被平庸作品壓抑了一天的柏林電影節終于迎來了金熊獎和最佳女主角的強力候選——《上帝存在，她叫佩特魯尼亞》（Gospod postoi, imeto i' e Petrunija）。名不見經傳的馬其頓導演缇奧娜·斯特魯加·米特威斯卡（Teona Strugar Mitevska）至少在劇本創作上，已經超越了此前所有的主競賽電影。
影片一開始，導演用一個平常的家庭對話場景，清晰地交代了女主角與故事背景：佩特魯尼亞，32歲，單身，無業，有着一張曆史系大學文憑，肥胖臃腫，和父母一起住。和許多年輕人一樣，母親從來不承認她的價值，喋喋不休地嫌棄她的身材與年齡。當然，在這個國家，沒有工作的年輕人還有很多。故事就在這個基礎上，脈絡分明地進行了下去。佩特魯尼亞前去母親介紹的工廠面試，被優越的老闆羞辱了一番。她在回家的路上遇到了傳統宗教儀式的慶典。男性們若能奪取神父丢進水流中的十字架就可以幸運一整年。旁觀的佩特魯尼亞鬼使神差地跳進河流搶走了隻有男性才可以争奪的幸運十字架并逃走了。警察、神父、女記者，一系列的人被卷入其中，想要解決這個符合法律卻不符合宗教傳統的兩難事件。
這部影片的劇本非常出色。且不論故事本身的趣味，單是人物就已經可以脫穎而出了。寥寥幾句對話首先把人物的狀态與困境鮮活地表現了出來——她在主流男權社會裡是一個“沒有價值”的女性，而她想要擺脫這一切，想要“被祝福”，想要證明自己是有價值的。于是她搶走了十字架。母親、警察、神父和搶奪十字架的其他男性都拒絕為她送上祝福。這正是劇情發展中人物所要面對的困境。十字架本身并非女主角想要的東西，“幸運”與“被祝福”才是她真正的需求——或者更加深入地說，“被承認有價值”才是她的目的。是以整個故事的發展都是在讨論，一個單身無業并且不漂亮的女性，是不是有價值。在這個争取價值的過程中，大量的失業、傳統宗教對女性的排斥、男權社會對女性身體的控制等等社會議題被一一觸及。在這個過程中，導演始終保持了清醒，沒有頭腦一熱就讓主角誇誇其談。影片裡沒有什麼被說出來的大道理。當女記者希望女主角談一談性别歧視問題時，女主角卻毫無興趣。她隻想要那個十字架，或者說，隻想要“被祝福”，僅此而已。
導演對于人物心理和人物關系的把握也恰如其分。女主角和母親之間的關系，是兩種思維體系的不合。不了解但可以諒解的處理方式，表現出女性的獨有的細膩。是以在拍攝詢問場景時，導演使用了靜止的中景，與景深一起營造出壓抑的心理狀态與氛圍。但在女主角設法打破規則的時候，則選用晃動的特寫手持長鏡頭，把這份騷動表現的淋漓盡緻。導演的視聽語言不僅恰當，也非常漂亮。偏構圖的方式讓畫面還呈現出一種迷茫與無知的留白。而這正是故事發生的背景——一個還殘留着偏見的地方，一個沒有思考過社會問題的地方。女主角在其中的表演自然流暢。她的憤怒與喜悅，嘲諷與勇氣都被完美地展現出來。或許有一個最佳女主角的獎項正在慢慢靠近她。
值得一提的是，導演在拍攝期間給教會寫信尋求支援，教會回答說，“上帝存在，但他是男性。”這似乎讓影片的放映突然變的更有必要了。