部电影在前年威尼斯，包揽下影后＋影帝，力压邮差的白夜、沉默之像成为寒枝雀静下的第二赢家，但实际上，它是四者里面相对较弱的一部。不过，作品本身还是足够令人惊艳：用如此小的切面、如此奇的视角，创作出两个母亲将偏执的亲情之爱这种无菌的病毒，蔓延进本该和美的生活，把一切摧毁的故事。
可惜的一点是，智商与理性几乎为负无穷的女主，彻底沦为主题之下的符号集合，不过这些符号也帮影片带出来点别样气质，硬是把写实扭出了点超现实的味道。第一次看用到有人用一些恐怖惊悚片的手法拍养育婴儿的电影，再由于非常激烈的情节和题材，导致最后的效果就是，拍得比恐怖惊悚片还要恐怖。如果你正愁太热，看看这部也许可以降降火。（现在的异性恋电影，都走恐怖系嘛.....）
路边野餐
Kaili Blues
导演:毕赣
中国大陆
在贵州黔东南神秘潮湿的亚热带乡土，大雾弥漫的凯里县城诊所里，两个医生心事重重活得像幽灵。陈升为了母亲的遗愿，踏上火车寻找弟弟抛弃的孩子；而另一位孤独的老女人托他带一张照片、一件衬衫、一盒磁带给病重的旧情人。去镇远县城的路上，陈升来到一个叫荡麦的地方，那里的时间不是线性的 ，人们的生活相互补充和消解。他似乎经历了过去、现在和未来，重新思索了自己的生活。
最终，陈升到了镇远，只是用望远镜远远地看了孩子。把老女人的信物给了她旧情人的儿子。一个人再次踏上火车。分不清这个世界是我的记忆，还是我是这世界的一个浮想。
虽有不少缺点，但作为处女作，思量好久还是给出四星。大致可以看作是讲了场《凯里穿越》，关于时间与爱，我们还可以在这些物象里沉浸的更久、更深。非常惊喜看到中国能有这样一位如此年轻的天才导演，他不是中国的塔氏或阿彼察邦（玩的方式终归不同），他就是中国的毕赣。
最后，再推荐一部最近很火的美剧
《怪奇物语》
★★★★
怪奇物语 第一季
Stranger Things Season 1
导演: 肖恩·利维 / 马特·达菲 / 罗斯·达菲
上世纪八十年代的印第安纳州，一个小男孩神秘的消失了；他的朋友、家人以及当地的警方开始竭力找寻答案，但却被卷入了一个充斥秘密试验和恐怖超自然力量的神秘事件中，一个陌生的小女孩看似也与这起事件有莫大的关系。
该剧是达菲兄弟的编剧处女作。
后三集写得很不错，前面一步步设的坑基本圆回来。从内而外皆传统老派的一个剧，除了滤纸过的人物和并不新鲜的剧情外，其他部门都可给到4星+甚至5星。惊喜在于各种类型的混搭与各种元素的运用，许多致敬梗，观感的确嗨。
可惜就科幻惊悚而言，祛的尚属皮肉热，未到透心凉。目前大家实在处于过誉状态，八分足矣。 多说一句，如果你正愁太热，看这部真心可以降降火。
嗯，就是这些内容啦，下个月月度盘点再继续。
过往文章
私人独立电影平台，分享电影愉悦
微信公众号[风影电影纪/movier96]
豆瓣/时光/ 猫眼[徐若风]网易LOFTER/今日头条[风影电影]